淺談竹笛的音色特征

邢苗

摘要：在中國民族樂器大家庭中，由于中國竹笛具有獨特的發音原理和制作方式，因而，具有多個調性音色特征。眾所周知，中國竹笛是以竹管制作并與氣嗚發聲原理相結合的樂器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡便，中國竹笛可以按照樂音體系十二平均律各音名的結構，制作出十二支以上調性不同、大小不一的竹笛。各種不同調性的竹笛，具有著不同的音色特征。

關鍵詞：竹笛；音色；特點

中圖分類號：J63 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0098-01

一、前言

中國笛子的音色是很講究的，現在大家公認音色好的標準和要求是松、脆、圓、亮四個字。所謂松，即松弛；脆，即清脆；圓，即圓潤；亮，即明亮。

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對提高竹笛的藝術表現力具有十分重要的意義和作用。

中國竹笛“貼膜變聲”的音色特征，決定著中國竹笛的基本音色，即通過“貼膜變聲”，使竹笛的音色清脆、明亮、且富有較強的穿透力度。根據中國竹笛“貼膜變聲”的基本原理，竹笛演奏者在掌握竹笛“貼膜變聲'，立色特征在藝術表現中的作用。

二、竹笛演奏中正確的狀態及感覺

我們要用半打呵欠的感覺去使咽腔張開，暢通的氣息通道必定會使空氣自然涌進身體，其過程也沒有任何雜音，吸氣時有雜音即說明喉嚨沒有徹底打開。真正打開喉嚨通道的正確現象和生理感覺是：口腔里有倒吸冷氣的感覺，喉結會沉下去，下顎也會同時掉下，舌面也會沉下，特別需要提醒的是，不論吸氣還是出氣，喉結始終是穩定在下面的，也就是說“怎樣吸氣就怎樣呼氣”，這很重要！很多初學著吸氣時喉結還能沉下，一旦向外呼氣時喉節便不由自主的上移了，其結果是喉嚨通道變狹窄繼而造成肌肉緊張最后導致氣流不暢。練習方法，我們可以用一只手持笛，另一只手摸著自己的喉結去吹笛子，在氣息一進一出的同時保持自己的喉結在低位穩定不變。需要提醒的是，一定要用半打呵欠的感覺去呼吸，這時喉嚨的狀態是松弛而張開的，如果用全打呵欠的感覺去呼吸，喉嚨此時是緊張而有壓力的。

三、氣息流速、強弱對竹笛音色的影響

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于吹出氣息速度（簡稱“氣速”）的快慢不同，使竹笛的音色產生了變化，這種“氣速”不同所產生的音色變化對竹笛的藝術表現有著重要的影響。

為了達到竹笛的音準與音色，在吹奏低音時，氣流的速度應緩，音越低氣流越緩；在吹中、高音時，氣流的速度則需逐漸急，音越高氣越急。從低音吹到高音時，加快氣流速度，從高音到低音區，氣流的速度也要自然地緩下來。若吹奏跳進型音程時，則相對不容易控制，如果不迅速做出反應和調整流速，那音準就會出現高低不一的情況，音色也會不統一。而有些演奏者不注意氣流的控制與調整，在吹奏低音和高音時氣流速度一成不變或者在吹奏音程跳進時氣流速度來不及調整，這樣的演奏都會出現音準問題，音色也會發生相應的變化。為了避免這些情況我們可以通過調整氣流角度的方法來控制竹笛的音準和音色。

四、竹笛的位置方向對音色的影響

在竹笛的演奏過程中不僅氣息以及氣束對于竹笛音色有著很大的影響，另外一個比較容易被忽視的影響音色的因素就是竹笛的位置方向，這是一個比較不起眼的問題，在演奏的過程中也就不是很容易注意得到，甚至一些人并不覺得位置方向對于竹笛的音色有什么影響，其實不然，在演奏的過程中竹笛吹孔的位置以及演奏過程中吹孔的朝向都會影響音色，對表現效果會產生一定的影響。如果說竹笛的吹孔在嘴唇偏下的位置，那么吹出的聲音就會有雜音，這是因為漏氣造成的，音色表現得比較虛，不結實飽滿，吹出來的音色也不是很動聽婉轉，雜音過多導致音色較差。如果吹孔在嘴唇偏上的位置上，那么發出的音色就是比較堅實渾厚的，音量相對來說也是比較大的，聲音的硬度是比較高的，這樣吹出來的音調是比較準確的，聲音過大也不利于歌曲情感的表現，對于整個表演來說并不是聲音越大越好的。所以說吹孔的位置應該保持合理的距離，如果位置出現偏差就會造成音色的改變，若位置方向相差得太多就會造成發音困難等問題，因此竹笛演奏者應該對演奏過程中竹笛的位置以及方向進行深入的研究，進行正確調整才能控制發聲，保證音色的正常。

五、結語

大凡被稱為美的音色大致應有這幾點標準：即圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈。江南的小橋流水，亭臺樓閣如詩如畫固然很美。但是大漠邊陲那一望無際的砂垠同樣是美的，那是一種粗狂之美。因此南笛演奏者所需要的那種纖細、柔美、秀麗的音色對于北方人民粗獷豪放的氣質就不行了，反之亦然。所以南北各有各的特點不能用“野”“粗澡”“虛浮”“不夠飽滿”等詞一言以蔽之。不管南北，所有風格的特點其音色都是建立在圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈的基礎上。這一點對于初學者尤為重要。