讓圖片在媒體新時代更有“發(fā)言權(quán)”

□張立偉

（無錫日報社，江蘇 無錫 214000）

目前，我國媒體正處在“轉(zhuǎn)型變革”的高速發(fā)展時期。隨著媒體“格局”的變化，新媒體、自媒體、融媒體層出不窮，新媒體時代的到來，突破了傳統(tǒng)媒介單向話語傳播的局限，改變了傳統(tǒng)的傳播模式，賦予了受眾更多的權(quán)利。科技的進(jìn)步，作為記錄社會歷史、反映時代變化、促進(jìn)變革發(fā)展的攝影而言，可以說是進(jìn)入了一個全新時代和模式，成為最為流行的技術(shù)之一。信息傳播載體的圖片是稍縱即逝的歷史瞬間，作為原始事物的事實記錄，也順應(yīng)社會發(fā)展的需要而不斷拓展與深化，以其獨特的魅力日益受到人們的關(guān)注和重視，新聞攝影圖片的傳播功能，越來越為大眾所接受，新聞圖片“發(fā)言權(quán)”也越來越凸顯其在傳播中的重要性，越來越彰顯其獨特的“魅力”。

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在“解決”問題的功能

“忽如一夜春風(fēng)來”。近年來，全國各地一些城市街頭突然出現(xiàn)了一輛輛“共享單車”成為亮麗的風(fēng)景線。下載APP、綁定手機(jī)號、輸入真實身份信息——共享單車的取用方法很簡單，解決了使用者回家的“最后一公里”的問題。可是運行以來，“共享單車”見空就停，隨手亂放，“擾亂”公共秩序以及受到破壞等各種亂象成為了“城市病”和考驗市民的“試金石”。共享單車“失控”成了困擾城市市民普遍詬病的一大問題，原本疏通城市“毛細(xì)血管”的初衷漸漸變質(zhì)，引出了一個龐大的社會問題。“亂停亂放”“拋車入湖”等“共享單車”“眾生相”的攝影圖片通過專業(yè)攝影記者和“公民攝影師”拍攝后也開始在網(wǎng)絡(luò)上大量傳播和在紙媒上進(jìn)行刊登。自由攝影師柳濤拍攝的攝影作品《共享單車》更是獲得了2017年“金鏡頭”文化及經(jīng)濟(jì)新聞類單幅金獎。通過輿論監(jiān)督宣傳，對這“措手不及”的新興“產(chǎn)物”如何管理，對公民的社會道德如何約束等等問題都成了擺在大家面前的“菜單”。在這一“事件”的報道中，圖片以形象性、客觀性、實證性比文字報道更有力、更有效，直觀的形式無疑成為報道的“亮點”和有效的震撼力。全國各地攝影工作者、愛好者將鏡頭聚焦共享單車，堅持實事求是，讓輿論監(jiān)督直面問題，觸到了各方面的“痛點”。一些城市管理部門在調(diào)研的基礎(chǔ)上，紛紛出臺《共享單車規(guī)范管理實施方案》和《支持和鼓勵共享單車健康發(fā)展的若干意見》，明確了政府管理部門、運營企業(yè)的相關(guān)責(zé)任，并將個人不規(guī)范使用共享單車行為將納入個人信用記錄。

《共享單車》柳濤攝 圖片提供：本文作者

《上海居民小區(qū)發(fā)生火災(zāi)，兩消防員手拉手墜樓犧牲》（網(wǎng)絡(luò)照片） 圖片提供：本文作者

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在推動“改革”的功能

在上海一次火災(zāi)事故中，兩名90后消防戰(zhàn)士受轟燃和熱氣浪推力影響，從13樓墜落，送醫(yī)搶救無效英勇犧牲。從拍攝的照片中可以看到兩名消防員墜樓瞬間手拉著手，場面感人。“戰(zhàn)友、戰(zhàn)友親如兄弟，革命把我們召喚在一起……戰(zhàn)友，戰(zhàn)友！這親切的稱呼這崇高的友誼，把我們結(jié)成一個鋼鐵集體……”無需語言，看到這張照片就會讓人潸然淚下。照片經(jīng)新華社刊發(fā)后，在社會上引起了強(qiáng)烈反響并引申出了在災(zāi)難事故中，消防官兵怎樣能更加安全地保護(hù)自己、消防體制如何變革等話題。眾所周知，消防工作是高危行業(yè)之一，火災(zāi)現(xiàn)場的房屋、廠房等建筑突然坍塌，可能造成官兵傷亡；火災(zāi)現(xiàn)場撲救中，因風(fēng)向突變也可能造成官兵窒息身亡。而突發(fā)爆炸更是無法控制。美國“9·11”事件中，消防隊員不會不知道世貿(mào)中心有多危險，一樣義無反顧沖了進(jìn)去。2015年天津市濱海新區(qū)發(fā)生的特大爆炸事故對消防隊員們來說，就是一場戰(zhàn)爭！《新京報》首席記者航拍作品《天津爆炸》獲得59屆世界攝影比賽“荷賽”一般新聞類單幅三等獎。

美國的消防管理體制實行政府負(fù)責(zé)制，設(shè)有聯(lián)邦、州和市、鎮(zhèn)三級消防機(jī)構(gòu)，但相互之間沒有直接的隸屬關(guān)系。德國聯(lián)邦政府沒有設(shè)立統(tǒng)一的消防行政管理機(jī)構(gòu)，也沒有統(tǒng)一的消防法律、法規(guī)，消防工作均由各自治州獨立管理。與大多數(shù)西方國家相比，我國實行的是現(xiàn)役制的消防體制。《上海居民小區(qū)發(fā)生火災(zāi)，兩消防員手拉手墜樓犧牲》照片傳播后，又在社會上引起了熱烈討論。隨著我國經(jīng)濟(jì)的騰飛，消防安全也越發(fā)得到國民的關(guān)注，各類重特大火災(zāi)事故仍然時有發(fā)生，令人觸目驚心，教訓(xùn)十分深刻。這些事故，一方面凸顯出我國消防事業(yè)面臨的嚴(yán)峻形勢和任務(wù)，另一方面也暴露出現(xiàn)行消防體制與社會發(fā)展的形勢需要存在著相脫鉤的環(huán)節(jié)。2018年，國務(wù)院提請十三屆全國人大一次會議審議的機(jī)構(gòu)改革方案，傳達(dá)出原屬公安部的消防管理職能和公安消防部隊即將改革的消息。這次改革，將公安部管理了六十九年的消防工作改由應(yīng)急管理部管理，是新中國建立以來，八次消防體制改革中力度最大的一次。未來，期待著嶄新的消防隊伍能夠不負(fù)人民期望，再創(chuàng)新輝煌！

《垃圾圍城》王久良攝 圖片提供：本文作者

平遙攝影展場景（網(wǎng)絡(luò)照片） 圖片提供：本文作者

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在輿論“監(jiān)督”功能

新聞輿論監(jiān)督是黨和人民賦予新聞媒體的神圣職責(zé)。構(gòu)建和諧社會的時代主題，對新聞輿論監(jiān)督提出了新的要求，也提供了廣闊的空間。新聞攝影之所以能夠在輿論監(jiān)督中發(fā)揮重要作用，是由新聞攝影的特性（直觀性、可證性）決定的。新聞攝影圖片加文字的報道更能吸引讀者的注意力，從而使更多的人了解事情的真相，形成更大的輿論和輿論范圍，輿論監(jiān)督的力量也會因此而增強(qiáng)。《垃圾圍城》是王久良老師拍攝多年的攝影作品。為了完成這部“巨作”，他租住在北京東五環(huán)外一個喧鬧的小區(qū)。垃圾場在哪？當(dāng)時的王久良，無法從相關(guān)部門得到關(guān)于這些問題的數(shù)據(jù)和信息。于是，他用了一個最笨、最原始的辦法———騎著摩托車追蹤垃圾車，一共拍攝了約5000張照片，通過報道，“垃圾圍城”成為環(huán)保熱門詞匯，也推動了政府決策以及對垃圾填埋場的治理工作。著名攝影家、視覺文化評論家、策展人，中國攝影家協(xié)會理論委員會副主任鮑昆老師說，紀(jì)實攝影具體來說，就是在當(dāng)代傳媒上具有擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧！坝袌D有真相”，圖片在輿論監(jiān)督、傳播過程中，充當(dāng)著有力的證據(jù)。

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在國際“交流”功能

在全球化影像傳播的大背景下，圖片具有跨文化交流的獨特優(yōu)勢。每年一度的“荷賽”攝影盛宴、聚焦景觀的《全球旅游攝影大賽》《國家地理》全球攝影作品賞析……都有中國攝影師的身影，都有中國的印記和符號，無論是旅游民俗、生活紀(jì)實、自然景觀、社會變化讓世界感知中國，讓中國了解世界。中國平遙國際攝影大展是中國十大著名節(jié)慶之一，榮獲“IFEA中國最具國際影響力十大節(jié)慶活動”獎，是當(dāng)代攝影家最盛大的節(jié)日，是國際攝影藝術(shù)和中國攝影發(fā)展、引領(lǐng)各種攝影流派和頂級學(xué)術(shù)活動的重要展示平臺。國內(nèi)與國際接軌、傳統(tǒng)與現(xiàn)代互動，使平遙古城獨特的風(fēng)貌、古樸的民風(fēng)以及形式多樣的攝影活動交相輝映，在海內(nèi)外產(chǎn)生了出乎預(yù)料的轟動效應(yīng)。法國攝影大師馬克·呂布、美國攝影大師蘇珊·梅塞勒斯、意大利攝影大師盧卡斯·朱麗安等都曾在平遙展出作品，馬格南圖片社、美國聯(lián)系圖片社、法國《PHOTO》雜志、德國國家地理雜志社攝影機(jī)構(gòu)也都在平遙舉辦過各種展覽及活動。活動期間，來自國內(nèi)外的攝影愛好者、觀眾紛紛相聚平遙，共襄盛舉！“一帶一路”已經(jīng)把世界緊密地聯(lián)系在一起，隨著各種攝影節(jié)的舉行，攝影圖片的“橋梁”在促進(jìn)攝影界內(nèi)部交流的同時也促進(jìn)了中國與世界文化的交流。

讓新聞圖片占據(jù)主導(dǎo)地位，讓其更有發(fā)言權(quán)，是媒體新時代的需要，也是攝影從業(yè)者、愛好者的追求，讓圖片跨越語言的局限性，使圖片更有鮮活的“生命力”。