探析信息整理術在書法空間中的應用

龔伊林

摘 要：書法空間是書法藝術的一個重要組成部分，它建立在中國傳統的宇宙觀哲學觀基礎之上，以漢字結構為載體，通過筆墨線條搭配，體現時空、動靜的對立統一關系的一種藝術表現形式。本文對書法空間的研究理論來源于現代設計思維理論——信息整理術，并通過建立網格系統，將信息整理的方法應用于書法空間，通過對各個要素重新排列，以及對目標對象系統、格式、空白、結構、規則的設計、抽象、解構、整理，生成一種新的視覺形式。

關鍵詞：信息整理術;書法;空間;視覺設計

1 信息整理術與書法空間

整理術來源于日本設計師佐藤可士和的“超整理術”對空間、信息以及思考三個層面的整理，其思想的核心在于它是專門針對信息進行分類、歸納、總結和對事物感性認知的潛意識以及設計的思維模式進行研究的方法體系。本文對書法空間的信息整理術是建立在佐藤可士和的超整理術基礎上的以研究書法信息的集成、設計、管理的創意思維方法論，是一種可視化的思考方法，它主要通過對研究書法作品中信息的結構、模式、層次、形式、構成等要素，并通過信息的預設、集成、映射、轉化等一系列的應用方法，以網格系統為設計規范，將信息整理上升到思維整理，將書法的藝術理念逐漸引入設計領域的一種創意設計方法和信息管理方法。中國書法作為一種傳統視覺藝術形式，具有視覺符號、文化符號的特性。書法中的字體結構和章法布白及紙張尺寸都直觀地體現著空間的特殊性，對這些顯性信息的解讀以空間上的點、線、面的形式呈現，通過信息的表征，結合時間和空間的關系，構成視覺上靜止或運動的時空關系，因此對書法空間的把握是信息整理的重要方面。

2 書法空間的特征

中國書法是以漢字為表現形式，黑白為主色系，點線面既是構成漢字的基本要素，也是書法的形式語言的重要信息和符號。書法的空間特征在于打破空間并置的靜態歷時形式，使平面空間構筑形式上升到非平面的、多維空間的，并通過書法中點線面的獨特意義拓展了書法的空間的心理意義。

2.1 結構空間

書法的結構空間是以線的構形形成空間，通過線的交錯、穿插、排列、組合形成空間狀態，包括單字的結體、整行的行氣和整體的布局三部分。結構空間的生成需要借助時間程序來實現，即書法家只能通過對時間節奏的把握，將內心表現為線條的空間造型。書法作品中集點成字、連字成行、集行成章，構成了點畫線條對空間的切割，并由此構成了書法空間信息的重要內容。書法線條在點畫形態中含有的運動狀態是書法時間信息的重要特征，即用筆的形、勢，不僅僅是筆畫的轉承關系，也表現為信息的銜接和內在的貫通關系，當形與勢相統一時，其點畫之間的關系便開始變得有了時間性，是一種線條的勢與線性空間構架張力的共同體現。如同音樂的節奏與旋律一樣，是一種視覺經驗中的運動式樣。因此結合結構空間的特征，采用自然穩定的幾何結構進行信息的整理設計，使依附于這一特征所產生的思維、情感、情緒、心理的變化反過來也能夠刺激人的空間認知，完善受眾對書法結構空間的認知。

2.2 情感空間

書法是對自然的移情作用，是藝術家情感的即時性再現。情感空間的表現是由書法的抒情功能決定的，由書法空間的情緒特征所產生的心理意義是通過書法信息的傳遞來實現的，書法信息的能指特征是與漢字的語言表達功能相結合的，書法的形式美通過漢字的筆畫、章法、結體構造等的變化，由此產生了不同風格的書體，展現出大小、長短、粗細、節奏、疏密、寬窄等變形式，而這些線條在平面空間中的變幻通過傳達語言信息，用抽象、極簡、符號化的視覺設計元素將信息突顯出來，在這一過程中，受眾獲得了漢字信息中的情感信息。同時情感的表現也是人格的投影。顏真卿《祭侄文稿》是悲痛的情感信息最大化的體現，顏真卿書法美學沉著厚重、磅礴大氣，此稿一反常態，字體大大小小，涂改無數，亂頭粗服的章法，藝術家是在極度悲憤的情緒下書寫，是基于對藝術情感的表現。

2.3 個性空間

書法通將一個人的獨立個性作為信息，靜中求動，同中求異，在書法作品的表現中或徐或疾、或收或放、或輕或重、或虛或實，借用不同的空間、不同的形態，獲得與自身磁場相應的形象表現形式。來表達自己對美的追求，抒發自己的獨特個性，形成獨立的個性空間，以此推演出中國書法眾多的風格特征，宋徽宗趙佶，“瘦金體”楷中帶行的筆意，字與字之間，筆畫與筆畫之間的連帶關系，收筆處的頓筆如銀鉤與字中極細的長筆，由頓筆形成的狹長的“面”與細筆的“線”之間所形成的強烈對比。頓筆處所形成的折，不僅加強了筆畫的穩定性和對比性，還通過新的破打開了內外兼顧的空間，使得連通區域的空間形成了大小不一的新的三角塊面，對節選瘦金體“迷徑翩晚”四字的解析。這種鋒芒畢露，構成交錯的關系，使得負空間中也多出了許多三角。由三角形實體空間演繹出情感的抑揚頓挫，由折角形成的負空間，以一種動態的空間反映著生命的銳意不屈的運動狀態，是對情感空間的歸納、整理，體現著一代君王的傲骨之氣。

3 信息整理術應用于書法空間中的設計方法

對于大量信息的整理要窮其本質，基于漢字本身生命基礎的書法空間的再造，也為整理書法空間的藝術形式創造了條件。首先漢字的每個筆畫具有完整的獨立性，字體結構多樣，筆筆斷開，既相互聯系又相互分離，使得書法空間的開與合、靜與動、上升與下沉結構層次分明。其次，書法中的點線生成了平面的二維空間;可以產生深度感和立體感，形成三維空間的視覺感受;書法作品中呈現出各種形式的問題，包括組織、對比、軸線、平衡、比例等因素，也與信息的組織、優化、傳播密不可分。信息整理術應用于書法空間中的設計方法具體可分為以下步驟：

3.1 信息的預設與書法空間的延展

信息的預設與信息的結構層次密不可分，信息的預設連接著已知信息和信息。采用網格系統的方法預設信息，可以在原有的空間體系基礎上延展書法的空間特征。漢字書寫是在視覺空間上對漢字的各個組成部分的一個建構過程，每個漢字都獨立存在于一個有形或無形的方形網格中如九宮格或田字格，基于方形的幾何模式的運動力量，形成軸線、輪廓、組織、對比、平衡、比例視覺形式，并通過網格每一個最小單位的網格盡可能延展最大的情感空間，使得在正形之外的負空間也同樣，傳遞著極其豐富的信息。因此，在整理設計的基礎上建立漢字結構的網格表達，通過幾何網格分析法，對原有的書法作品的信息組織模式，預設系統特征進行提取，設置新生成的作品的結構起點，通過對預設空間信息、情感信息、個性信息，建立相對應的網格系統如三角網格、方形網格、菱形網格、波形曲線網格等。三角網格體現著對所屬空間中信息的存儲，傳遞出鋒芒畢露的個性信息和堅韌、不妥協的情感信息。因此，通過彈性網格的建模，給予紙空間與其他空間的對應性和連續性的變化關系，延展了書法空間的信息含義，為信息整理提供了一種預先設計的研究方法和規范化的信息管理方法。

3.2 信息的集成與書法空間元素統一

集成是信息的集中歸檔，信息的集成需要掌握現狀，取得關于現狀的信息狀態。信息的集成能夠加快信息整理的步伐，更清楚地認清已有信息的特征。首先，整理筆畫要素：將書法作品中的同類要素整理出來，通過網格系統對繁雜信息的規劃和整合，將相關聯的信息置于相同的位置，如單字筆畫不同的橫、點、橫折、撇按體量、形態的大小、輕重、厚薄筆畫規律性、列出信息的層級關系，并找出其中的相同與差異。其次，整理形態要素，優先排序。在筆畫要素的基礎上對相同的形態要素進行統一，如懸針與垂露，橫折與橫折鉤、斜點、撇點等布局統一，對于不同層級的漢字需要設定不同的字體或字重的分析來加以區分其重要性和信息傳播的優先級別。最后整理空間要素，黑與白的關系已互相顯示和規定著自身與對方的存在，正負形所占的量化比例，通過各種設計表現手法將信息高度提煉，通過網格的空間映射，提取漢字的特征曲線，形成二維平面到三維平面的創造性轉化。對鴨頭丸帖作品的信息解析，將信息的集成還原到以點和函數坐標為依據的標準網格中，這種方法可以更加準確地傳播作品的設計含義，使信息的集成與書法空間元素相統一。

3.3 信息的映射與書法空間轉化

信息的映射可以在形式域和結構域之間直接建立關系，使書法空間的結構與形式關系相互轉化。總結映射方法即節點A到節點B或B到A的映射，采用如疊加、排列、嵌入等方法，計算映射條件如一對一、一對多、多對一等，分析映射路徑如曲線、直線、折線等，通過對制造信息映射情況的分析，可以滿足書法空間的多維轉化。如墨色的枯濕濃淡映射新作品中的色階關系，力道的輕重緩急映射新作品中的節奏關系，布白的疏密變化映射新作品中的虛實關系，以及創作過程中書寫筆畫移動的速度、時間感把握，都是信息雙向映射的重要內容。選顏真卿楷書作品中“顏君神道碑”五字，并做筆畫信息的映射處理結果，將組合結構映射為排列結構，明晰了各個部分的形式特征，通過對所有筆畫拆分整理，做進一步重組，在可識性的視覺基礎上通過新形象的生成與變化。有意識地構建空間的創意形態，如粗放的筆畫、放大的筆書、奇變的黑白、迅疾的節奏、碩大的印章、連通區域的結構識別，將系統的形式和整體規模中的各部分有節奏地展現出來。小到一個點劃的方向，大到作品最大比例的余白，當所有的信息單位都在一定規律的排列下進行融合時就會產生出富有濃厚節律的特征，書法作品中的視覺意象總是伴隨著漢字對空間構成的征服和拓展，使人的主觀視覺生成意識性形象，這也是從書法空間到意識性空間的轉化。

3.4 信息的轉化與書法空間的再現

通過映射，將作品的設計過程和設計層次通過信息映射逐步呈現，使作品信息模型既能再現原有書法作品空間的全面貌，也能傳遞新作品中的過程信息和設計的結果信息，實現信息有形到無形的轉化、書法空間到設計空間的再現。厘清信息的因果關系。在掌握原有形式的基礎上對各種信息呈現的堆積狀態相互對調，轉化、舍棄多余信息，排除含糊曖昧的部分，找出信息相互連接的關鍵詞，整理成具有整合性的信息。這一階段信息的轉化也同時是帶有書法空間法度與秩序特征的新信息的生成，即書法章法、筆法、字法的統一設定和信息化的表達，在此基礎上，依次導入相應的元素特征，盡可能保持簡單明了的外框。佐藤可士和說信息的轉化也是優勝劣汰的結果，是對信息的優化定位，信息的轉化與書法空間的再現，究其根本是改變書法看的模式認知，將書法中所呈現的點、線、面用數字級數進行倍率的計算和合理的配置，這種對信息結構和內容的優化處理，不僅使新的作品形象從整體到局部、到細節都包含原有書法空間中的視覺因子，也使書法創作的視覺思維能夠統一、整合，發現材料、技能與形態之間的密切關系，然后結合經驗與新刺激，形成個人的認識，并將這些因素進行創造性的設計。

4 結語

掌握本質是認清事物的根本方法，中國書法因具有藝術的形式元素和文字語義元素，又兼具設計元素而成為傳遞哲學、美學、形式、語義乃至文化信息的重要載體。信息整理術在書法空中的應用不僅為視覺設計提供了一種手段，也為思維世界的創新提供了設計標準，說明在現代設計規范與制約下產生的書法形式美與韻律美是可以相互轉換的，是可以用信息整理術去分析解決的，書法是可以成為設計藝術的。對中國書法的理解和認知不應該僅僅是筆墨技法，更應當深入地挖掘在這種符號空間中傳統的圖式精神和現代規范設計的準則。因此，采用信息整理術把傳統書法中的次序美、邏輯美、視覺美融入現代設計，以書法空間觀為基礎，用書法的語言符號創造新的視覺形式，這種設計觀可以讓我們更深入地透析書法藝術的本質。理解書法法度與設計規則的相互關系，以此來設計傳統文化的新視覺觀。

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