《聲臨其境》社會功能與社會影響分析

律心同　李翔

【摘 要】《聲臨其境》是湖南衛視推出的全國首檔原創聲音魅力競演秀。該節目以臺詞和配音為切入點，每期邀請四組臺詞功底深厚或是聲音動聽的演員和配音演員同臺競聲。自2018年1月6日在湖南衛視開播以來，連續三期蟬聯全網收視冠軍，收視率節節攀升。在當今我國電視節目同質化嚴重的市場環境下，《聲臨其境》劍走偏鋒，將節目內容細分到配音領域是極其冒險的。

【關鍵詞】《聲臨其境》；社會功能；社會效果

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0085-03

隨著改革開放的深入和經濟的快速發展，人們對電視節目的要求越來越高，更傾向于觀賞和娛樂。綜藝節目在經歷過三十年的發展過程中，也在不斷地進行探索和創新，不僅充分考慮觀眾的偏好，也對觀眾產生積極的教育作用。目前，各地電視臺的綜藝節目多種多樣，數量也在不斷增加，具有巨大的社會價值和影響力。而全媒體時代的到來為觀眾提供了更加靈活、便捷的收看條件。

一、當下綜藝節目現狀

隨著21世紀的到來，我國步入了全新的信息化經濟社會，綜藝節目也快速發展，由于觀眾有各種各樣的心理和信息需求，催生了目前各式各樣的綜藝節目。當今的綜藝節目已經接近于飽和狀態，在這種發展態勢下，呈現了一系列的問題。

（一）同質化現象嚴重

近年來，中國電視綜藝節目數量一直在上升，但是，相反的，節目質量卻下降了。目前，一些綜藝節目在內容、真實性、豐富性等方面存在嚴重的缺陷，缺乏創新，甚至還出現了剽竊、照搬照抄現象。

2012年，《中國好聲音》的開播引發了歌唱類節目的再次興起，而2014年《奔跑吧兄弟》的開播又掀起了戶外競技、探險類明星真人秀的高潮，各大衛視的反應速度異常迅猛，因此出現了《挑戰者聯盟》、《二十四小時》等變形版本的戶外競技類明星真人秀節目，與“跑男”在內容和形式上有著異曲同工之處。由此可見，中國電視娛樂節目存在明顯的模仿、跟風現象，節目大多如出一轍，缺少創新內容，同質化問題十分嚴重，觀眾已經出現了審美疲勞。在這種情況下，《聲臨其境》將節目內容細分到配音這個人們并不熟悉的領域，節目形式精簡并且拋棄了傳統的評委打分采用新生班學員請教學習的方式成功吸引了人們的關注，收視率連續三期穩居全網第一。

（二）格調不高、內容庸俗

綜藝節目是目前人們比較樂于觀看的電視娛樂節目，綜藝節目之所以能領先于其他多種多樣的電視節目主要還是因為它的博采眾長。但是，全面觀察綜藝節目市場，我們不難發現，很多的綜藝節目缺乏文化內涵，內容庸俗。一些綜藝節目不惜使用低俗、惡趣味的內容來提高收視率，還美其名曰“展現真我”，給社會造成了惡劣的影響，不利于社會文化的弘揚與發展。①例如2012年，江蘇教育臺一檔名為《棒棒棒》的綜藝節目，節目邀請干露露母女三人作為嘉賓，但是在錄制中，干露露母女三人與觀眾之間互動時產生意見分歧，母女三人用污言穢語辱罵觀眾和采訪的媒體，大放厥詞，影響惡劣，國家廣電總局立即叫停該節目的播出，作出了嚴肅的處理。

如果任由此類低級、缺少文化內涵的節目充斥我們的電視綜藝市場，那么我們的文化和社會也將變得庸俗。

二、《聲臨其境》的社會功能

電視從誕生之初，便具有多種社會功能，隨著電視節目的逐漸豐富，其社會功能也越來越多，《聲臨其境》作為一檔優秀的電視娛樂節目，也在社會生活中發揮著重要的功能、產生了深刻的影響。

（一）娛樂功能

隨著社會進程的加快，各類競爭隨處可見，人們的精神壓力越來越大，孤獨感與日俱增，因此需要娛樂來放松自己、釋放壓力。而電視作為強勢的傳統媒體，它的社會影響力、受眾接受度都領先于其他媒體，電視娛樂節目經過多年的發展創新已經頗具規模，只要家中有臺電視就可以隨時觀看。“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。無論內容和視角，電視最主要的目的是為了給人們提供娛樂②”。娛樂功能是電視最基本、最重要的功能。綜藝節目主張傳遞歡樂，通過提供和諧、樂觀的氣氛來達到娛樂大眾的目的。當前，人們的生活節奏成倍增加，綜藝節目的出現在一定的程度上緩解了人們無處釋放的壓力，消除了觀眾的負面情緒。例如《快樂大本營》、《歡樂喜劇人》、《天天向上》等綜藝節目，觀眾在觀看過程中隨著節目中的人物大聲歡笑，笑聲過后，心情舒暢，釋放了生活中的壓力，能夠以更好的心態迎接日復一日的生活和工作，有利于構建和諧社會，形成良好、健康的社會氛圍，也在一定程度上能夠使綜藝節目擁有更廣闊的發展前景。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂節目，充滿藝術色彩和人文精神。節目組在選擇演員方面，首先是看演員的作品以及實力。除此之外，節目組還會選擇有流量和話題的實力青年演員；在配音橋段選擇上，節目組充分將觀眾和演員的喜好滲透進來，這樣既保證了節目的質量也滿足了觀眾的娛樂需求。

為了將“聲音”的懸念性放到最大，在前半部分的聲音秀場中根據聲音的角色為四位聲音大咖量身定制動畫形象，并以VR的形式投射到大屏幕上。唐國強選擇的是“曹操”的形象，但由于角度的原因，在現場觀眾看來曹操全程都是閉著眼睛的，也莫名地讓老戲骨們帶上了一層萌感。在第一期的第二個環節“魔力之聲”中，趙立新第一次讀錯沒有通過杜海濤和梁田便受到了“狂風”的懲罰，引得現場觀眾捧腹大笑。人們收看節目時，跟隨節目中的笑點和懸念，忽而緊張、忽而高興，忘記了現實生活中的煩惱和壓力，用積極樂觀的心態繼續工作、學習和生活。很明顯，這類娛樂節目可以緩解人們的精神壓力、放松身心，也能使觀眾獲取一些知識。

（二）文化功能

好的電視節目應當是傳播知識、傳遞正能量、對人們有所幫助的，在娛樂的同時也肩負著傳播文化的社會功能，其寓教于樂的傳播方式使受眾更容易接受文化內涵與時代精神，從而積極地引導社會輿論，幫助受眾塑造正確的審美取向與價值觀。節目給觀眾帶來快樂的同時，將更多的知識與文化元素融入節目內容中，使觀眾從心理和精神上能夠同時得到愉悅與提升。我國幾千年的悠久歷史中，中國文化已經發展得博大精深，在節目當中融入中國文化和中國元素，不僅能豐富我國電視綜藝娛樂節目的文化內涵，還能向觀眾傳播文化知識。

內容是綜藝節目的根本，也是吸引觀眾的關鍵所在。“配音”領域是大多數人所不了解的“盲區”， 人們并不了解配音演員真實的工作狀態、他們所面臨的困難和壓力，而有聲讀物、廣播APP，都是這幾年大火的內容產品，一些游戲配音演員、電視劇配音演員紛紛走到臺前，并被觀眾熟知。因此《聲臨其境》的播出也是文化傳承和觀眾汲取知識的需要。每期一個主題的設定讓觀眾在觀看節目的同時更加能夠理解配音的類別和方向。為了給演員挑選配音片段，節目組從十幾個作品中篩選出3個備選，既要兼顧口型難度、表現力度和臺詞的藝術性，還要考慮作品有一定的觀眾基礎。為確保專業性，節目組也邀請了迪士尼御用配音團隊“領聲”一同合作。節目中有拗口的文言文臺詞，也有具有地方特色的方言臺詞，弘揚了我國的優秀傳統文化也對演員的文化素養進行了難度不小的考驗。節目組一系列精心、專業的環節設計傳播了配音方面的知識。

（三）欣賞和引導功能

優秀的電視節目是經過制作人精心構思、巧妙設計，在場景、音樂、燈光、表演等方面都力求完美，因此極具觀賞性。以《歌手》為代表的音樂類綜藝節目能讓人欣賞到音樂的魅力；以《挑戰不可能》為代表的競技類真人秀節目能讓人欣賞到各種能人異事；以《國家寶藏》為代表的電視節目能讓人欣賞到我國歷史文化的源遠流長，基本上每一檔電視節目都是一場視聽的盛宴。

《聲臨其境》的欣賞功能主要體現在多種多樣、各具特色的聲音上。例如第一期節目中，周一圍為電影片段中的董存瑞炸碉堡這一情節配音，周一圍的聲音聲嘶力竭又雄渾有力、慷慨激昂，和電影角色完美地融為一體，讓人嘆為觀止。趙立新的四國語言配音也是圈粉無數，最后的“聲音大秀”環節中，四位嘉賓聯合出演《智取威虎山》，聲音各具特色，為觀眾帶來聽覺上的享受。

引導功能則體現在節目內容和形式的創新為今后綜藝娛樂節目起到了榜樣示范的作用。《聲臨其境》獨辟蹊徑，單純的，只比拼聲音。節目里舍棄競演類節目常見的“評委點評”模式，新聲班的設定也頗具創新，啟用全新“學員請教”模式——在三輪聲音之戰的前兩輪中，四位聲音大咖隱藏幕后，只聞其聲，不見其人，新聲班可以在大咖結束表演后，選擇一位最想拜師學藝的聲音大咖，露出廬山真面目，并向其學習請教。在第三輪競演中，四位聲音大咖從幕后走到臺前，新聲班與四位聲音大咖合作呈現一部精心準備的聲音大秀。這種創新的模式和內容為當今同質化嚴重的電視綜藝節目市場注入了新鮮血液，使得觀眾眼前一亮。

三、《聲臨其境》的社會影響

在當前我國綜藝節目呈“井噴”式發展的時期，單一的歌唱選秀或者戶外探險競技節目通常難以引發話題和熱議，而隨著綜藝節目話題、主題的逐漸深入發展，綜藝節目從人文角度出發，挖掘節目的核心價值，尤其在近些年，電視綜藝節目常常會出現話題和價值觀的引導，例如《爸爸去哪兒》節目中指出80后父母要擔負自己的責任，明確孩子成長的正確方向。同樣許多歌曲類綜藝節目，通常存在“草根逆襲”的現象。但主題的深化也存在一定弊端，如電視節目《來吧孩子》中對產房進行了跟蹤報道，真實血腥的場面讓不少觀眾產生反感，同時也增加了女子對懷孕的恐懼。因此在深化主題時要選取社會主流的價值觀，引領社會熱點話題，弘揚核心價值觀，為觀眾呈現其所能接受的優秀節目。《揚子晚報》曾這樣評價 ：“《聲臨其境》將演員的專業素質展現，細分到聲音領域。但在綜藝元素豐富的年代單憑‘聲音為綜藝的主旨，可以說頗為冒險”，但就是在這種冒險的情況下，《聲臨其境》大獲全勝，不僅收視率可觀還引發了社會的廣泛討論，產生了很多積極的影響。

（一）對明星的影響

“流量小花、流量小鮮肉”是如今娛樂圈的熱詞，而這些新生代演員的專業素養和工作態度一直為人們所詬病，他們頂著高顏值的“面癱臉”來回奔跑在多個劇組之間，演技需要特效、配音、摳圖來支撐，引來了觀眾和專業前輩的強烈不滿。

《聲臨其境》是一場檢測專業配音技能的考核，好與不好一期節目便能見分曉。

唐國強在配音的過程中，面前的屏幕畫面卻忽然黑屏。唐國強在關鍵時刻憑借其豐富的經驗臨危不亂，讓現場的觀眾并不知道配音的后臺還發生了這樣的插曲；張鐵林為了模仿孫悟空的聲音，在家練習一個多月；周一圍因為兩個經典片段需要配音的角色之間跨度太大一度無法轉換情緒，而要求節目組給他時間緩和情緒；張歆藝嗓子啞了依舊堅持認真完成每一段配音，而且完成得非常出色，這種敬業精神讓主持和現場觀眾都十分敬佩。

在節目中，明星也是社會公眾的一份子，雖然他們也都具有很高的知名度，具有較強的影響力，但也比他人承受更多的壓力，需要付出更大的努力，正是他們的敬業態度和經得起考量的專業素養為如今浮躁的娛樂圈和明星們打了一劑強心針，也證明了還有一群專業技能優異、熱愛癡迷于自己工作的明星們在繼續努力著。

（二）對觀眾的影響

人人都有好奇心，尤其是對于和自己有著極大距離感的明星人們更是好奇和八卦。綜藝節目作為當下我國電視節目的中流砥柱，為了滿足觀眾的需求，極容易出現“過度娛樂”的現象，在此過程中，一些觀眾的價值觀受到扭曲，功利主義傾向已經出現，傳統美德被忽視，底線不斷被打破，一些滑稽、流行、低俗的電視語言成為潮流和主導，因此急需專業、正能量的電視節目填補市場空缺。

《聲臨其境》節目設定將聲音以核心凸顯，并將“聲”與“境”完美融合，以聲音入境。在節目的模式上也是循序漸進地推進，經典之聲呈現“聲音”的魅力，魔力之聲實現“聲音”的魅力，而“聲音”大秀則讓老戲骨從幕后走到臺前，將“聲音”與“環境”完美地融合。觀眾在觀看的同時，視聽都能得到享受，同時也為演員們的敬業精神和專業能力所深深折服，潛移默化中人們便能感受到成功沒有捷徑，唯有踏踏實實，不斷提高自己，這在一定程度上傳播了正確的價值觀，引領觀眾樹立正確的人生觀。此外，該節目讓觀眾了解到了配音相關知識，甚至會激發部分觀眾的興趣，引領觀眾去學習和探索，讓更多優秀的人才源源不斷地輸送上來。

四、結束語

中國的電視綜藝娛樂節目要發展就必須要創新，目前，一些收視率較高的節目大多是從國外照搬而來，很少會有中國自己的原創，所以中國的電視真的需要繼續努力。同時，電視綜藝娛樂節目也不能忘記應有的審美價值和人文關懷。

《聲臨其境》作為一檔優秀的原創綜藝節目，兼具了娛樂、文化和欣賞、引導等社會功能，同時對于如今大熱的明星們和廣泛的觀眾們都有著積極的影響作用。《羊城晚報》就曾評價：“《聲臨其境》這個節目對臺詞功力過硬的演員來說，即使抽離了形體表演，聲音表演本身也可以擁有極大的感染力。該節目中的配音并不是簡單地‘看片說話，必須顧及口型、氣息、節奏，做到配音與表演無縫結合”。面對抄襲現象嚴重、觀眾眼光挑剔的電視綜藝現狀，我國需要更多像《聲臨其境》一樣創新、正能量、專業的電視節目。

參考文獻：

[1]李宇.電視綜藝娛樂節目的未來發展趨勢探析[M].山西省太原市教育電視臺.大眾文藝，2017.

[2][美]尼爾·波茲曼著.章艷譯.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學出版社，2004.