《肖邦前奏曲》第十七首作品簡析

黎小龍

摘要：肖邦共有二十四首前奏曲，本文分析的為《肖邦前奏曲》的第十七首，也是本人非常喜愛的一首。作品無論從創作背景、創作技法、及演奏技法等角度來看，都是一首難得的優秀鋼琴作品。也更加體現了肖邦作品創作的多樣性和民族性。

關鍵詞：肖邦；前奏曲；曲式；和聲

一、肖邦簡介及作品創作背景

肖邦，生于1810年，卒與1849年，享年僅有39歲。浪漫主義時期波蘭著名的作曲家、音樂家、鋼琴家，同時也是浪漫主義時期最受歡迎的鋼琴家之一，是波蘭民族音樂史上最具影響力的代表人物之一。自幼熱愛波蘭民族民間音樂，創作了大量的鋼琴作品，如《g小調敘事曲》《瑪祖卡舞曲》《c小調革命練習曲》《夜曲》《前奏曲》《圓舞曲》等等。

肖邦的24首《前奏曲》都是較為短小的作品，通常用于作品的前奏，也可以稱之為《序曲》部分。他的每一首前奏曲都描繪了一幅美麗的畫面，作品及其富有畫面感。同時肖邦24首《前奏曲》也是根據巴赫的“十二平均律”進行創作的，都是以相對短小的動機發展成為短小的鋼琴作品。其中有些作品也需要演奏者有一定的演奏技巧，才能將作品演奏好，也證明作品雖然短小，但并不容易演奏。

二、曲式結構及和聲分析

曲式分析結構圖如表1：

引子（1-2）降A大調，運用主的四六和弦引入，作為全曲的引子。

A（3-18）a+a ?構成，a為3-10小節，停在屬七和弦上，a ?為11-18小節，停在主和弦上，a+ a ?構成平行樂段。兩個樂句采用相同主體材料引入，不同主題材料結束，旋律線條以級進為主，跳進為輔，呈波浪起伏式音型，和聲織體大量運用柱式和弦，兩個樂句屬于方整型樂段。

B（19-34）此部分為獨立樂句加主持續音的補充構成的樂段。采用和a相同的和聲織體和伴奏音型，但在后面旋律和調式調性上有明顯對比，由E大調的主和弦引入，此樂句停在主和弦上，補充部分為主和弦的持續音構成。

A?（35-64）第一樂句a為35-42小節，完全重復A的第一樂句，省略第二樂句，停在屬和弦的半終止上。第二樂句a?為43-57小節，屬于再現部的擴充部分，但織體仍然沒有變化，大量的運用離調模進的手法。補充部分為57-64小節，為第二樂句的補充部分，以mi音貫穿補充部分。A?為全曲的再現部，由對比樂段加補充構成。

尾聲（65-90）此部分由A得主題材料的分裂構成，運用大量的樂節模進，構成了樂節群，此部分主題材料比較零散，主持續音貫穿整個尾聲。89-91小節為引子的主體材料，由A和引子的主體材料構成了全曲的尾聲，停在降A大調的主和弦上，全曲結束。

三、結語

本首作品雖短小精煉，但整體結構及樂思表達完整，無論是聽者還是演奏者，都能從中感受到整幅的畫面感和深刻的記憶。短小的再現單三部曲式結構，突出了肖邦前奏曲創作的特點，也能展示出演奏者的演奏技巧及情感表達，是一首值得后人學習和彈奏的優秀作品。

參考文獻：

[1]《肖邦24首前奏曲》，上海教育出版社，2010.6

[2]吳祖強《曲式與作品分析》，人民音樂出版社，2003.6

[3]斯波索賓《和聲學教程》，人民音樂出版社，2008.3