影視同期錄音的后期制作問題解析

摘 要：隨著信息技術(shù)和數(shù)字化媒體的發(fā)展，影視節(jié)目已成為人們休閑娛樂不可或缺的一部分。作為構(gòu)成影視作品的重要內(nèi)容，聲音的制作是至關(guān)重要的。無論是同期錄音還是后期制作，都關(guān)系到影視作品的聲音效果。目前的后期制作人員根據(jù)影片主題、風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行的制作是比較專業(yè)的，其能夠推動(dòng)影視后期制作行業(yè)快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視同期錄音;后期制作;問題

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1 影視同期錄音的簡(jiǎn)要介紹

1.1 實(shí)現(xiàn)聲音和畫面的一致性

在影視同期錄音期間，影視作品的聲音和畫面保持高度一致，能夠增強(qiáng)整個(gè)影視作品的觀看效果。在拍攝畫面時(shí)，首先要記錄下聲音，使聲音和畫面保持同步。然后，在后期的影視作品配音中，要對(duì)配音效果進(jìn)行檢查，如果發(fā)現(xiàn)問題要反復(fù)修改和重錄，對(duì)于一些比較煩瑣的工序，要請(qǐng)專業(yè)的配音人員來處理。在處理的過程中可能還會(huì)出現(xiàn)口型和配音不一致，甚至聲音和畫面脫節(jié)的情況，從而導(dǎo)致整個(gè)影視作品的觀看效果不佳。

1.2 提升聲音的真實(shí)性和魅力值

在影視同期錄音時(shí)雖然會(huì)出現(xiàn)雜音干擾錄制的情況，不過這種錄音更具真實(shí)性和感染力。影視作品同期錄音的過程是非常真實(shí)的，其可以將演員的情感和情緒在實(shí)際的表演環(huán)境中表現(xiàn)出來，使聲音更具魅力和吸引力。

1.3 重視細(xì)節(jié)問題

在影視同期的錄音過程中，遠(yuǎn)景拍攝會(huì)導(dǎo)致同期錄音和畫面出現(xiàn)空蕩感的情況。另外，由于演員音量的不同，有些問題可以在一些特定的場(chǎng)景拍攝中利用影視同期錄音的后期制作的方法加以解決。對(duì)于一些細(xì)節(jié)性問題，細(xì)致地處理能夠有效保障影視作品的質(zhì)量過關(guān)。?

2 影視同期錄音期間存在的問題

在影視同期的錄音期間，要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境進(jìn)行嚴(yán)格的管控。因?yàn)橛耙曚浺魧?duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的要求是非常高的，畫面拍攝時(shí)的同期錄音工作需要專業(yè)的錄音設(shè)備。例如，錄音棚和隔音設(shè)備等。此外，空氣的濕潤(rùn)度、風(fēng)速等因素會(huì)在外景拍攝的過程中對(duì)影視同期錄音產(chǎn)生影響，所以必須在戶外同期錄音期間提升同期錄音的技術(shù)水平，盡量減少各種因素的干擾。

3 影視同期錄音的后期制作的相關(guān)內(nèi)容介紹

3.1 同期錄音的編輯工作

影視劇同期錄音的編輯是后期制作的重要內(nèi)容，該環(huán)節(jié)對(duì)聲音進(jìn)行的后期處理直接關(guān)系到影視劇的聲音效果。作為影視作品聽覺的審查人，錄音師不僅要負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的制作和把關(guān)，還要具備較高的藝術(shù)審美能力和專業(yè)錄音水平。他們?cè)诤笃诰庉嬐阡浺魰r(shí)必須做好畫面和音軌的調(diào)試工作，使二者具有一致性。另外，工作人員還要建立一些同期的音軌，為后期編輯做好準(zhǔn)備。

影視劇的拍攝通常會(huì)采用分鏡頭拍攝的方法。在這個(gè)過程中，同一個(gè)場(chǎng)景會(huì)用多個(gè)鏡頭、不同角度進(jìn)行拍攝。在后期制作中，這種蒙太奇的剪輯方法會(huì)形成完整的片段。不過由于時(shí)間和拍攝景別的差異性，畫面經(jīng)過剪輯后，現(xiàn)場(chǎng)景底噪聲會(huì)有所不同。在同期錄音中，收音效果的不同往往是由景別、聲場(chǎng)和空間聲音質(zhì)感的不同導(dǎo)致的。另外，方位、實(shí)踐、角度等因素也會(huì)造成同一個(gè)場(chǎng)景而底噪不同的情況。因此，在后期制作中，一定要降低聲音底噪的跳躍程度，確保底噪的一致性，從而實(shí)現(xiàn)聲畫的統(tǒng)一、吻合。

3.2 后期技術(shù)的處理工作

在完成基礎(chǔ)的編輯工作后，要對(duì)后期技術(shù)進(jìn)行細(xì)致的處理。這一階段也稱為技術(shù)修整階段，其主要工作內(nèi)容就是利用各種設(shè)備、各種技術(shù)處理錄音效果和現(xiàn)場(chǎng)錄音結(jié)果，使其達(dá)到最佳狀態(tài)，以符合相關(guān)的錄制要求。

根據(jù)后期技術(shù)處理者的工作經(jīng)驗(yàn)來看，在后期技術(shù)處理過程經(jīng)常會(huì)發(fā)生同期錄音音量達(dá)到要求，但是響度不符合標(biāo)準(zhǔn)的狀況。這主要是語聲平均值在同期錄音中不達(dá)標(biāo)導(dǎo)致的，而造成不達(dá)標(biāo)的根本原因就是瞬態(tài)脈沖過大。所以，在后期的處理過程中，工作人員要對(duì)整部影視作品的均值加以限制，以確保整部作品的音量均值和最大音量都符合相關(guān)規(guī)定，從而給觀眾呈現(xiàn)良好的觀影效果。

此外，相較于后期配音，同期錄音與其最大的一個(gè)不同就是在音色的補(bǔ)償方面。后期配音可以在拍攝時(shí)補(bǔ)償音色，而同期錄音則不可以。這種情況會(huì)使音色完全處于原生態(tài)的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)表情和聲音的同步，能夠給予觀眾更好的感官體驗(yàn)。不過在后期制作中為了確保音色達(dá)到最佳效果，需要進(jìn)行聲音的補(bǔ)償。

同期聲音補(bǔ)償原則能夠在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)減弱或補(bǔ)償聲音，使聲音更具感染力，但是這種原則不是獨(dú)立存在的，它需要以錄音師現(xiàn)場(chǎng)拍攝辨別作為基礎(chǔ)。由于現(xiàn)在用于影視劇拍攝的麥克具有非常高的靈敏度，傳入麥克后的聲音的低頻過高，這時(shí)就需要相應(yīng)地調(diào)整聲音，使其變得清爽和干凈。另外，有些影視劇作品對(duì)聲音有一些特殊的要求，如嘈雜聲和電話聲等，在后期處理中就可以借助均衡器達(dá)到這些要求。如果遇到處理難度較大的噪音，同時(shí)還缺少可替換的同期錄音，面對(duì)這種情況，制作人員可以利用降噪器來處理聲音，以提升聲音的質(zhì)感和真實(shí)性。

4 結(jié)語

影視同期錄音的后期制作關(guān)系著影視作品的品質(zhì)，所以其重要性是不言而喻的。為此，在進(jìn)行影視同期錄音的后期制作時(shí)，編輯人員可以利用后期技術(shù)處理和后期編輯等方法，保障影視同期錄音的最佳效果，確保聲音和影視畫面的一致。

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作者簡(jiǎn)介：汪文泉（1986—），男，遼寧沈陽人，學(xué)士，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院作曲系作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)，任教于遼寧傳媒學(xué)院錄音藝術(shù)專業(yè)，研究方向：混音，編曲，民族室內(nèi)樂寫作。