淺析顏真卿《多寶塔碑》技法

摘 要：古往今來，書法作為一門悠久的文化傳承藝術，是歷史的長河中一顆閃耀的明珠，一直被人們推崇。本文主要從三個方面賞析顏真卿的《多寶塔碑》，第一部分介紹顏真卿的書學道路，第二部分賞析《多寶塔碑》的用筆和結構特點，第三部分闡釋顏真卿書法風格的形成。

關鍵詞：藝術;書法;顏真卿;《多寶塔碑》

1 顏真卿書學之路

顏真卿（709—785），唐代著名書法家，字清臣，京北萬年人，祖籍為瑯琊臨沂（現山東臨沂）。從小刻苦好學。安史之亂時，因抗賊有賞，進京擔任吏部尚書、太子太師、封魯郡開國公，所以世人又稱“顏魯公”。

顏真卿年少時，家中貧困，沒有錢買紙和筆，就用毛筆蘸上黃土水在墻上練字。他剛開始學習褚遂良，后來學習張旭，汲取了篆隸和北魏的筆意，最后形成自己的風格，字體雄渾，氣勢恢宏，骨力遒勁，世人稱之為“顏體”。在中國書法史上具有極高的地位，顏真卿以此成為名副其實的大師。唐代是一個彰顯個性的年代，顏真卿具有極高的成就，開創了氣勢雄渾的書法風格，他的書法里流露了坦率和真誠。大器晚成可謂顏真卿的真實寫照，其書法在其50歲時走向成熟，近60歲時真正走向巔峰。

顏真卿的《多寶塔碑》是目前留下的歷史最悠久的碑刻，寫此碑時，顏真卿44歲，用筆小心謹慎，清秀多姿，謹嚴端莊，字形千變萬化又一氣呵成，毫無懈怠，是后世初學者的經典范本。

2 顏真卿《多寶塔碑》的賞析

2.1 用筆

顏真卿的《多寶塔碑》，現存于西安碑林，此碑用筆采用中鋒行筆，起筆和收筆的關系處理中，頓挫非常明顯。筆法變化萬千，點畫之間精致細膩，圓潤飽滿，橫畫中有些起筆較為外露，而收筆處用頓筆和回鋒結合，收筆干凈，給人以雄渾大氣之勢。

此碑多采用中鋒行筆，筆尖行筆在筆畫的中心，如果筆尖在運行中偏離位置，就成了側鋒。對于起筆的用筆，有藏鋒起筆和露鋒起筆。藏鋒起筆就是逆向行筆，而露鋒則是順向行筆。

如“下”“年”字中，其主筆豎和橫畫之間形成了強烈的對比，富有節奏感、律動感，完美地詮釋了顏體的筋。再看一個字中的橫畫的用筆，“下”字橫畫斜入筆，行筆至收尾處按下斜方頭。

如“人”字，顏真卿的作品中，撇畫得輕盈穩健，捺畫得厚實粗壯，給人以強烈的動感，其中捺畫的捺角較長。

如“西”字，顏體中的橫折起筆行筆至轉折處，變化較多，有方有圓，方圓兼濟，給人以端正平穩的感覺，意氣風發，足以顯示出顏真卿晚年成熟與豪邁的個人風格。

2.2 結構

在掌握了簡單的筆畫之后，在《多寶塔碑》中尋找單字規律，一般情況下，有上下、左右、半包圍結構，還有偏旁練習。

在中國漢字中，字的結構雖然千變萬化，但也有規律可循。首先，一個字的橫畫和豎畫支撐字的結構;其次，在每個漢字中，多以橫豎筆畫為主筆，橫畫豎畫穿插均勻，橫畫長而俊挺，豎畫顯得重心平穩;最后，對于筆畫較少的漢字，疏密處理應該得當，中宮收緊，布白均勻。

3 顏真卿書法風格的形成

凡是偉大的人必然有不幸的童年，顏真卿也不例外。三歲時，顏真卿就失去了父親，受到了沉重的打擊，顏真卿的童年過得非常艱苦。因為酷愛書法，但沒有錢去買紙和筆，就用毛筆蘸著黃土的泥水在墻上大展身手，日復一日地練字，由母親細心教導。縱觀古今，凡是有出息的大人物，往往都是歷盡千辛萬苦的孩子。顏真卿學習刻苦，努力勤奮，并受到了家庭環境的知識熏陶和鼓勵，因此成了大器晚成的大書法家。

顏真卿的性格剛正率真，不屈不撓，這種性格也體現在他的書法作品中。顏真卿之所以在中國歷史上有極高的地位，與他高尚的人格和獨特的魅力是分不開的。書法作品中，線條的表現可以反映出人的性格和個性，是一種文化的形成，最終，沉淀為人格。一個具有高尚的人格，不一定就能創作出高尚的書法作品，但他的優秀書法作品中，必然有高尚率真的性格作支撐。

顏真卿的書法風格大氣雄渾，以拙為美，藏巧于拙，在字的結構中，顯示出圓潤穩健的姿態。顏真卿悲壯的一生，完美地體現在了他的書法作品中。

顏真卿開創了中國歷史上的新篇章，完美地詮釋了“大巧若拙”的美學思考，又形成了自己獨特的風格，對后世產生了不可替代的影響，其書法是中華民族寶貴的財富。

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作者簡介：柴茜茜（1993—），女，山西臨汾人，山西師范大學碩士在讀。