傳統紫砂壺的制作創新

周海英

摘要：弘揚民族精神，創作出既有民族氣魄又有時代精神的陶藝作品。在制壺創作方面、工藝講究、線條明快，曲線柔美，色彩和諧。壺體雖小，卻氣勢磅礴，是天地間自然現象的高度濃縮和提煉。

關鍵詞：紫砂壺；創新；制作

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0022-01

宜興紫砂陶瓷藝術是我國古老陶瓷藝術中的一枝奇葩，它以絕無僅有的原料（紫砂泥）、獨特的成型技法、獨特的質地表現，素面素心而魅力無窮。紫砂名壺的造型，千姿百態，有樸實的實用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來分為下列各類：幾何型、自然型（花塑器）、筋紋器及水平壺和茶器。

宜興紫砂又以世界陶中的明珠，炫耀在世界的東方，它是一種沒有經過強力壓縮和地球高溫烘烤成巖，自然合成的礦物無機材料，以獨有的云母片分子結構，具備了獨一無二的優良的可塑性。

紫砂藝術作為一種傳統，需要繼承，更需要發展。當今世界正廣泛興起現代陶藝之風，陶藝在世界各地得到了迅速發展。各地均有其各自的陶藝風格，內容和形式各不相同，或粗獷、或細膩、或抽象，其材料運用和新科技的作用各顯其妙，體現了新的文化觀念和新的審美觀念。

紫砂陶藝先人在利用當地得天獨厚的材質，設計制作的仿自然造型紫砂陶藝作品，更是豐富多彩，栩栩如生。紫砂壺的造型基本上要符合“穩”的要求。穩除指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點。所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩定性。

壺藝創新要注意三個要素：

其一是形，即壺的形象，也就是形狀樣……從形而言，有借形改裝，也就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器以及生產、生活中的實用器具，如包、帽、稱砣、樂器、籃、桶、鏡等實物之形改裝成壺形。有幾何形體，運用點、線、面組合，構成的壺體造型，有正方、長方、扁方、六方、八方、椎形、菱形、楞形、懸膽、張肩、方圓組合等造型。其中一個是采用寫實的手法來表現，一個是以變化的方法來處理。寫實的力示形象的逼真，變化經藝術手法的處置，表現在似與不似之間，給人有濃郁的回味，或給人以對稱，均衡的份量和安定的感覺，或給人有動與靜的感受。

其二是神，即壺的神態，也就是通過形象表達散發出的情趣

其三是氣，即壺的氣質也就是形象內涵的實質性的美的素質。

宜興紫砂藝人和名人、文人在紫砂傳統創新上的結合是一大優良傳統。名人、文人參與設計、裝飾，將美學理念和審美意識通過交流合作構成如詩如畫的藝術風格，促進了制作者在傳統的基礎上不斷提高，創制出經得起時間考驗，具有永久魅力的藝術品。

宜興紫砂的傳統創新離不開紫砂特有的工藝技法的運用和掌握。宜興紫砂的成型工藝技法在世界范圍內都是獨一無二的。“打身筒，與“鑲身筒”，固定的模式，固定的工藝流程，特別的專用工具的配合，都是其它陶器成型方法所不能比擬的。

紫砂壺造型設計上的對比與調和是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗細、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把、流等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機的結合。壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交待明確，干凈利落，致使造型能予人明快精確的感覺。

至于壺蓋，它的結構可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。一般瓷壺因成型工藝的局限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無釉，手工形成精細，所以嵌、截、壓蓋結構兼有。

從壺口與壺蓋結合上看，嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富，而截蓋的結構則使壺體與蓋面連接一體，加強造型的整體性。但是，無論是用那種結構的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。

紫砂陶藝是藝術范疇的一部分，即然把紫砂稱作藝術，那就不乏“創造”之意。紫砂歷史上的藝術品是前輩勞動創造形成的。傳統藝術品，也只能供后輩從業者學習借鑒，吸取其藝術營養，后輩從業者必須通過自己的思維和勞運，把前輩的藝術營養演化成為自己的東西，才能有所“創造”，絕不能因強調繼承傳統，而一味的模仿和復制。

紫砂工藝是一門張揚個性的藝術。需要創作者不斷提高自身的文化藝術修養和豐富的歷史文化知識，在創作中不斷實踐，不斷總結，牢牢把握時代變遷中人民大眾說喜愛的紫砂作品來。