不同拾音位置對(duì)簫感知音色的影響

馮星月

【摘要】本文從音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)、頻響曲線和音色特征參數(shù)計(jì)算入手，考察了七種拾音位置對(duì)簫的音色感知的影響。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，話筒點(diǎn)位于簫的尾部，對(duì)準(zhǔn)簫的出音孔時(shí)，簫音色的明亮度最高，位于樂手正前上方的話筒拾取到的聲音豐滿度最高，位于上把位的話筒拾取到的清晰度最高。得到的結(jié)果可應(yīng)用于不同需求的演出現(xiàn)場(chǎng)或錄音作品。

【關(guān)鍵詞】簫 拾音位置 音色特征

【中圖分類號(hào)】J619.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）05-0233-02

引言

樂器的拾音位置，筆者認(rèn)為，是沒有“最佳”，只有“適合”一說的，錄音師們常常根據(jù)樂器的聲壓級(jí)、空間輻射特性、作品風(fēng)格與流派、以及設(shè)備和預(yù)算的限制等等，來確定樂器的拾音位置。

除了單件樂器的拾音位置，中國(guó)民族管弦樂團(tuán)的樂器擺位、人員構(gòu)成、實(shí)況錄制的系統(tǒng)搭建都是值得研究的話題。民族樂器從發(fā)音模式上分析就不像西方的那樣“平衡”、有“群感”，所以一直以來，民樂團(tuán)對(duì)于西方交響樂團(tuán)的模仿并不奏效。民族樂團(tuán)的錄制和擴(kuò)聲也就成了一個(gè)重要問題。

本文以G調(diào)簫為研究對(duì)象，分別選擇了七個(gè)點(diǎn)進(jìn)行拾音，并通過音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)以及相關(guān)測(cè)算，得到不同位置拾音后的對(duì)比，其結(jié)果以供錄音專業(yè)人員參考。

一、實(shí)驗(yàn)素材及主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)

（一）實(shí)驗(yàn)素材錄制

本次實(shí)驗(yàn)信號(hào)由專業(yè)樂手吹奏，樂器選用是不分節(jié)的自然風(fēng)干的紫竹制G調(diào)洞簫，錄制內(nèi)容為曲目《大魚》片段，截取其中覆蓋頻響范圍較廣的一個(gè)片段做音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)及計(jì)算音樂特征參數(shù)。

錄制地點(diǎn)為中國(guó)傳媒大學(xué)二號(hào)樓音樂錄音棚，墻面整體為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，有打孔版和擴(kuò)散板相間的聲學(xué)處理。錄音環(huán)境佳，靜場(chǎng)時(shí)本底噪聲為30Db（A），室內(nèi)燈光噪聲較小。平均混響時(shí)間為0.8S。

錄制時(shí)的位置選擇，根據(jù)音孔及樂手吹奏時(shí)嘴的位置，結(jié)合簫的發(fā)聲原理并結(jié)合參考文獻(xiàn)：以及業(yè)界錄音師、音響師的經(jīng)驗(yàn)，選擇了距離樂器遠(yuǎn)近不同的七個(gè)點(diǎn)。若以演奏者的雙腳為原點(diǎn)，樂手臉的朝向?yàn)閄軸正方方向，樂手右側(cè)為Y軸正方向，第一個(gè)點(diǎn)選取的是樂手視角的左側(cè)，簫的上把位上方，朝向按音孔，距音孔約15厘米，偏離X軸正方向約70°，第二個(gè)拾音點(diǎn)的位置選在簫的尾部，話筒頭朝向簫的出音孔，偏離X軸正方向約70° 第三個(gè)點(diǎn)位于樂手頭部正前上方，高于頭部，指向簫的出音孔，與簫的距離較遠(yuǎn)，約半米左右，偏離X軸正方向80° 第四個(gè)點(diǎn)位于簫下把位的斜前上方，與簫管相距約15厘米，偏離X軸正方向80° 第五個(gè)點(diǎn)與第四個(gè)點(diǎn)處于一條直線上，位于簫的右側(cè)，指向簫的按音音孔，距離約15厘米，偏離X軸正方方向80° 第六個(gè)點(diǎn)是位于樂手右側(cè)的嘴旁，距離吹孔約為15厘米，偏離X軸正方向70°，第七個(gè)點(diǎn)位于樂手斜上方，約偏離X軸正方向45°，與簫的幾何中心大約相距50厘米。

錄制時(shí)，八個(gè)話筒均采用用ShopesMk4錄制，接入Grace DesignM801，8路話筒放大器，，并由Apogee SymphonyI/O16X16進(jìn)行D/A轉(zhuǎn)換，7路信號(hào)由ProTools記錄軟件進(jìn)行多軌同期記錄，記錄的采樣率為48000Hz，量化精度為24Bit，存儲(chǔ)格式為.WAV格式，并經(jīng)過系統(tǒng)校準(zhǔn)，使7通道的錄音電平保持一致。

（二）音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)過程及結(jié)果

主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)采用等級(jí)打分法，要求被試對(duì)評(píng)價(jià)術(shù)語：清晰度、豐滿度、喜好程度，直接進(jìn)行評(píng)判打分。打分采用百分制，0-20為差，20-40為較差，40-60為普通，60-80為良好80-100為優(yōu)秀。為了避免響度對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果的影響，所有實(shí)驗(yàn)信號(hào)都經(jīng)過響度校準(zhǔn)，并通過同一臺(tái)電腦，同一播放軟件，即用AppleMacPro連接Audio-TechnicaM50X監(jiān)聽測(cè)試，重放聲壓級(jí)控制在70dBA左右。

實(shí)驗(yàn)素材有7條，選擇其中兩條復(fù)制并命名為8、9，即音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)有9條實(shí)驗(yàn)信號(hào)，若同一信號(hào)兩次測(cè)試后的打分偏差超過十分，則信度較低，不予采用。將所有信度檢驗(yàn)通過的被試評(píng)分進(jìn)行平均值的計(jì)算（取小數(shù)點(diǎn)后兩位），實(shí)驗(yàn)結(jié)果如下圖所示。

二、音色特征參數(shù)計(jì)算

為了探究不同拾音位置的音色特征，對(duì)錄制的不同拾音位置簫的《大魚》片段進(jìn)行音色特征參數(shù)的提取，結(jié)果如表所示：

三、實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析與討論

為探究不同拾音位置的頻響特征，對(duì)錄制的不同拾音位置簫的《大魚》片段進(jìn)行頻響曲線的分析，由頻響曲線分析圖可知，相比于其他位置，當(dāng)話筒位于簫的尾部并指向出音孔時(shí)的低頻明顯不夠飽滿 當(dāng)拾音位置為樂手嘴旁邊時(shí)，頻譜曲線明顯看出高頻少有缺陷——這與音色特征參數(shù)計(jì)算得出的明亮度、頻譜質(zhì)心、頻譜能量截止頻率數(shù)值偏低的結(jié)果相吻合 位于樂手頭部斜上方和指向下把位的兩點(diǎn)頻響曲線較為平緩 位于斜前上方的拾音位置拾取到的高頻成分較少。

明亮度、頻譜質(zhì)心、和頻譜能量截止頻率的測(cè)算反映明亮度，這三個(gè)計(jì)算在結(jié)果上保持一致。其中位置2的明亮度、頻譜質(zhì)心和能量截止頻率的計(jì)算結(jié)果最高，這說明把話筒指向簫的尾部對(duì)準(zhǔn)出音孔的位置，能夠拾取到較強(qiáng)的高頻成分，諧波相對(duì)于基頻而言較強(qiáng)。而在上下把位周圍（即對(duì)準(zhǔn)按音孔或在下部朝向蕭拾取），明亮度或明亮度感知力不夠強(qiáng)。

頻譜平滑度的數(shù)值越大越接近噪音，計(jì)算結(jié)果表示7最接近噪音，與音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)中清晰度排名最低的信號(hào)保持一致。得到這種結(jié)果的原因是該位置位于樂手嘴部，吹奏時(shí)的氣流聲和嘴與吹孔的接觸聲都是得到“噪音”的主要原因。

四、結(jié)論

本文從理論與實(shí)踐兩方面考察了不同拾音位置對(duì)簫的感知音色的影響。從實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，將話筒對(duì)準(zhǔn)簫尾部出音孔位置的明亮度最高，適合速度較快的曲目 位于樂手正前上方的豐滿度最高，適用于深沉的慢板，具有惆悵、憂愁感情色彩的音樂 位于上把位的拾音位置的清晰度最高，適用于歡快跳躍的曲風(fēng)。當(dāng)然，由于偏愛度是一個(gè)綜合評(píng)價(jià)參數(shù)，會(huì)受到樂曲韻律，被試喜好等多個(gè)因素的影響，今后需要更多的實(shí)驗(yàn)加以驗(yàn)證結(jié)論的有效性，并進(jìn)行聲輻射的相關(guān)實(shí)驗(yàn)。此外文中涉及的音色特征參數(shù)并不全面，今后將通過更多特征參數(shù)的測(cè)算來探尋主觀感知與音色特征的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

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