柴可夫斯基鋼琴作品《十月——秋之歌》音樂特點分析

李旭穎 于青

摘 要：柴可夫斯基是19世紀浪漫主義時期俄羅斯的杰出代表，他的作品充分展現了對俄羅斯自然風光的熱愛，以及整個俄羅斯人民的生活特征。本文對柴可夫斯基作品的音樂特點進行分析研究，展現作品的藝術價值。

關鍵詞：柴可夫斯基;《四季》;和聲;曲式結構;旋律

1 生平與創作

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名為彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄羅斯民族樂派中最杰出的作曲家之一，也是19世紀浪漫主義音樂著名的作曲家、鋼琴家，被譽為偉大的“俄羅斯音樂大師”。柴可夫斯基的作品旋律優美、情感豐富、創作領域寬廣，其中鋼琴套曲《四季》是作曲家眾多音樂作品中較杰出的一部鋼琴小品曲集，通過對俄羅斯1年12個月的刻畫，向人們展示了俄羅斯的自然風光。

2 《十月——秋之歌》簡析

2.1 創作背景

本文選取了《四季》當中的第十首作品進行分析研究，鋼琴組曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡雜志《小說家》的編者尼古拉·馬特費耶維奇·貝納德從俄國的詩中選出12首適合于1876年1月至12月的各個月份的詩，按月在刊物上登出。同時，他請柴可夫斯基每月為該雜志寫一首能表現這個月份性格的鋼琴曲。[1]《四季》由12個附有標題的小曲組成，《十月——秋之歌》是《四季》中的第十首作品，柴可夫斯基依據阿·托爾斯泰的詩，描繪了秋日的景色以及凄涼的深秋風情，樂曲充滿了感傷的情緒，表達了人們對生命的感傷、珍愛等情感。

2.2 創作特征

（1）曲式結構。《十月——秋之歌》為單三部曲式，具體包括呈示段、中段、補充、再現段、尾聲，主要結構為：

樂曲第一部分共16個小節，可分為兩個樂句，為非方整型樂段，主題樂思開門見山，一出現仿佛就包含著孤獨的情緒，第二樂句沿用前一樂句的材料，是變化再現部分，一連串的三連音將人們的情緒帶動起來，也隨之引出中段。

樂曲的第二部分屬于引申型中段，共17小節，結構與呈示段不同，比較瑣碎，b樂句可以分成2+2+1的結構，b樂句可分成兩句來看，后四小節是對前四小節的重復，加強了主題樂思，接下來是四個小節的補充，為第三部分做鋪墊。

再現段共有16小節，是對呈示段的完全再現。

尾聲部分有七小節，從pp開始，在漸弱、漸慢中發展到pppp結束，旋律也漸漸消失，猶如一片片枯黃的落葉在風中飄蕩。

（2）旋律。作品主題旋律由切分音展開，緊接著是四個八分音符的跳進音，隨后旋律的二度下行使人置于淡淡的憂傷之中。第五小節的三連音式的音階上行給整體節奏帶來一種“失重感”，隨后出現下行的三連音的旋律，使情緒逐漸緩和，將心中的痛楚和悲涼刻畫得惟妙惟肖。樂曲今入a句，旋律多為二度級進，對位化和聲織體表現出一絲開朗，與a樂句形成對比。

中段進入F大調，主題動機在各聲部交替出現，b樂句情緒逐漸激動，旋律在高聲部表現，第21小節的第四拍落在了d小調的分解和弦上，情緒可以說是達到了頂點。b'樂段下行的三連音的旋律線條使音樂情緒更加傷感。第30小節至第33小節是一個補充部分，是中段的結尾，三連音的欲斷又連的效果帶有悲傷的色彩，并由此引出更加悲涼的第三段。

再現部共23小節，主題在高聲部再現，雖然音樂語匯與呈示部相同，但要注意這是高潮后的平靜，在演奏過程中要與呈示部做出音樂表現上的差別。尾聲部分仍然大量使用三連音，左手使用柱式和弦輕柔地襯托旋律，在漸弱漸慢中，旋律漸漸消失。

（3）和聲調性。以d小調展開，調性明確，和聲色彩濃厚，后經終止式四六—屬七—主，完滿終止于主調，進入第二樂句，旋律從主調出發，和聲更加豐富，隨后主屬交替進行，最后完滿終止結束了呈示部。

中段以F大調展開，以V開始，多采用主調的屬功能和聲圈，然后回到I級上，推動樂曲的發展，從第25小節，樂曲回到了d小調。中段是一個展開性樂段，沒有明確的終止式，補充部分結束在一個不穩定音上，對再現段起到了必要的鋪墊作用。再現部分與呈示段沒有太多的變化，所以不再贅述。

（4）織體與內涵。《十月——秋之歌》伴奏聲部采用四分音符與柱式和弦相結合的手法，烘托出樂曲哀婉凄涼的氣氛，當旋律進一步發展時，加進了中聲部，與高音聲部呼應，尾聲部分運用柱式和弦輕柔的彈奏結束了全曲，使樂曲完整。

3 結語

通過對樂曲的音樂本體分析，展現出作曲家獨特的音樂特點，從曲式結構上使用單三部曲式。旋律帶有悲傷色彩，和聲使用傳統的功能和聲，明確的終止式。伴奏織體多采用分解和弦與柱式和弦相結合的方法，推進旋律的平穩進行。從中使我們更深入地了解到柴可夫斯基的音樂創作手法。

參考文獻：

[1] 李響，劉昕.藝術之約·柴可夫斯基[M].太原：山西教育出版社，2015.

[2] 許鐘榮.浪漫派的先驅：浪漫派樂曲賞析[M].石家莊：河北教育出版社，2004.

[3] 桑桐.和聲學教程[M].上海音樂出版社，2001.

[4] 蔡良玉.西方音樂文化[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[5] 吳寧.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》研究[D].山東師范大學，2000.

[6] 錢仁康.音樂的內容與形式[J].音樂研究，1983.

[7] 張越.詩·情·境——論音樂歷史中“四季”題材兩種體裁的表達[D].安徽大學，2017.

[8] 張瑩瑩.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》和聲技法研究[J].藝術研究，2013.

[9] 田園.柴可夫斯基傷感主義音樂根源淺析[J].中國音樂學，1996.

作者簡介：李旭穎（1994—），女，內蒙古錫林浩特人，青島大學音樂學院2018級碩士研究生在讀，研究方向：西方音樂史。

通訊作者：于青（1963—），女，山東青島人，博士，教授，研究方向：音樂學。