黃自《思鄉》的創作特點分析

王成

【摘 要】黃自是我國近現代著名音樂家、作曲家，藝術歌曲《思鄉》是他的代表作品之一。本文主要從曲式結構、和聲等方面探討《思鄉》這部作品，通過對這部作品的分析，試圖進一步了解黃自的音樂創作特點。

【關鍵詞】黃自；《思鄉》；曲式；和聲

中圖分類號：J609.2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0051-02

一、黃自的簡介

黃自，我國近現代著名音樂家、作曲家、音樂教育家，曾赴美深造，先后在歐柏林大學及耶魯大學學習心理學和音樂。

黃自的音樂創作中主要以藝術歌曲創作為主，本文研究的《思鄉》創作于1932年，由韋瀚章作詞，是黃自的代表作之一。該曲前半段是景物描寫，后半段主要是抒情，作者從歌詞內容出發，結合歌曲的意境，以及調式、和聲、織體等多方面因素，巧妙編配而成。筆者主要分析該作品的曲式結構及和聲特點。

二、曲式結構特點

這是一首并列單二部曲式，首尾調性一致為降E大調，中間發生了轉調。整首作品曲調流暢優美，結構嚴謹，構思精巧，詞、曲相互融合，與伴奏相照應，完美地體現了思鄉的主題。樂曲由3小節前奏弱起進入，一氣呵成，連貫性強，低聲部是琶音分解式伴奏織體，功能和聲穩定，從主調降E大調的主和弦開始，經過屬七和弦，最后又以主和弦結束。

第一樂段A是一個方整性樂段，由兩個對比關系的樂句a、b構成。第一樂句a共4小節，降E大調開始，用非主和弦音升F進入，與傳統主和弦音進入的方式不同，運用了模進、樂句綜合的發展手法，最后轉至f小調，并以f小調的D7—T作開放結束，落在三音旋律位置。第二樂句b一直在主調降E大調上陳述，詞曲相應，節奏較自由，和聲清晰，最后結束在降E大調的主和弦上。

間奏有4小節，與前后主題材料對比鮮明，主要在g小調上陳述，作者使用了跳音以及大跳的旋律音程，伴隨力度、速度的變化，與第一段末尾的歌詞巧妙結合，仿佛是杜鵑在啼叫。

第二樂段B是一個5+1+4的自由結構式的連貫發展的單樂句樂段，從降B大調弱起進入，第1-2小節伴奏由之前的琶音分解式和弦變為柱式和弦，左右手大致呈反向進行，中間使用連鎖進行離調，色彩鮮明，緊接著第3小節強起進入全曲最高潮部分，音區達到最高，同時調性轉回主調降E大調。1小節間奏之后進入最后4小節旋律，節奏寬松自由，其旋律及伴奏中的部分材料來自第一樂段A中的第二樂句b，具有再現因素。最后旋律先停在主音上，伴奏和聲繼續演奏1小節尾聲，落在主和弦三音旋律位置，給人一種“未完待續”的感覺。

三、和聲特點

黃自深受西方音樂理論的影響，在《思鄉》曲的創作中，他繼承西方古典和聲的同時融入了我國傳統民族音樂元素，使這首作品不僅富有西方音樂特征，也具有民族性特征。此外，黃自還善于運用極具風格的特殊和弦進行來表現藝術歌曲歌詞的意境和內涵。

（一）替換和弦的運用。這是作品的前奏部分，作者用Ⅴ7的四音代替三音（也是調式中的主音代替導音），使原本Ⅴ7和弦中極具突出色彩的三全音音程被巧妙替換，從而漸弱了西方傳統和聲進行與我國傳統民族音調之間的不協和感。如下圖所示：

（二）附加音和弦的運用。附加音可以克服和弦進行時的生硬性，特別是在借鑒西方傳統功能和聲進行中，附加音的插入對和聲色彩的改變非常大，可以使旋律更流暢自然，更具有民族性特征。如下圖所示：

黃自在左手伴奏的琶音分解式和弦中插入了調式Ⅱ、Ⅵ音，但并沒有改變原本主和弦的功能屬性，若此處為民族調式，那這兩個音正好是降E五聲調式音階中的商音和羽音，從而形成完整的五聲音階。這兩個附加音與主和弦恰到好處的融合，削弱了西方傳統功能和聲進行，完美地體現了民族性風格。

（三）特殊和弦進行。黃自在繼承西方音樂家和弦材料運用的基礎上，插入了一些特性結構和弦，用以豐富和聲的音響效果。

1.三度疊置和弦的運用。黃自沒有局限于只選用傳統三度疊置的大三、小三和弦，黃自非常喜歡用大七、大九甚至大十一一類的不協和和弦，很多作品中都有體現。如《思鄉》第20小節，這里運用了原位Ⅳ7和弦，用強力度琶音演奏，表達一種強烈的思鄉之情。如圖所示：

2.屬變和弦的運用。在大調中，屬變和弦是由屬和弦的五音升高或降低半音變化而來。如下圖所示，這是《思鄉》中第17-18小節，調性是降B大調，其和聲進行是Ⅴ2—Ⅰ6—Ь3Ⅶ/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ—Ⅴ7—#5Ⅴ7—Ⅰ，雖然只有短短兩小節，但是黃自不僅使用了連鎖進行，還加入了升五音的屬變和弦，同時兩外聲部伴奏反向進行，旋律緊張性不斷得到加強，最后推向全曲的高潮。

（四）調式調性的布局。調式的表現力極其豐富，每種不同的調式都會有不同的表現特質。從調性關系上看，黃自的《思鄉》純粹是圍繞主調降E大調陳述的近關系轉調，依次為：降E大調—f小調—降E大調—g小調—降B大調—降E大調，這種純粹近關系轉調的調性布局給人一種連貫自然的感覺，符合這首作品歌詞的特點。從轉調手法上看，《思鄉》一般都是直接轉調，沒有安排過渡性的中介和弦。黃自這種精心設計的突然性轉調能更好的表現音樂形象，同時前后調性對比也更鮮明。如樂曲第18小節高潮部分突然轉回主調降E大調，讓人印象非常深刻。

四、結語

黃自是中國第一個全面系統地面向國內傳授西方專業作曲技術理論的音樂家，他的和聲理論、寫作水平與技巧均超過了同一時期的作曲家。從本文對其藝術歌曲《思鄉》的分析中可以看出，黃自不僅能嫻熟地運用西方傳統和聲，而且還融入民族化和聲，并將音樂形象有機結合，體現出一種他自己獨有的寫作特色。

參考文獻：

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