中國傳統吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾中的傳承與應用

李 敏 王春亮 （湖北工業大學 430068）

隨著我國國民經濟水平的不斷發展，中國傳統元素在現代設計中占有著重要的位置。因為在某種程度上受到中國風、中國元素等方面的影響，設計師將設計理念放在了傳統吉祥紋樣中，并將這種元素滲透到現代陶藝設計中，進而為彰顯中國風情創造了有利條件。

一、中國傳統吉祥紋樣在不同時期的體現形式

周所周知，“吉祥”代表著美好的征兆，在《登歷下古城員外孫新亭》詩句中有“負郭喜粳稻，安時歌吉祥。《鷓鴣天·湯泛冰瓷一坐春》 詩句中有“吉祥老子親拈出，個個教成百年人”……總的來說，吉祥是對未來的期盼和祝愿，同時也是我國人民對萬事萬物賦予了期盼和生活追求。

當到了夏、商、周這幾個時期以后，在青銅器裝飾中比較常見的是饕餮紋。這種紋路充分的體現出了我國祖先的精湛技術，與此同時也從側面發映出了王權的強化。除了這種紋路以外，其他紋樣都是為了表達出我國古代人民對美好生活的期盼之情。到了秦漢時期主要流行的是宗教的信仰，在宗教迷信的影響下隱藏著人們對生存的向往，比如向往長壽、向往富貴等，所以當時的紋樣也能直接的呈現出秦漢時期的生活景象，一切都具有寓意，都期盼事事如意，比如四大神獸青龍、白虎、玄武、朱雀的紋樣等。而真正以吉祥為主題的時期是在漢唐，這是因為漢代是吉祥圖案的繁盛年代，同時也是裝飾從整體上打破夏、商、周這三個朝代的形象而逐漸演變成世俗化的關鍵時期。經過長時間的不斷發展，吉祥終于成為了中國裝飾藝術的潮流，在唐代時期較為流行的是鳥、獸圖案紋樣。

在這個時期中可以輕松看出這個圖案的寓意。最為顯著的要屬明清時期了，做任何事情都要講究吉祥如意，顯然吉祥占據了紋樣的大部分比例，同時也是逐漸弱化了其宗教神秘性而把生命保障的形式世俗化、表象化的結果。

二、中國傳統吉祥紋樣在現代陶藝中的應用

1.探析中國傳統吉祥紋樣裝飾功能在現代陶藝中的應用

中國傳統吉祥紋樣有著較多的類型，我國古代人民利用聰慧的頭腦使用了標志這種特殊的語言，也就是將特定的形象當作相應的圖形標志，比如體現在了福、祿、壽等形象上，其中不同的意象承載著各有不同的深刻內涵，體現著獨具一格的審美價值。該紋樣有著諸多的手法，比如概括、象征等，運用這些手法的目的是為了促使其滿足對比、節奏等美的要求，這樣就可以促使造型和色彩達到裝飾性的效果。這種方式可以將對象千變萬化，比如形狀的大小、方圓；結構的虛實、簡繁等，同時也能夠促使作品看似處于對立統一的狀態，但是又相互聯系，進而形成消長有序的美感。不僅僅如此，設計師把這種紋樣滲透到現代陶瓷裝飾中，還需要對比例和尺度引起必要的重視。重視比例和尺度的主要目的是為了使裝飾形象能夠和形象、局部之間形成密切的聯系，完成整體與部分的融合發展、達到個體與個體的完美結合，只有這樣才能讓中國傳統吉祥紋樣具有的裝飾功能發揮出最大價值，在不斷的發展的時代中持續的發揮著自己無可替代的作用。

2.探析中國傳統吉祥紋樣中的“意境”在現在陶藝中的運用

對于圖形和圖形的疊加來說，可以說是局部與局部之間的組成，也可以說是整體和局部之間的增加，還可以說是色彩和形體之間的增加。一般而言，主要包含以下幾點內容：第一，開門見山。這種方式緊緊圍繞著主題內容，設計師通常把新增加的紋樣放在從屬的位置上，也就是主題優先增加使其變得富有美感，主體形象不會隨著增加增加花紋而發生變化。第二，同（諧）音同構：設計師可以參考漢字諧音和同音的特點取其寓意，將各種事物巧妙的結合起來，進而演變出嶄新的紋樣形式，促使其蘊藏著吉祥如意的含義。以“喜上眉梢”為例，這幅圖畫的是喜鵲和梅花，由于“眉”與“梅”同音，在梅花的枝頭上有一支喜鵲，其主要寓意是代表著喜事將近，其寓指人好事當頭。由此可見，從中國傳統紋樣來說，設計師都會對造型的整體效果引起必要的重視，也就是重視實形的裝飾性，重視形與形之間的結合。例如水渦紋、幾何形紋就會呈現出一種流暢的感覺，再如宋代的纏枝花等這些都涵蓋著自由灑脫的韻味，進而逐漸演變成一種生動形象的韻律感。設計師將充滿“意境”的紋樣滲透到現代陶藝創作中有著別樣的感受。

3.探析傳統吉祥紋樣中的色彩在現代陶藝中的應用

第一，設計師可以從吉祥紋樣中提取相應的色彩，并依據實際要求加以利用，也就是說利用不同情感背景的色彩元素來體現特定的藝術創作風格。比如從彩陶、唐三彩等元素中提取具有民族個性的色彩，將其滲透到現代陶瓷中，就能夠呈現出淳樸、典雅的風格。第二，可以從吉祥圖案中探索色彩感覺，實質上就是對原物象的色彩進行探索，緊緊圍繞它的色彩風格加以重構。由于這些圖案一般都來自民間，它有著粗獷性的韻味，所以將其滲透到現代陶瓷中可以呈現出古典、淳樸的風格。設計師將其進行重構以后得到的色彩關系與原物象相似，盡可能保留原色彩自身的感覺。由此可見，這種方式要求我們要對色彩的性質有所了解，只有這樣才能促使其重構以后的色彩充滿魅力。第三，形、色共同重構。無論是形還是色，是構成世間萬物中不可或缺的兩種元素，同時也為設計藝術提供了豐富多彩的造型方式。這個時候結合象的形、色特點，經過對形概括、抽象等一系列環節以后，設計師在具體設計的時候對構成形式進行重新以后就會得到顯著的效果，進而體現出整體特點。比如對于現代陶藝來說，設計師可以依據陶瓷本身具有的特點，就能夠把新彩的濃黃與品紅結合起來，依據色彩的大概情況將色彩歸納成黃和紅，其目的是為了保障色彩之間的差距不是很大，然后再把民間顏色進行分解，接著依據現代陶瓷的情況將民間配色量滲透其中，這樣當兩種顏色結合在一起的時候就可以給人們帶來一種耳目一新的感受，色塊的大小不一彰顯出不同的韻味。由此可見，現代陶瓷這一作品在形式特征上又添加了新的設計理念，同時在視覺方面又充分體現出了民族的個性。

三、吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾上的創新表現

吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾上的創新表現，體現在裝飾功能、意境與色彩三個方面，與中國傳統美學相協調，吉祥紋樣中滲透著數千年的吉祥意蘊，是一種經典傳統文化，屬于我國重要的歷史文化遺產，也是獨特的民族景觀，吉祥紋樣為現代陶瓷裝飾提供了創作資源，并且實現了傳統文化的繼承與發揚。就裝飾功能來看，抽象思想以特定形象作為標志展現出來，從造型、內容、結構等方面入手，令現代陶瓷動靜結合，局部與整體之間存在密切的邏輯關系，現代陶瓷的裝飾功能趨于豐富。就意境來看，中國傳統吉祥紋樣注重借物抒情，通過形與意的有機結合，使得現代陶瓷裝飾更具韻律感。就色彩應用情況來看，以色彩作為感性認知形式、觀念性的闡述與象征的比喻，表達心理情感，凸顯出現代陶瓷的整體風格。隨著時代的發展，中國傳統吉祥紋樣由意念標記轉變為一種審美形式，意在展示與欣賞，具有強烈的藝術魅力，吸引眾多社會群體的高度關注。就吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾上的創新來看，其實現了形式美與內在意蘊的有機結合，賦予了現代陶瓷裝飾無限的創造力，推進了現代陶藝的發展。吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾上的創新，流露出的是一種文化，促進了現代陶瓷裝飾外在特征與內在特質的緊密融合，文化交融的條件下，使得中國現代陶藝更具特色。中國傳統吉祥紋樣在現代陶瓷裝飾上的創新，不僅保持了陶藝本土化特征，還凸顯出民族風格，兼具時代性與民族性，凸顯出現代陶瓷裝飾與眾不同的魅力。例如陶瓷花卉作品，將其放置于臥室內或者客廳可以起到良好的裝飾作用，同時還可以彰顯主人的典雅氣質。造型別致，更是營造了一種溫馨的氛圍。顏色應用的為暖色調，可以調動起人積極的心情。

四、結語

通過以上內容的論述，可以得知：倘若想要促使現代陶藝有著別具一樣的風格，那么設計師就要對時代的脈搏做到心中有數，同時還要了解民族的個性。對于陶藝設計來說，不但要體現出較強的時代氣息，而且還要展現出民族的個性，以全新的視角去設計陶瓷裝飾，只有這樣才能體現出“另類”的風格。

參考文獻：

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