二維動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)研究

劉大雁 宋巖峰

摘 要：一部?jī)?yōu)秀的成功的二維動(dòng)畫(huà)的最終風(fēng)格以及制作情節(jié)和空間的表達(dá)，離不開(kāi)分鏡頭的前期奠基作用。分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)制作者對(duì)于動(dòng)畫(huà)片文字理解的解讀，是形成影視視覺(jué)語(yǔ)言的基礎(chǔ)視覺(jué)畫(huà)面效果，是我們對(duì)動(dòng)畫(huà)片的大體把握的藍(lán)圖，是一部動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)與制作的前期準(zhǔn)備和最終思考，是一部成功的動(dòng)畫(huà)片的映射和解讀。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫(huà);分鏡頭設(shè)計(jì);功能及作用

1 分鏡頭設(shè)計(jì)制作

1.1 第一階段——從文字到畫(huà)面

在做分鏡頭腳本時(shí)，就好似一個(gè)將文字翻譯成畫(huà)面的語(yǔ)言類(lèi)的翻譯那樣，當(dāng)你對(duì)所有的單詞、語(yǔ)法完全掌握的時(shí)候，就可以毫不困難地將對(duì)象直譯下來(lái)，但是語(yǔ)境語(yǔ)義是否能準(zhǔn)確地表達(dá)或者說(shuō)高質(zhì)量地闡述那就不一定了。所以，探究如何理解文字背后深層次的含義以及如何利用視覺(jué)畫(huà)面表達(dá)文字背后的立意，如何利用現(xiàn)代技術(shù)和鏡頭組接，是成為一名優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)制作者至關(guān)重要的因素。《三個(gè)和尚》分鏡頭腳本設(shè)計(jì)時(shí)形狀色彩上采用強(qiáng)烈的對(duì)比，利用三原色即紅、黃、藍(lán)，在人物造型上采用高矮胖瘦的強(qiáng)烈對(duì)比造型特點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊力，使得分鏡頭畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈、直觀明了，也是《三個(gè)和尚》制作成功的關(guān)鍵的一個(gè)元素表達(dá)。

1.2 第二階段——用視覺(jué)敘事

所謂用形象說(shuō)話(huà)是指用最直觀簡(jiǎn)單的表達(dá)方式向觀眾表達(dá)最初的目的和意圖。動(dòng)畫(huà)片的制作經(jīng)歷了第一個(gè)階段從文字到畫(huà)面的表達(dá)，但是隨著攝影術(shù)、電腦電視技術(shù)以及大眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量的強(qiáng)烈渴望和追求，特別是20世紀(jì)以來(lái)，動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作過(guò)程以及鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)主要是利用視覺(jué)敘事，進(jìn)入了第二階段。動(dòng)畫(huà)制作者正是抓住了視覺(jué)敘事能給受眾帶來(lái)身臨其境的感受以及抓住觀眾的注意力的特征來(lái)吸引觀眾的眼球。照片以及漫畫(huà)的產(chǎn)生和制作是對(duì)這個(gè)階段發(fā)展得最好的展示和反映。通過(guò)《小馬王》所描繪的表情動(dòng)作、優(yōu)美的畫(huà)面表現(xiàn)主人公對(duì)自由的強(qiáng)烈追求，狠狠地批判了美國(guó)西部白人種族主義者的野蠻和殘暴，同時(shí)也贊揚(yáng)了印第安人英勇反抗的英雄大無(wú)畏精神。

2 分鏡頭設(shè)計(jì)的主要功能及作用

2.1 前期拍攝的腳本

現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在完成了動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)之后，都會(huì)把紙質(zhì)版的分鏡頭拍攝下來(lái)，然后利用相關(guān)的動(dòng)畫(huà)軟件結(jié)合前期的錄音將其制成動(dòng)態(tài)的電子版分鏡頭。最大的優(yōu)點(diǎn)就是較為準(zhǔn)確地表現(xiàn)每個(gè)鏡頭的內(nèi)容，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式和時(shí)間，從整體上把握片子的節(jié)奏。因此，在前期的分鏡頭完成了由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變對(duì)于動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作尤為重要。

2.2 中后期制作的依據(jù)

動(dòng)畫(huà)的中期制作是參考前期的分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)指示以及表述進(jìn)行工作的。例如，二維動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面設(shè)計(jì)的工作要將分鏡頭進(jìn)行加工將其繪制成接近原畫(huà)的草稿，最終由導(dǎo)演決定如何按照分鏡頭的指示工作。所以，分鏡頭設(shè)計(jì)是原畫(huà)設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

2.3 長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考

導(dǎo)演可以通過(guò)對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)畫(huà)面的分析，估算如果制作出完整的動(dòng)畫(huà)片需要多少經(jīng)費(fèi)。如果制作的經(jīng)費(fèi)在可控的范圍內(nèi)，導(dǎo)演可以要求增加鏡頭數(shù)，并且花錢(qián)雇傭知名的配音演員和音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)，提高動(dòng)畫(huà)作品的知名度，加大宣傳的力度。

2.4 構(gòu)成場(chǎng)景空間結(jié)構(gòu)

二維分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)，視覺(jué)平面上可以完整地再現(xiàn)三維空間的表達(dá)內(nèi)容，同時(shí)二維視覺(jué)平面語(yǔ)言也是完善三維動(dòng)畫(huà)立體空間效果的途徑和保證。由此，分鏡頭場(chǎng)景的設(shè)計(jì)以及空間的表達(dá)是完整地體現(xiàn)一部動(dòng)畫(huà)片的整體空間氛圍、形式風(fēng)格、藝術(shù)追求、色彩構(gòu)成以及繪畫(huà)風(fēng)格的重要元素。

2.5 鏡頭的組接及時(shí)空的轉(zhuǎn)換

分鏡頭腳本的制作中利用蒙太奇的表現(xiàn)手法來(lái)塑造立體空間結(jié)構(gòu)的造型、場(chǎng)景效果，產(chǎn)生蒙太奇的影片剪輯效果和立體錯(cuò)覺(jué)空間設(shè)計(jì)效果，使主要人物和次要角色場(chǎng)景分明，達(dá)到高度集中，吸引觀者的注意力，引發(fā)他們無(wú)盡的遐想，創(chuàng)造出獨(dú)特的影視空間視覺(jué)畫(huà)面效果。影視動(dòng)畫(huà)《父與女》中的主人公經(jīng)歷了幼年、青年、老年，在幾幅分鏡頭設(shè)計(jì)畫(huà)面中就能表現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)作者對(duì)于童年的熱愛(ài)。全片表達(dá)了主人公對(duì)于父親的緬懷和對(duì)逝去的青春的懷念之情。

3 結(jié)語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀并且給人留下深刻印象的動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作，首先必須有好的分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)分鏡頭在動(dòng)畫(huà)片中起著橋梁作用。分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)決定了動(dòng)畫(huà)片的流暢度和節(jié)奏感，是一部動(dòng)畫(huà)片的前期制作的參照依據(jù)和最終效果的展現(xiàn)，決定了動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭制作過(guò)程是一部真正國(guó)際影片的形成過(guò)程，分鏡頭設(shè)計(jì)制作的好壞直接或間接決定了中期制作以及后期制作的質(zhì)量、效益的高低。基于此，對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)的研究必不可少，分鏡頭設(shè)計(jì)制作如車(chē)之兩輪，如鳥(niǎo)之兩翼，如溪之洪泉，如人之雙目。它影響整部動(dòng)畫(huà)片的基調(diào)、審美情趣、審美理想和態(tài)度。一部動(dòng)畫(huà)片只有好的創(chuàng)作基礎(chǔ)才能使我國(guó)乃至世界的動(dòng)畫(huà)作品更生動(dòng)、連貫、形象、內(nèi)涵深刻，才能使動(dòng)畫(huà)之路越走越穩(wěn)當(dāng)，越走越典型化和世界化。

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通訊作者：宋巖峰