基于接受美學(xué)背景下的中國鋼琴發(fā)展策略

楊 陽 （連云港市藝術(shù)學(xué)校 222000）

鋼琴的發(fā)展必須在理論資源的支持之下進行策略設(shè)計，才可以保證鋼琴行業(yè)不斷的適應(yīng)新時期社會的發(fā)展需要，為音樂理論資源綜合價值的實現(xiàn)提供更加有利的基礎(chǔ)條件。因此，很多鋼琴領(lǐng)域?qū)I(yè)人士都已經(jīng)將接受美學(xué)的研究與實踐作為工作的重點。

一、接受美學(xué)理論概述

在藝術(shù)作品的受眾進行藝術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略研究的過程中，對藝術(shù)作品接受程度的判斷是一項十分重要的內(nèi)容，在這樣的情況下，憑借對藝術(shù)作品反應(yīng)特點的研究進行藝術(shù)品欣賞特點的分析，是接受美學(xué)十分重要的組成部分。雖然接受美學(xué)的理論與實證主義存在一定的差異，但從美學(xué)資源接受程度方面來進行美學(xué)價值的判斷，依然與實證主義理論具備一定的相似性，在這樣的情況下，從社會實際情況出發(fā)，對美學(xué)理論加以研究，是保證接受美學(xué)的理論價值得到充分實現(xiàn)的基礎(chǔ)，也可以以此為前提條件，更好的推進接受美學(xué)理論資源的應(yīng)用工作。

二、中國鋼琴發(fā)展存在的不足

（一）缺乏文化原創(chuàng)性

鋼琴的發(fā)展必須適應(yīng)傳統(tǒng)文化體系的基本特征，才可以保證鋼琴發(fā)展戰(zhàn)略的制定可以符合接受美學(xué)理論資源的實際特點，為傳統(tǒng)文化資源綜合性應(yīng)用價值的優(yōu)化創(chuàng)造有利的基礎(chǔ)條件。從接受美學(xué)的角度來看，當(dāng)前中國鋼琴在社會之中難以得到原創(chuàng)性藝術(shù)資源的充分支持，無法為接受美學(xué)藝術(shù)資源價值的變現(xiàn)創(chuàng)造有利條件。還有一些接受美學(xué)的研究分析工作對于藝術(shù)品原創(chuàng)的特征分析不足，并沒有在藝術(shù)品創(chuàng)作旋律方面適應(yīng)接受美學(xué)在新時期的要求，在這樣的情況下，文化原創(chuàng)性的實際屬性無法得到鋼琴領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的關(guān)注，難以保證鋼琴的發(fā)展方向符合接受美學(xué)的基礎(chǔ)性離你那要求，也無法通過文學(xué)原創(chuàng)性進一步實現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的現(xiàn)實價值。

（二）傳統(tǒng)聲樂資源改編存在不足

對傳統(tǒng)聲樂資源進行改編是保證鋼琴未來的發(fā)展策略適應(yīng)接受美學(xué)理論的基礎(chǔ)，但是，一些傳統(tǒng)音樂資源在進行鋼琴發(fā)展策略設(shè)計的過程中，缺乏對音樂環(huán)境因素的重視，并不能完整的結(jié)合接受美學(xué)體系的特征進行聲樂資源改變業(yè)務(wù)體系的建設(shè)，難以保證音樂創(chuàng)作工作可以適應(yīng)接受美學(xué)理論體系的操作需求。還有一些聲樂改變體系的建設(shè)工作與鋼琴音樂創(chuàng)作的特點對接不夠完整，并不能在結(jié)構(gòu)布局等基礎(chǔ)性條件方面開展對接受美學(xué)的應(yīng)用分析，這就使得一些聲樂資源的改變活動無法完整的實現(xiàn)與音樂作品特征的對接，不利于文化資源融合過程中，聲樂改編體系價值的實現(xiàn)。

（三）對審美接受度的應(yīng)用存在不足

審美接受度是提升鋼琴藝術(shù)作品的社會綜合價值的關(guān)鍵性因素，在按照接受美學(xué)的理論要求進行鋼琴發(fā)展戰(zhàn)略制定的過程中，必須全面的憑借審美接受度的有利條件，對審美活動進行原動力的分析，并從受眾的實際需求出發(fā)，對審美藝術(shù)的實際特點進行研究，為更多社會受眾更好的憑借聲樂欣賞提升對鋼琴發(fā)展戰(zhàn)略的認(rèn)識提供有利條件。要在進行接受美學(xué)應(yīng)用分析的過程中，結(jié)合藝術(shù)作品欣賞能力的優(yōu)化處理特點，對藝術(shù)作品的理解能力予以研究，并從表演藝術(shù)的審美訴求出發(fā)，更加全面的推進審美接受度的研究工作，為審美工作準(zhǔn)備機制的建設(shè)提供基礎(chǔ)性幫助。

三、從接受美學(xué)角度來看中國鋼琴的發(fā)展策略

（一）提升鋼琴藝術(shù)的文化原創(chuàng)性

雖然鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士缺乏對社會文化創(chuàng)新環(huán)境的改造能力，但鋼琴藝術(shù)家可以更多的調(diào)動當(dāng)前社會環(huán)境中有助于文化原創(chuàng)性優(yōu)化的實際條件，為接受美學(xué)理論資源價值的更好實現(xiàn)創(chuàng)造基礎(chǔ)性條件。文化原創(chuàng)性的建設(shè)還必須從音樂藝術(shù)資源的對位關(guān)系出發(fā)，對與鋼琴藝術(shù)相適應(yīng)的接受美學(xué)理論進行全面的調(diào)查分析，按照鋼琴作品的清新流暢的藝術(shù)特征，對于傳統(tǒng)音樂旋律相適應(yīng)的樂器資源進行調(diào)動使用，以便中國鋼琴的發(fā)展可以從文化原創(chuàng)性方面明確樂器應(yīng)用需要，為聲樂演奏提供優(yōu)越的基礎(chǔ)條件。

（二）提升傳統(tǒng)聲樂資源改變價值

首先，要強化對傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的總結(jié)，按照鋼琴藝術(shù)的實際發(fā)展策略，對接受美學(xué)理論的應(yīng)用價值進行初始性分析，以便傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的改造價值可以得到完整的展現(xiàn)，并保持與新時期美學(xué)發(fā)展趨勢的充分適應(yīng)。要結(jié)合新時期審美趨勢的變化特點，對接受美學(xué)理論資源的實際價值予以研究，憑借藝術(shù)欣賞的實際需要，對傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)之中值得期待的元素進行考察應(yīng)用，使更多聲樂改變活動可以充分適應(yīng)聲樂作品的理解需要，保證接受美學(xué)可以為聲樂理解性價值的優(yōu)化創(chuàng)造有利條件。要按照聲樂資源的價值變化趨勢特點，對聲樂表演的審美內(nèi)容加以調(diào)查，并從多種因素綜合判斷的角度出發(fā)，對藝術(shù)審美的影響性因素進行調(diào)查，切實優(yōu)化審美業(yè)務(wù)體系，并使審美工作的標(biāo)準(zhǔn)能夠全面的適應(yīng)中國鋼琴藝術(shù)的實際發(fā)展要求。

（三）提升對審美接受度因素的應(yīng)用水平

在進行鋼琴藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)判斷的過程中，必須加強對審美準(zhǔn)備工作的重視，并從社會各領(lǐng)域的審美期待入手，更加全面的展開關(guān)于審美接受度因素的研究，以此保證更多的接受美學(xué)理論可以適應(yīng)審美接受度這一關(guān)鍵性因素的應(yīng)用要求，并保證中國鋼琴在未來的發(fā)展可以具備足夠的基礎(chǔ)性優(yōu)勢。在進行審美接受度這一關(guān)鍵性因素分析的過程中，必須從藝術(shù)欣賞體系建設(shè)方面開展鋼琴發(fā)展戰(zhàn)略的研究工作。因此，要從聲樂藝術(shù)資源的理解需求出發(fā)，對藝術(shù)審美趨勢進行調(diào)查，并對審美準(zhǔn)備工作進一步適應(yīng)鋼琴發(fā)展訴求創(chuàng)造有利條件，并保證不同類型的審美受眾可以充分適應(yīng)審美接受度的調(diào)查需要。

四、結(jié)論

接受美學(xué)是提升中國鋼琴發(fā)展質(zhì)量的關(guān)鍵性理論資源，因此，從這一理論的研究角度出發(fā)，對中國鋼琴行業(yè)發(fā)展存在的不足加以研究，并制定與鋼琴業(yè)務(wù)領(lǐng)域相關(guān)經(jīng)驗相適應(yīng)的優(yōu)化發(fā)展措施，對進一步提升接受美學(xué)理論的應(yīng)用價值，具有十分重要的意義。

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