新世紀(jì)以來(lái)日本社會(huì)派推理電影特點(diǎn)研究

楊洋

摘 要：日本人對(duì)推理有著極高的興趣，小說(shuō)、游戲等各類(lèi)推理作品都受到消費(fèi)者的喜愛(ài)，優(yōu)秀的推理作品也是層出不窮。日本推理電影也是如此，在經(jīng)過(guò)了本格派、變格派等諸多派別的發(fā)展，在此之后的社會(huì)派推理電影受到大眾所喜愛(ài)。國(guó)內(nèi)對(duì)于日本社會(huì)派推理電影的研究關(guān)注不多。本文從分析社會(huì)派推理電影的特點(diǎn)入手，試圖以此揭示社會(huì)派推理電影受歡迎的原因，并為日本推理電影的研究提供一定的資料。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)；日本推理；社會(huì)派；特點(diǎn)

一、概念界定

（1）推理電影

“推理電影”這個(gè)詞來(lái)源于歐美的“偵探電影”，“偵探電影”是以偵探為主角，以犯罪案件為事件，以偵探的推理為線索，講述偵探破案過(guò)程的影片類(lèi)型。但隨著偵探電影的發(fā)展以及現(xiàn)代社會(huì)法制的完善，偵探不再擁有介入案件調(diào)查的權(quán)利，傳統(tǒng)的偵探電影長(zhǎng)期以偵探為主角，既無(wú)法滿(mǎn)足觀眾多樣化的需求，也不符合現(xiàn)代社會(huì)的法律規(guī)范，往往使影片難以通過(guò)審查。因此，偵探電影的主角不再是以往的偵探，而是以警察等身份主動(dòng)或被動(dòng)參與案件調(diào)查的新形象。再加上類(lèi)型電影的發(fā)展，傳統(tǒng)影片中所強(qiáng)調(diào)的偵探個(gè)人魅力被縮小化，而是把重點(diǎn)更多的放在對(duì)事件真相的推理上，因此，“偵探電影”也就慢慢演化為了“推理電影”。

（2）社會(huì)派推理電影

日本人酷愛(ài)推理類(lèi)作品，在流派上，日本推理分為本格派、變格派、新本格派、新變格派、社會(huì)派等等。本格派又叫古典派，作品以推理解密為主，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕x者與主角身為一個(gè)視角；變格派也同樣以解密為主，只是情節(jié)更加夸張荒誕、氣氛詭異恐怖；新本格派與新變格派是以傳統(tǒng)本格派與變格派為基礎(chǔ)的新發(fā)展；而社會(huì)派推理電影也是繼此之后不斷演變的結(jié)果，收到眾人的矚目。根據(jù)日本小學(xué)館所發(fā)行的中型國(guó)語(yǔ)辭典大辭泉的解釋?zhuān)鐣?huì)派是指關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、重視作品現(xiàn)實(shí)性的推理流派。

二、特點(diǎn)分析

（1）多主題

日本社會(huì)派推理電影內(nèi)容龐雜、含義豐富，往往都涉及多個(gè)主題，將個(gè)人放入社會(huì)的大環(huán)境中去描寫(xiě)，展現(xiàn)人的社會(huì)性。在這一大背景下，社會(huì)派推理電影的主題不僅包括對(duì)犯罪與惡行的探討，還包括了在對(duì)犯罪進(jìn)行推理這一過(guò)程中所揭示出的人性、科學(xué)、女權(quán)、人權(quán)等各個(gè)層面多個(gè)維度的探討。“一部真正的藝術(shù)品，從來(lái)都是立體的和多層面的”，社會(huì)派推理電影中所包含的世界，不是僅僅是偵探與嫌疑人的世界，而是整個(gè)社會(huì)共同構(gòu)成的世界。這個(gè)世界中的其他部分無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著偵探與嫌疑人的思考與行動(dòng)。

①權(quán)力

對(duì)權(quán)力的探討與規(guī)束是人類(lèi)幾千年以來(lái)一直所關(guān)注的話題，其他類(lèi)型的電影多從戰(zhàn)爭(zhēng)與暴政的角度來(lái)探討權(quán)力使用不當(dāng)給人們帶來(lái)的傷害，而日本社會(huì)派推理電影則喜愛(ài)表現(xiàn)權(quán)力紛爭(zhēng)現(xiàn)象背后的人心。通過(guò)推理，我們更能直觀的感受到人性的欲望與惡意。

在電影《分身》中，制造謀殺案件的幕后黑手伊原駿策是日本的首相，貪戀權(quán)力的他想通過(guò)克隆這一手段創(chuàng)造出自己的孩子，并且延續(xù)自己的權(quán)力。他通過(guò)支持醫(yī)學(xué)專(zhuān)家，為其提供良好的研究環(huán)境，來(lái)使急功近利、想要在醫(yī)學(xué)研究上有所突破的的專(zhuān)家們?yōu)樽约哼M(jìn)行違背倫理的克隆人的研究。在研究中，他們用活人作為實(shí)驗(yàn)的樣本，并非法限制“樣本”的人身自由，事后還想“處理”掉“樣本”。

②科學(xué)

科學(xué)往往是推理電影中的必備因素。首先，在嫌疑人進(jìn)行犯罪的過(guò)程中，高智商犯罪者往往會(huì)使用科學(xué)作為手段，來(lái)實(shí)施犯罪活動(dòng)，使得案件更加謎團(tuán)重重。最典型的代表就是電影《盛夏的方程式》，其中的嫌疑人與偵探都是擁有高級(jí)智商，熟悉科學(xué)原理的。其次，在社會(huì)派推理電影中，科學(xué)還作為一個(gè)主題常常被探討，如電影《白金數(shù)據(jù)》。影片中一開(kāi)場(chǎng)就交代了主角之一的神樂(lè)龍平通過(guò)他所進(jìn)行的DNA研究，將采集到的犯罪兇手的基因樣本與基因庫(kù)中的所有樣本進(jìn)行匹配，從而迅速鎖定了犯罪兇手的過(guò)程。這一項(xiàng)看似對(duì)人類(lèi)有著重大貢獻(xiàn)的研究背后隱藏著另一些人的陰謀。政府官員為了自身的利益，將所有政府要員與其家人都暗中設(shè)置為了不可被DNA檢索系統(tǒng)匹配到，以此來(lái)擺脫法律的制裁。在這里，科學(xué)作為一種工具被少數(shù)人掌握了，他們利用科學(xué)帶來(lái)的便利去保護(hù)自己的利益。

在世界范圍內(nèi)，反科學(xué)的呼聲日益增強(qiáng)，當(dāng)科學(xué)的進(jìn)步大于人類(lèi)自身素質(zhì)提升的時(shí)候，科學(xué)對(duì)整個(gè)人類(lèi)而言帶來(lái)的就不是好處，而是災(zāi)難。科學(xué)日漸影響人、異化人，這一情形也被社會(huì)派推理電影所關(guān)注。

除此之外，日本社會(huì)派推理電影經(jīng)常出現(xiàn)的主題還有親情以及愛(ài)情等等，主題涵蓋面非常廣泛，經(jīng)常在一部電影中可以看到多個(gè)主題相互融合，給人帶來(lái)極強(qiáng)的震撼。

（2）濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩

日本社會(huì)派推理電影將人放置于社會(huì)的語(yǔ)境下觀察，用社會(huì)的角度來(lái)解釋人物種種行為的變化，增強(qiáng)了影片的寓意，極大的提高了影片的可觀賞性與可解讀性。

當(dāng)代社會(huì)由于科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展，人們生活的環(huán)境與社會(huì)也在發(fā)生著巨大的變化。日本傳統(tǒng)的家族制度與家庭結(jié)構(gòu)已然解體，現(xiàn)在正在經(jīng)歷著從核心家庭向丁克家庭的轉(zhuǎn)變，很多日本青年不愿意生孩子，甚至不愿意結(jié)婚。人與人之間關(guān)系冷漠。高度發(fā)達(dá)的資本主義與高度發(fā)達(dá)的社會(huì)分工切斷了人與人之間的聯(lián)系，再加上資本主義唯資本至上的價(jià)值觀與人性的沖突，使得人們內(nèi)心普遍困惑、矛盾與空虛，日本自殺率在全世界居高不下。在這樣的社會(huì)環(huán)境下，傳統(tǒng)的本格推理與變格推理已經(jīng)很難適應(yīng)新的消費(fèi)語(yǔ)境，也很難獲得觀眾心里上的認(rèn)同與情感上的共鳴。因此，日本推理電影加入了很多時(shí)代的因素，讓偵探與嫌疑人的形象更加接近普通人，在對(duì)事件發(fā)生環(huán)境的設(shè)定上，也更加合情合理符合現(xiàn)實(shí)。

比如在社會(huì)派推理電影經(jīng)常將現(xiàn)實(shí)中所發(fā)生的真實(shí)事件進(jìn)行改編，在進(jìn)行藝術(shù)化的加工處理后融入影片內(nèi)容。例如《拂曉之街》中的婚外情問(wèn)題，婚外情是現(xiàn)代社會(huì)中家庭矛盾中重要的一種，也是違反夫妻間相互忠實(shí)原則與家庭倫理道德的行為。傳統(tǒng)電影中對(duì)待婚外情問(wèn)題多是把批判放在了重點(diǎn)，而社會(huì)派推理電影中，更重視對(duì)婚外情參與者背后深層心理的解讀。影片中對(duì)婚外情的批判部分較少，而是著重展現(xiàn)了男女主角從相識(shí)、相知到相愛(ài)的過(guò)程，男主的視角代表了觀眾的視角，讓觀影者有著極強(qiáng)的代入感，而女主則是背后深藏謎團(tuán)的人，給觀眾以間離感，女主角所展現(xiàn)出的一切怪異的行為，都是源于小時(shí)候父親的出軌，母親以及父親秘書(shū)的自殺給她的心里帶來(lái)的傷害。平淡的敘事中夾雜著對(duì)事件的推理，觀賞完影片后讓人意猶未盡，這種手法更加凸顯了婚外情給家庭以及他人的傷害。

（3）將精神分析運(yùn)用于內(nèi)容創(chuàng)作之中

在日本社會(huì)派推理電影中，弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)被廣泛應(yīng)用。作品中強(qiáng)調(diào)人物在過(guò)去所遭受的一些精神創(chuàng)傷，尤其是一些童年時(shí)期的心理陰影，這些創(chuàng)傷在人物的心中留下來(lái)難以磨滅的痕跡，也成為了人物當(dāng)前表面所有行為背后的深層原因。這些精神創(chuàng)傷與故事情節(jié)相聯(lián)系，不但為整個(gè)事件的發(fā)生埋下了伏筆，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展與矛盾的激化，增強(qiáng)了影片的沖突，使得影片更具戲劇色彩。

在傳統(tǒng)的推理電影中，影片中人物的犯罪動(dòng)機(jī)往往是金錢(qián)、權(quán)力、愛(ài)情、仇恨等等，而在社會(huì)派推理電影中，人物內(nèi)心的欲望多來(lái)自于過(guò)去所遭受的一些傷害在他們心中留下的印記。

《白金數(shù)據(jù)》主人公之一的神樂(lè)龍平有著雙重人格，而使其造成雙重人格的原因是父親的自殺為其帶來(lái)巨大的打擊。為了逃避這一現(xiàn)實(shí)，神樂(lè)龍平產(chǎn)生了一個(gè)完全與自己相反的人格類(lèi)型。再如《ST警視廳科學(xué)特搜班》中的擁有特別調(diào)查權(quán)的的五個(gè)偵探，他們有著高超的破案技能的同時(shí)，在人格方面都有著其他的一些缺陷。傳統(tǒng)的推理電影相比，此類(lèi)作品揭示了偵探為何擁有如此高的天賦與智慧，也讓觀眾更加能走進(jìn)偵探的內(nèi)心世界，偵探不在是完美的化身，而是與普通人一樣易受傷害的一群人。

所幸的是，這些精神創(chuàng)傷所帶來(lái)的心理傷害，在電影的最后也都符合精神分析的理論有所解決。神樂(lè)龍平通過(guò)對(duì)事實(shí)真相的探索，了解到了自身的錯(cuò)誤與偏激，達(dá)成了與另一個(gè)人格的相互理解。ST警視廳科學(xué)特搜班的五個(gè)偵探，也在不斷克服一個(gè)個(gè)案件的過(guò)程中，沖破自己的安全區(qū)，克服一個(gè)個(gè)心理障礙，使得案件得以完滿(mǎn)的解決。

（4）具有新內(nèi)涵的人物形象塑造

推理電影作為類(lèi)型電影的一種，從情節(jié)上到人物上都有著一套相對(duì)固定化的設(shè)定。比如推理電影中的重要人物永遠(yuǎn)是偵探與嫌疑人，依靠偵探推理展開(kāi)情節(jié)等等。在傳統(tǒng)的推理電影中，偵探往往是智慧與勇氣的化身，凝結(jié)了人們懲惡揚(yáng)善的美好希望；而嫌疑人往往是惡的代表，是需要被譴責(zé)的一方。但這種固定化的設(shè)定在人們長(zhǎng)時(shí)間的觀影中十分容易產(chǎn)生審美疲勞，觀眾往往看到了電影開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，大大降低了劇情的可觀賞性與吸引力。而且被概念化的偵探與嫌疑人也往往難以獲得觀眾情感上的共鳴與心理上的認(rèn)同。因此，在傳統(tǒng)推理電影的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的社會(huì)派推理電影中，為了避免單一化的人物設(shè)定，而將偵探等人物形象進(jìn)行了世俗化的處理，不在只是表象的處理人物，而是深入挖掘人物內(nèi)心的情感與矛盾，以此給觀眾帶去了人物的真實(shí)感。

①偵探形象

在傳統(tǒng)推理電影中，偵探形象往往是以英雄人物的姿態(tài)出現(xiàn)的，無(wú)論多么復(fù)雜、充滿(mǎn)謎團(tuán)的案件，到了偵探那里就迎刃而解，偵探往往對(duì)事件處于一種旁觀者的姿態(tài)，不被情感左右，做出最完美的行動(dòng)，思考出最正確的答案。但在社會(huì)派推理電影中，偵探已經(jīng)不再是英雄的化身，他就像我們身邊的普通人一樣，也會(huì)有憂(yōu)慮與煩惱。偵探對(duì)案件的推理也不再是一帆風(fēng)順，而是面臨著許多困難與考驗(yàn)，偵破案件的過(guò)程不再是讓人嘆為觀止的高智商推理，而是偵探一步步成長(zhǎng)，克服一次次內(nèi)部與外部的困難，走向不斷成熟的過(guò)程。

在電影《宿命》中，身為刑警的和倉(cāng)勇作過(guò)去曾以學(xué)醫(yī)為目標(biāo)，但因父親的去世而放棄，倉(cāng)在畢業(yè)后通過(guò)介紹也成為了一名刑警，父親的過(guò)去的經(jīng)歷深深的影響著勇作。在一次案件中，和倉(cāng)在學(xué)生時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手瓜生晃彥作為案件的嫌疑人再次出現(xiàn)了，這讓和倉(cāng)非常專(zhuān)注于此次案件的搜查。在搜查中和倉(cāng)意外的解除了心中多年的謎團(tuán)，也與曾經(jīng)的對(duì)手瓜生晃彥重歸于好。相信放下了過(guò)去的他可以走的更遠(yuǎn)。

②嫌疑人

在傳統(tǒng)推理電影中，犯罪嫌疑人往往為了一己私欲犯下罪行，在社會(huì)派推理電影中同樣如此，但是社會(huì)派推理電影向觀眾展現(xiàn)了嫌疑人一步步走向犯罪的過(guò)程，展現(xiàn)了嫌疑人人性中的多面性，社會(huì)派推理電影中關(guān)注的不再是誰(shuí)是犯罪者，而更多的關(guān)注嫌疑人為什么會(huì)一步步走上犯罪的道路。社會(huì)派推理電影加大了對(duì)犯罪嫌疑人的描繪，走進(jìn)了嫌疑人的內(nèi)心，能更多的還原事件的真相，引發(fā)觀眾更深的思考。

在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，嫌疑人石神哲哉是一個(gè)數(shù)學(xué)天才。他在大學(xué)畢業(yè)之后并沒(méi)有繼續(xù)進(jìn)行研究，而是選擇成為了一名普通的數(shù)學(xué)老師。電影中并沒(méi)有詳細(xì)的描繪石神的過(guò)處境與教育界的黑幕，而是以此為伏筆，解釋了石神的犯罪原由。影片通過(guò)對(duì)石神犯罪心理的剖析，讓觀眾間接感受到了不合理的社會(huì)制度對(duì)人帶來(lái)的傷害。

③女性形象

在傳統(tǒng)推理電影中，女性往往是被邊緣化的、充當(dāng)著輔助性的角色。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代女性在社會(huì)與家庭中的作用越來(lái)越重要，女性已經(jīng)不滿(mǎn)足傳統(tǒng)的相夫教子的要求，而是走出家庭，走入社會(huì)，要求與男性取得同樣的權(quán)利，在這過(guò)程中，女性往往飽受偏見(jiàn)，女性地位的提高與傳男權(quán)社會(huì)的矛盾在社會(huì)派推理電影中也有所體現(xiàn)。

在傳統(tǒng)推理電影中，女性往往只有兩種類(lèi)型，要么是善良的“圣母”形象，要么是邪惡的“魔女”類(lèi)型，但這些都是以男性的視角來(lái)關(guān)照女性，是傳統(tǒng)的以男性為主導(dǎo)的社會(huì)下臆想出的女性形象，并沒(méi)有真實(shí)的反應(yīng)出女性的生活現(xiàn)狀與內(nèi)心世界。

在《白夜行》中，女主角唐澤雪惠有著悲慘的過(guò)去，童年缺少關(guān)愛(ài)的雪惠需要極高的物質(zhì)需求來(lái)滿(mǎn)足自己空虛的內(nèi)心。她將自己打扮的十分美麗。可在這一高貴美麗的外表下，卻有著一顆極其自私的內(nèi)心，她為了自己的目的不斷犯案，為了銷(xiāo)毀犯罪證據(jù)不惜殺害了自己的養(yǎng)母。凡是見(jiàn)過(guò)雪惠的男人，無(wú)一不被她的美貌與智慧傾倒。電影中雪惠利用自己女性的身份來(lái)利用男性，以此達(dá)到自己的目的，這無(wú)不反應(yīng)了當(dāng)今男權(quán)社會(huì)的現(xiàn)狀，女性無(wú)法做真實(shí)的自己。

總結(jié)

與本格派等傳統(tǒng)推理電影相比，在社會(huì)派推理電影中嫌疑人的確認(rèn)往往并不是故事的結(jié)局，電影的重點(diǎn)更加放在揭示嫌疑人的作案動(dòng)機(jī)與犯罪心理，通過(guò)此來(lái)表現(xiàn)人性與社會(huì)的黑暗或美好。

日本社會(huì)派推理電影關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與歐美推理電影喜愛(ài)描繪中產(chǎn)階級(jí)和上層人物所不同，日本社會(huì)派推理電影關(guān)注小人物的生活和精神狀態(tài)，更加貼近普通觀眾的日常，也更易被人們理解和接受。也正因此，日本推理電影常年占據(jù)日本票房高位，繁榮不衰。

參考文獻(xiàn)

[1]松本張清「日本的推理小說(shuō)」《婦人公論》1961年4月號(hào)、 《隨筆黒い手帖》（2005年、中公文庫(kù)）收錄.

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