黑白影調(diào)下的人性色彩

受希文

摘 要：吳江導(dǎo)演的僅9分鐘的微電影作品《23：11》贏得了眾多觀眾的好評(píng)，也奪得了國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀微電影大獎(jiǎng)。微電影不同于一般電影的長(zhǎng)篇大論，其短小精悍的篇幅和集中式的矛盾沖突彰顯了作品主題。微電影作品講求立足細(xì)微，以小見(jiàn)大，表達(dá)豐富的主題內(nèi)涵。因這部微電影的成功，其藝術(shù)元素是值得探究的。

關(guān)鍵詞：微電影;人性;主題;敘事;人物形象

1 主題表達(dá)

在所有藝術(shù)作品中，主要由內(nèi)容和形式兩部分組成，內(nèi)容決定形式，而藝術(shù)作品內(nèi)容很大程度上都是與主題相關(guān)聯(lián)的。[1]微電影《23：11》的主題是表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)生活中人與人關(guān)系的一種疏離和人性的復(fù)雜。影片主要講述了一個(gè)來(lái)到北京的重慶務(wù)工人員三娃子，因?yàn)槔掀派⒆右s快乘火車回到家鄉(xiāng)，然而在這緊要關(guān)頭卻買不到票，“黃牛黨”以550元的價(jià)格售票給他，但是無(wú)奈自己只有505元又取不出銀行卡的45塊錢，而后向路人求助也無(wú)人問(wèn)津，最后逼不得已戴著面具挾持了孕婦，獲得了50元錢卻喪失人格與人性的故事。縱觀整個(gè)影片，短短9分鐘，電影敘事結(jié)構(gòu)完整，人物心理刻畫細(xì)致，表現(xiàn)了深刻的人性矛盾和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在夜晚的北京火車站，我們看到了形形色色的人群，人性也在暗夜中得以彰顯，而影片結(jié)尾也給觀眾留下了懸念和想象的空間。

2 色彩元素

色彩作為影視畫面中一個(gè)重要的視覺(jué)元素，其合理使用能給觀眾帶來(lái)一種生理和心理上的強(qiáng)烈感受，以達(dá)到情感上的共鳴。[2]整部電影采用黑白色彩效果，不同于愛(ài)情類型微電影側(cè)重表現(xiàn)鏡頭色彩的唯美效果。很明顯這是導(dǎo)演的刻意安排，運(yùn)用黑白的表現(xiàn)手法有著深刻的寓意。一方面，影片故事發(fā)展的時(shí)間在晚上，迎合了電影時(shí)間的效果;另一方面，隱喻三娃子由開(kāi)始善良的形象最終走向人性黑暗的深淵，渲染社會(huì)上人們的冷漠和充斥著不信任的社會(huì)環(huán)境。

3 敘事手法

從影片敘事手法來(lái)看，在開(kāi)頭運(yùn)用了一個(gè)獨(dú)特的倒敘手法。影片開(kāi)始第一個(gè)鏡頭給到一個(gè)人的手在ATM機(jī)里取錢，并且余額是49.13，反復(fù)輸入了45元后，卻發(fā)現(xiàn)不能取出，之后以一個(gè)特寫的鏡頭定格在了一個(gè)男人有些絕望的面龐上。以這樣的開(kāi)端，開(kāi)門見(jiàn)山地給觀眾簡(jiǎn)要交代了主要人物并留下了情節(jié)懸念，突顯了影片的緊張節(jié)奏效果。而在影片結(jié)尾部分，當(dāng)三娃子搶劫了孕婦感到懺悔的時(shí)候，以閃回的手法表現(xiàn)三娃子搶劫的逼不得已：老婆生孩子情況危急，需要三娃子趕緊回家。同時(shí)也無(wú)形地為觀眾解答為什么看起來(lái)憨厚樸實(shí)的三娃子會(huì)突然為了50元會(huì)持刀搶劫，而得到答案后觀眾又會(huì)為三娃子的行為感到無(wú)奈與同情。

4 影片細(xì)節(jié)

影片對(duì)于細(xì)節(jié)的處理非常微妙，需要觀眾仔細(xì)觀察，方可體會(huì)出導(dǎo)演深刻的用意。首先，在三娃子取不到錢，經(jīng)過(guò)路邊西瓜鋪的時(shí)候，有一個(gè)面帶喜羊羊面具的小孩在鏡頭閃過(guò)，這時(shí)鏡頭中有一個(gè)婦女在電話里埋怨自己都快生了，老公都不在身邊。這種細(xì)節(jié)的設(shè)置是為了在影片高潮三娃子帶著喜羊羊面具挾持孕婦搶劫作鋪墊。其次，在影片的結(jié)尾處，導(dǎo)演給觀眾留下了一個(gè)懸念。三娃子在挾持婦女獲得50元后，孕婦倒在了墻邊做哭訴狀，而這時(shí)三娃子的電話也響了起來(lái)，三娃子在緩緩接到電話說(shuō)了一聲“喂”，伴隨著一聲使人不舒適的音響后，影片結(jié)束，給我們留下了深思的空間。結(jié)合影片前段三娃子回憶老婆生孩子遇到的緊急情況和他所挾持的孕婦遭受了他的威脅這兩個(gè)場(chǎng)景對(duì)比來(lái)看，讓整部影片達(dá)到了一種無(wú)聲的高潮，所以才會(huì)有不安的音響效果的出現(xiàn)。這樣的處理效果使影片回味起來(lái)意味無(wú)窮而又深入人心。

5 人物形象

此外，《23：11》這部微電影對(duì)于主人公形象的刻畫細(xì)致入微。三娃子是一個(gè)樸實(shí)憨厚的形象，在影片的開(kāi)頭，一個(gè)表情呆滯又有些絕望神情的面龐首先映入了觀眾的視線，鏡頭特寫銀行卡插錯(cuò)，觀眾又看到三娃子倔強(qiáng)地要從銀行ATM機(jī)上取45元（銀行規(guī)定取錢的最低限額是100元），既給觀眾一種滑稽的感覺(jué)，又塑造出三娃子的憨實(shí)性格。觀眾同時(shí)也可從影片最后一場(chǎng)戲三娃子搶劫孕婦的50元后，跪地道歉懺悔中看出三娃子本心是善良的，此行此舉，實(shí)在出于無(wú)奈。社會(huì)復(fù)雜，人情冷漠，讓善良的人性走向扭曲是社會(huì)環(huán)境所導(dǎo)致的。而三娃子在整個(gè)返鄉(xiāng)過(guò)程中重重遇阻，首先是買不到回家的票，甚至三天以后的站票也沒(méi)有，其次是“黃牛黨”的票價(jià)要求，但是去ATM機(jī)卻取不出45元，再次是三娃子向路人求助卻被當(dāng)成騙子，還差點(diǎn)被車撞了，最后舉足無(wú)措只能帶著喜羊羊的面具挾持孕婦得到了50元錢。而在搶劫這個(gè)片段中，導(dǎo)演運(yùn)用了喜劇化的手法，形成強(qiáng)烈的悲喜對(duì)比。在之前的鏡頭中，我們可以看到一個(gè)小男孩帶著喜羊羊面具在火車站的街道玩耍，這時(shí)的面具象征著歡樂(lè)、童真。而在之后搶劫過(guò)程中，導(dǎo)演以獨(dú)特的手法來(lái)表現(xiàn)這個(gè)“鬧劇”，邪惡的面具幻化成扭曲的人性，帶著喜羊羊面具的三娃子會(huì)給觀眾一種啼笑皆非的直觀感受，但是深下心來(lái)靜思，觀眾會(huì)感受到三娃子內(nèi)心的一種無(wú)助與絕望，又是一種諷刺，面具下可以能誰(shuí)都有另一面，面具就有意無(wú)意地代表了人性的多面化。這就像戲劇沖突一樣，矛盾的日積月累會(huì)達(dá)到戲劇的高潮，沖破矛盾以前的平靜狀態(tài)。而三娃子的極端行為正是暗喻信任危機(jī)達(dá)到了一種高潮的惡果。

6 結(jié)語(yǔ)

微電影《23：11》的藝術(shù)表現(xiàn)手法獨(dú)到而又意義深刻，在一個(gè)極其有限的時(shí)間內(nèi)融合多種現(xiàn)實(shí)元素，表達(dá)出了一個(gè)精深絕妙而又值得我們思考的人性主題。用時(shí)間作為影片的名字具有新穎的藝術(shù)表現(xiàn)張力。“23：11”指的是一個(gè)時(shí)間，一個(gè)時(shí)刻，或許也是一個(gè)截止時(shí)間（三娃子上火車的最終截止時(shí)間）。影片留白的不僅是現(xiàn)實(shí)中主人公登上火車的時(shí)限，同時(shí)也隱喻了與人性賽跑的深遠(yuǎn)意味。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2006.

[2] 陸永祥.論影視作品中的色彩表達(dá)[J].電影文學(xué)，2009（05）.