淺析忻東旺肖像藝術的繪畫語言

摘 要：本文通過分析藝術家忻東旺肖像畫的表現手法和技術特征，來進一步探討忻東旺肖像藝術的繪畫語言和藝術風格。

關鍵詞：忻東旺;繪畫語言;肖像藝術;造型特征

忻東旺在早期的創作中，作品注重筆觸的表現，所有用筆、刮刀都依附物象結構來進行，線條的應用上干脆有勁，圓中帶方。這個時期的藝術受到了英國寫實主義畫家弗洛伊德等的影響，造型敦實有力，體感十足。在色彩方面，忻東旺應用大面積的色塊來組織畫面，通過補色來塑造體積。尤其在刻畫人物的臉部，大膽地進行色彩試驗，具有很強的藝術感染力。

忻東旺早期作品中人物形象沒有脫離現實，講究線條的韻律，講究整個畫面的態勢。這一時期，忻東旺把中國畫中的一些審美情趣帶到作品中，從構圖的取勢，到用線的講究，再到筆觸的變化，都融合在西方寫實油畫的造型語言中，作品別具一格，令人耳目一新。

在忻東旺的作品中，人物被壓縮了比例后墩矮的形象顯得非常拙樸，這也契合作品人物的心理特征。在色彩方面，藝術家重視畫面整體的色彩構成，刻畫人物時減弱光影帶來的明暗對比，用色彩本身的冷暖塑造人物的體積和空間。在細節處理上，忻東旺力求捕捉到畫面生動有趣的細節，使畫面更加富有生氣。

1 拙樸矮墩的人物形象

忻東旺的人物造型拙樸而敦實，略為夸張的人物顯得形象墩矮短拙、內向呆滯。往往通過壓低人物高度比例，夸大人物的頭和雙手，很好地抓住了當代中國農民工作為社會最底層人物的形象特征，從而刻畫出中國當代社會人物的心理狀態。這無疑就是新寫實主義的核心思想。

作品《明天多云轉晴》中待工的農民工形象樸拙生動，凝思的眼神中活生生地能感到汗水的氣味，極具藝術感染力，讓人過目難忘。藝術家評價自己這張作品“都以咄咄逼人的人物形象，試圖暗合人們的視覺心理，以喚起我們對時代文化的精神感悟。以‘明天多云轉晴為題來加強信息時代的氣氛，同時也暗示了農民工前途未卜的心理壓力”。

2 深入淺出的色彩表現

忻東旺的油畫人物作品顏色沉著、色調響亮、整體概括。他幾乎所有作品的色彩關系都在為整體畫面的氣氛服務，既能照顧到主觀的情緒，又不失客觀的真實。這與傳統的西方寫實方式油畫注重光影關系是完全不一樣的。忻東旺的用色，最特別的就是用不同灰度的互補色或對比色來塑造體積，從而減輕塑造體積時的黑白對比，這樣這個體積會統一在一個明度內，對于整個畫面的構成來說就更為鮮明、響亮了;而用補色的色相對比來塑造形態的轉折，把握其中微妙的鮮灰度和色相，是極為考驗畫家對畫面的控制功力的。

忻東旺早期的作品色彩夸張鮮亮，飽和跳躍。作品《適度興奮》，沉著的暖灰色調中，被兩塊平整粉綠色塊打破，畫面立刻生氣有活力起來。這種刻意的色彩安排，是畫面獲得張力的內在元素。

在2011年創作的許多作品中都能看到這種藝術處理手法。例如，男子肖像《老梁》中，人物面部幾乎找不到任何投影和高光，完全省略掉了光影，只是通過灰綠和淺紅，這兩種冷暖補色塑造五官的形態。例如鼻子，在暖紅的鼻梁下部要轉折的地方交代了一種冷色，體感塑造的結實程度絲毫不亞于光影素描。

3 情趣生動的細節刻畫

忻東旺以質樸而具有個性色彩的寫實手法，成功地塑造了底層民眾樸實的形象，出神入化的細節處理是其作品成功的關鍵。在忻東旺的油畫人物中，我們能感受到藝術家在不經意當中給畫面營造出了一種矛盾的、尷尬的、緊張的、強烈的畫面氣息，而這種氣息是藝術家精心處理每個細節烘托出來的。無論是微張的嘴角，還是耷拉的眼皮、手指的細微動作，畫家都能用一種讓人察覺不到的處理方式捕捉到。藝術家通過對所畫人物形態的夸張和變形，有時候甚至是摻雜著中國寫意畫式的框架結構，這種整體的畫面形式和細節的精微刻畫使忻東旺油畫人物的畫面中所創作的形象的微妙心理活動和內心世界被體現得入木三分。例如，1999所繪的《酣睡的老婦》，形象生動活潑，通過背景的小象布偶和角落的白菜，組織出一個趣味感十足的畫面來。這張作品筆觸酣暢，風格清新。排刷涂抹出寬扁粗獷的筆觸，這和細致的小點、活潑的短線形成一種關系，粗細互補，疏密搭配，非常耐看。畫面的細節處理極為有趣，椅子上的小扣釘和布偶的眼睛都被處理為畫面“點”的元素。綠色靠墊用很短的曲線勾出，在處理布偶頭巾上的花紋時，藝術家用刮刀刻出交叉密集的白線;背景和褲子卻被大面積平涂概括了。這樣的小點，和大面積的色塊以及交錯的線條，構成了支撐畫面的最基礎的抽象元素——點、線、面。這一細節也決定了忻東旺作品具有耐人尋味的品質。

4 豐富靈動的筆觸以及感人的畫面肌理

豐富的筆觸手法是忻東旺油畫人物作品的重要特征。從小板刷寬扁的筆觸到圓錐筆細膩的勾勒，從銜接自然的揉抹到粗獷厚重的刮刀，都是忻東旺塑造人物時極具個性的創作手法。

在藝術家的油畫人物中，人似乎都蜷縮在一塊，既沒有較大范圍的肢體動作，也沒有自信舒展的人物姿態，人本來正常高挺的身體比例似乎經過生活的壓力嚴重擠壓過一樣，會讓人感到人物內在的一種緊張和吃力。無論是坐的還是站的姿態，畫面散發出一種讓人覺得非常親切又倍感距離的藝術魅力。這種畫面形式所呈現出的繪畫語言，并非看似簡單的夸張變形后的簡單圖式，而是借助這些客觀存在的表現對象，通過捕捉人物形象細節和生活狀態之間的關系，體現了藝術家對現實社會中最底層的人物生存狀態的思考和關切。

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作者簡介：薛新宇（1982—），男，山西呂梁人，碩士研究生，講師，研究方向：裝飾繪畫。