電影《三塊廣告牌》中的人性研究

夏娉婷 趙超

摘 要：本文介紹了《三塊廣告牌》電影的主要劇情，分析了《三塊廣告牌》電影中的矛盾美，探討了電影中人與人之間的不理解，主要包括：電影的矛盾引發點：不解與冷漠;電影中的過渡：從質疑走向理解;電影的高潮：走向理解的人性，等等。

關鍵詞：理解;人性;《三塊廣告牌》

1 《三塊廣告牌》電影介紹

《三塊廣告牌》是由美國福斯探照燈公司、英國Film4公司聯合出品，由馬丁·麥克唐納執導，弗蘭西斯·麥克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威爾聯合主演的犯罪劇情片。該片于2017年11月10日在美國上映。《三塊廣告牌》講述了米爾德麗德的女兒在她不在的時候被謀殺，米爾德麗德和她的丈夫查利的婚姻結束了，現在她過著與兒子列得相依為命的生活。幾個月過去了，沒有警告，警察似乎轉移了他們對這件事的注意力。米爾德里德既絕望又沮喪，在公路邊租了3塊巨大的廣告牌，指責警察無能，并指著警察局長威洛比。事實上，威洛比一直隱瞞著自己患有致命疾病的事實。由于這3塊廣告牌，米爾德麗德和威洛比的生活發生了巨大的變化。

2 《三塊廣告牌》電影中的矛盾美

《三塊廣告牌》要講的故事，絕對不是輕松、愉悅、勵志的雞湯。它從“奸殺慘案”開始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種從不解與敵對走向理解的矛盾美，一種在彼此傷害之后煥發出的彼此鼓勵、彼此理解的人性之光。這部電影是美的，不僅僅是故事帶給我們的美感，也是表現手法帶給我們的美感。

戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的敘述結構方式。戲劇沖突的主要特征可以概括為4點：尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變。戲劇沖突的表現形態大致分為3種：人與人的沖突，表現為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質;人物內心沖突，它往往使人物陷于不易擺脫的境地;人物與環境的沖突，環境包括自然環境與社會環境。《三塊廣告牌》中體現了海耶斯與威洛比警長之間尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變的特點。

3 電影中人與人之間的不理解

馬克思主義唯物史觀認為：人性是具體與抽象的統一。馬克思主義人性理論首先對人的本質作了一個精辟的概括：“人的本質不是單個人所固有的抽象物，實際上，它是一切社會關系的總和。”

3.1 電影的矛盾引發點：不解與冷漠

海耶斯無法理解警長的處境，因為她失去了女兒，甚至對警長浪費時間和她在一起感到憤怒。警長威洛比最后說他得了癌癥，但是海耶斯臉色冷淡，好像警長在她面前不是一個活人，而是一個抽象的符號，一個職位。

因此，人性內涵不是靜態地，從每一單個的人身上抽象提煉出的，而是動態地、具體地來理解人性，把人性放入社會、社會關系中去考察。社會性是人的本質屬性，同時社會性是從人的“各種具體屬性即自然、社會思維屬性中抽象出最能把人與動物區別開來的、在人的多種屬性中起支配作用的本質屬性”。

3.2 電影中的過渡：從質疑走向理解

每個人都渴望被理解，其實理解一個人真的很難。不用說別人，我們真的了解自己嗎？世界上又有幾個人能真正了解自己。沒有人是完美的，沒有人可以是完美的，沒有人能真正理解別人。當然，世間有很多行為是我們可以理解的，同時世間也存在各種不理解，我們最重要的是接受這種現實，能夠去包容就夠了。一個人的行為只要不影響別人的利益，只要不犯法，都應該是被包容的。大千世界，無奇不有。世間形形色色的人，發生形形色色的事，各種形形色色的思想，存在就是合理的，都應該被人接受。

3.3 電影的高潮：走向理解的人性

威洛比中士第一次和海耶斯談話后，就開始研究海耶斯女兒的案子，當然，什么也沒找到。因為有3塊廣告牌，鎮上的人認為海耶斯對治安官不公平。海耶斯在去看牙醫時咬牙切齒，被牙醫控告并被送到警察局。在警察局，警長和海耶斯再次聊天，正在聊天的時候，警長突然咳血，噴了海耶斯一臉。這一次，海耶斯完全被震驚了，“癌癥”這個詞不再是陌生的醫學詞，而是臉上滾燙的鮮血和舌尖辛澀的味道。她開始有點理解警長的處境了。

警長去世后，故事開始進入高潮和轉折點。治安官死后，他給海耶斯留下了一封信，說他的死與廣告牌無關，他希望最終找到殺害她女兒的兇手，并在下個月支付廣告牌的租金。鎮上的人可能誤解警長的死是廣告牌給了他太大的壓力，警長在信中卻說自己想把最好的記憶留住，海耶斯感動得落淚。

警長在他們中間。他試圖說服海耶斯，說自己對這件事無能為力，海耶斯不聽;他試圖說服狄克遜不要毆打別人，狄克遜不聽;郡長的死給狄克遜和海耶斯帶來了變化。狄克遜和海耶斯之間的聯系也變得更加緊密，在矛盾爆發之后，他們竟然相互理解了。海耶斯終于明白靠3塊廣告牌不能找出兇手，狄克遜因為打傷人被開除之后思考起怎么做一個好警察。最終海耶斯和狄克遜相互理解，一起驅車前往愛達荷州開始了新的人生。

4 結語

《三塊廣告牌》是一部激蕩與反思人性的電影。從這部電影當中我們發現，一個戲劇情節是否具有戲劇性取決于沖突的強弱;戲劇動作只能是那些導致沖突的行為;而戲劇結構的“啟、承、轉、合”指的便是沖突的不同階段。這部電影均符合這些藝術特點。這部電影的人性理解之美告訴我們：在心理播撒下包容的種子，讓心靈開滿包容之花！包容是一縷清風，吹散人與人之間因競爭激烈而彌漫的硝煙。包容是一股甘泉，能夠熄滅人與人之間因口角爭執而躥出的火苗;包容是一張砂紙，能夠磨平人與人之間因性格不合而突起的角刺。陳壽有言，記人之善，忘人之過。寬容不僅是一種善良，更是一種風度。寬容與理解別人即善待自己。

參考文獻：

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作者簡介：夏娉婷，女，重慶人，中國傳媒大學南廣學院講師，研究方向：數字媒體藝術。

趙超，男，江蘇南京人，中國傳媒大學南廣學院講師，研究方向：表演。