《傲慢與偏見》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)

吳靜

【摘要】《傲慢與偏見》之所以稱得上世界文學(xué)名著，能夠獲得年輕人共鳴，很大一部分原因在于小說的語言藝術(shù)魅力及高質(zhì)量的譯作。文學(xué)翻譯，是具有廣泛討論意義的問題，翻譯的重點(diǎn)在于靈活地展現(xiàn)出原作者寫作藝術(shù)手法，就目前來說，文學(xué)作品翻譯不僅具備相對健全的理論體系，還體現(xiàn)出較強(qiáng)的實(shí)踐意義，本文主要針對《傲慢與偏見》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《傲慢與偏見》；藝術(shù)風(fēng)格；翻譯；再現(xiàn)

引言

文學(xué)翻譯是具有復(fù)雜性的藝術(shù)創(chuàng)作過程，蘊(yùn)含著極其重要的美學(xué)價值，我國文學(xué)翻譯強(qiáng)調(diào)神似，大多數(shù)翻譯研究者認(rèn)為原作神韻是必須保留的重點(diǎn)內(nèi)容，也就是說翻譯形式固然重要，但原文內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格也不容忽視，在注重理論要求的同時重視語言藝術(shù)美的展現(xiàn)。《傲慢與偏見》一直以優(yōu)美的語言藝術(shù)形式聞名于世，因此以《傲慢與偏見》為例分析文學(xué)作品藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)具有可行性與重要意義。

一、《傲慢與偏見》翻譯手法

《傲慢與偏見》，英國著名女作家簡·奧斯丁代表作，這部作品采用樸素簡單的創(chuàng)作手法展現(xiàn)了19世紀(jì)初英國居民對愛情的追求與向往，她認(rèn)為愛情和婚姻是互相矛盾的，故事結(jié)局應(yīng)以悲劇收場，換言之，利用悲劇的故事結(jié)局展現(xiàn)愛情和婚姻之間的矛盾。作品翻譯中，作者以女性主義理論為翻譯重點(diǎn)，在譯者看來，原文接受者與原文信息關(guān)系具有重要意義，不可因翻譯而作出改變，直接翻譯的手法往往會影響翻譯水平，但在展現(xiàn)作品意象、幫助讀者理解原文方面具有一定的優(yōu)勢。結(jié)合女性主義翻譯理論來說，翻譯過程應(yīng)以提高對翻譯者思想、認(rèn)知的重視，在分析女性主義思想的同時掌握譯者認(rèn)知水平與身份背景，而非局限于原文直譯。

二、《傲慢與偏見》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中再現(xiàn)的分析

1.《傲慢與偏見》的藝術(shù)風(fēng)格。對話形式是具有代表性的文學(xué)組品，《傲慢與偏見》一直以優(yōu)美的語言藝術(shù)形式聞名于世，小說開頭直接展現(xiàn)了對話語言藝術(shù)魅力，雖然篇幅不長，甚至有些對話缺乏完整性，但人物風(fēng)格得到了很好的體現(xiàn)。文學(xué)作品相較于其他類型作品而言存在一定的特殊性，十分注重句子結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力，《傲慢與偏見》就十分顯著地表現(xiàn)出句子結(jié)構(gòu)的強(qiáng)表現(xiàn)力。語言呈現(xiàn)是展現(xiàn)文學(xué)作品藝術(shù)性的有效方式，且具有一定的特色，不同長度、不同結(jié)構(gòu)的句子可以刻畫出不同的人物，使人物風(fēng)格得以充分體現(xiàn)，作家運(yùn)用的無論是文字還是語言都富有一定的特色，符合時代發(fā)展特征與需求，所以《傲慢與偏見》運(yùn)用的文字伴隨著英國散文特征，開頭以風(fēng)雅高尚的形式吸引讀者，將讀者推向高峰，隨后運(yùn)用平庸低俗的內(nèi)容打擊讀者期待與閱讀興趣，起到反諷的目的。

2.《傲慢與偏見》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)篇幅的短小，集語音、語法、詞匯于一體，通過對《傲慢與偏見》的分析與總結(jié)，可以發(fā)現(xiàn)韻律是該作品的主要語音風(fēng)格，在具體翻譯過程中需要提高對韻律的重視，保留原作語音運(yùn)用手法，以此展現(xiàn)作品藝術(shù)性。《傲慢與偏見》之所以能夠獲取一代代年輕人的共鳴，主要原因在于風(fēng)格幽默，與年輕人心理特征相符合，而這幽默的風(fēng)格形成于作者的反復(fù)提煉，因此原作語音運(yùn)用手法理應(yīng)得到重視與保留，這是翻譯過程中需要特別注意的事項(xiàng)。舉例來說，在“But she would not allow herself to stay with her sister， or say half that remained to be said， for the present.”的翻譯中，運(yùn)用了“蘑菇”一詞，對主人公興高采烈、滿面春風(fēng)的神態(tài)進(jìn)行了很好的刻畫，具有良好的藝術(shù)效果，但若進(jìn)行直接翻譯，則難以展現(xiàn)原作藝術(shù)效果。

在文學(xué)翻譯中，模仿是一種具有可行性與重要意義的表現(xiàn)手法，有利于促進(jìn)原作藝術(shù)風(fēng)格的充分展現(xiàn)，一般情況下，對話風(fēng)趣幽默，是翻譯中尋找語言細(xì)節(jié)的有效方法。比如在“Do you not want to know who has taken it ？Cried his wife impatiently.”的翻譯中，原作中的“Cried”一詞較好了體現(xiàn)了語言生動性，若采取直譯方式進(jìn)行翻譯，難以展現(xiàn)出說話者的不耐心情緒，語言效果不明顯，若運(yùn)用“嚷道”進(jìn)行翻譯，在取得良好效果的同時促進(jìn)形式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，使原作語境得以模擬，進(jìn)一步展現(xiàn)原作藝術(shù)風(fēng)格。重建也是具有普遍性的翻譯方式，在設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格時應(yīng)綜合考慮多方面因素，尤其是交際摸底，基于交際功能視角分析，對原作藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行改造，達(dá)到藝術(shù)風(fēng)格再創(chuàng)造的目的。

中英語言體系相較于其他語言體系而言在語言結(jié)構(gòu)方面具有一定的特殊性，在交際中易受多種因素的影響，其中語言文化帶來的影響更為深遠(yuǎn)，翻譯時可以彰顯原作藝術(shù)風(fēng)格，但這種方式存在一定的局限性，不宜長期使用，以實(shí)代虛是一種具有可行性的翻譯方式，可以較好地展現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格。總之，文學(xué)翻譯強(qiáng)調(diào)“化境”，翻譯研究者需要在正確理解原作并掌握藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行語言表述，再現(xiàn)原作藝術(shù)風(fēng)格、意境氛圍等，盡量達(dá)到翻譯的最高境界，即神似。

三、結(jié)論

綜上所述，本文以《傲慢與偏見》為例，探討文學(xué)作品藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)，文學(xué)翻譯以重現(xiàn)原作神韻為翻譯重點(diǎn)及最高境界，對于翻譯研究者來說，翻譯經(jīng)驗(yàn)除了要滿足理論要求，還要發(fā)揮語言魅力，即翻譯語言要與作品藝術(shù)美相適應(yīng)，使原作藝術(shù)性得以充分展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)瑞清.《傲慢與偏見》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)[J].芒種，2014 （04）.