淺談京劇腿功運用

郭春旭

【摘 要】京劇的發(fā)展隨著舞臺藝術的增強，藝術表演大多都開始追求科技的力量，從而忽視了京劇自身的基礎訓練，尤其是京劇腿功的訓練。很多舞臺演員追求自身與科技的結合，進而對京劇腿功有所怠慢。為此筆者通過對腿功運用的介紹分析研究京劇表演中腿功的重要性。

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中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0036-01

一、腿功在京劇中的重要性

京劇基本功和舞臺表演是相輔相成的，這就要求表演者具有極強的基本功。在京劇基訓中，腿功占據(jù)了極大部分，尤其是一些武生在表演中都是通過腿功來塑造人物形象的。另外在京劇表演中講究四功五法，強調“手眼身法步”，說的就是形體表演的重要性。這種形體表演追求的是腿功的塑造，也就是扎實的基本功所帶來的藝術效果。因此在形體功里，腿功是最考驗演員水平能力。而對于形體塑造來說，腿功即整個身子的基石，上身的一切動作都基于腿功，如果離開了腿功，那么就無法完成表演。表演中的坐、站、行、跑、彎腰、轉身、打斗、跌倒、騎馬、行船、翻身、跟斗都離不開腿的基功。所以說京劇表演中文戲、武戲都離不開腿功的支持，對于現(xiàn)代京劇演員來說更是如此。如果演員忽視了腿功的基訓，無疑是舍本逐末，那么在表演的道路上也不會走得太遠。

二、腿功的控制能力

控制力量也稱控制能力，是指在盆帶肌群和下肢肌群的作用下，使動作上肢、腰腹和上肢相配合，完成各種控制動作，形成戲曲形體基本功的力量能力。控制力量不僅是一種克服阻力完成大幅度控制動作的力量能力，而且具有技術性、穩(wěn)定性、耐久性等訓練特征。在戲曲的技巧中控制力大多用于腿功，在戲曲技巧里有這樣兩個動作：探海兒和射燕兒。這兩個動作在控制力中極具代表性，考驗演員的腰腹控制力、腿部控制力以及腳腕的控制力，在《走邊》中的基功動作內容是飛腳、偏腿、旋子單腿落地接探海轉兩周等，這些都屬于典型的動態(tài)形動作。

京劇腿功的重要性還在于開場部分，很多京劇作品尤其是涉及到有打斗場景的，一般都由武生演員開場，開場部分大部分都以抬腿亮靴底、云手踢腿等幾種形式為主，這種一開始便強調踢腿的形式，可以更好地吸引觀眾的注意。在打斗場景中演員雙方在打斗過程中動作都是搭配鼓點。很多時候我們看到的是演員通過踢腿、左側踢腿、右側踢腿、后空翻等肢體動作塑造和渲染出整體的人物形象與舞臺氣氛。其中搬腿造型便最能體現(xiàn)出英雄人物的氣質來，例如《殺四門》槍花戲，演員在唱到“殺四門……”唱腔時抬左腿，槍同時在腿上旋轉一圈，然后將袷拋向空中，360度轉身，槍接住，在“侖侖侖”三聲鑼配合下連踢三腿、跺泥亮相。以此來展現(xiàn)出人物形象的勇猛霸氣，并且在氣質上也體現(xiàn)出人物的英雄風采與舍我其誰的氣勢，這樣邊打、邊唱的形式會讓觀眾感受到京劇表演的真實性，而腿功在這里是最體現(xiàn)舞蹈形式美的基礎之一。

三、腿功的力量能力

在京劇腿功表演中，柔軟的腿功表演比較常見，但要想把腿功的力度表演出來是最難的。力度由兩個有機組成部分決定，它是力量加速度的結果，是把原有肌肉長度進行被動拉長，然后主動快速收縮的過程，力量在每個技術技巧中都有獨特的表現(xiàn)，力度在基功中占據(jù)很大比重。由此看來力度對技術技巧極為重要，它決定著動作的快、慢、高、低。要想爆發(fā)出這種力度需要的是腰部的配合，只有腰部與全身的力量都匯集一處才能更好地展現(xiàn)出腿功的藝術性。如《周瑜歸天》中，周瑜唱到“口吐鮮血冒紅光……”的同時抬起左腿把槍架在腿上，右手拿著馬鞭，頭上甩動著長發(fā)，邊唱邊連續(xù)進行360度轉身，然后又連跳起高叉，充分反映此時人物的力不從心、馬失前蹄而不能自控的狀態(tài)，同時表現(xiàn)了人物心胸狹窄，以至氣絕身亡。這些情感與人物塑造可以說都是通過表演者的腿功表現(xiàn)出來的，而大眾也是通過腿功的力度去理解這種肢體語言的。又如《長坂坡》曹兵吶喊：“趙云投降！”而此時趙云威武不屈，勒馬飛起展現(xiàn)出特有技巧，從兩張桌上飛岔落地，猶如戰(zhàn)馬飛躍山坳沖出重圍。在這里我們感受到腿功的重要性，腿功的左右移動與側踢都體現(xiàn)出趙云的英雄氣概，而觀眾也正是通過這種形式來感受古代戰(zhàn)場的鐵馬征程，表演的武生要想塑造好趙云的人物形象，腿功便是最為有利的肢體語言之一。

綜上所述，在京劇表演中腿功是十分重要的，這不但是表演者需要掌握的技能之一，而且是今后舞臺技巧展現(xiàn)的魅力所在。雖然現(xiàn)代大量的科技融入了舞臺表演中，但要想京劇舞臺可以有更完美的效果，京劇演員具有更迷人的魅力，那么基礎的四功五法便不可或缺，在這些功法中腿功最為重要，也是第一個需要完成的功法。

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