宋代室內裝飾與陳設格局初探

李慕靜 張 葳 （湖北工業大學 430068）

一、引言

室內設計在中國有著悠久的歷史，早在經濟繁茂的宋代，標準的制作范例、規范的裝修技術、手工業的興旺、高型家具的成熟，基本形成中國傳統的室內風格，公元960年，唐朝末年之后，北宋的建立，從公元10世紀末到13世紀末的300年間，從一些古代的繪畫、書籍、石像中我們可以了解到北宋時期，整個朝堂倚仗重文輕武的概念，經濟也空前繁榮，雖然在宋代，整個時期它的版圖沒有太大的擴張，但是海運和商業貿易發達，經濟繁茂，、民族的多元化，使得藝術、建筑、哲學、文學等方面意識形態出現了錯綜復雜的景象，就是在這樣一個背景下讓藝術、建筑、哲學、文學等方面有著巨大的成就，不管是物質發展水平還是經濟發展水平都屬于世界領先位置，也就是說，這個時期是文化人的春天，人們開始有了對居住空間環境的意識，開始有了較高的審美趣味與文化素養，開始重視居住文化，詩意的生活從精神層面到達了物質層面。

二、 建筑空間格局的形式與觀念

宋代建筑的規模上雖然不及唐代，但是建筑技術更加成熟，建筑風格豐富多樣，在建筑的總平面圖上加強了進深防線的空間層次，以便承托主體建筑，建筑的體量與屋頂的組合很復雜，要求在設計與施工上都具有很高水平，所以建筑裝修與色彩都十分的豐富，在室內布置上，唐代以前的室內空間主要是依靠紡織品來風格的，而在宋代，主要采用木裝修來完成。在家具上基本廢棄了唐以前席地而坐的低矮樣式，代之而起的是垂足而做的高式桌椅，室內空間得到了提高，所以從建筑衍生出來的室內裝修設計在宋代也達到了較大的發展，宋代最室內裝修非常重視，并從一個普通的大木作中分出一個專行小木作，專事門窗設計和裝修制作，并保持門窗與建筑家具風格統一和諧，起到沒話室內的功能和作用。根據《營造法式》中的記載，當時的門設計中最講究、最有特點的是格子門闌檻鉤窗，即將欄桿和檻窗組合在一起的設計。這樣既可以擴大視野，把窗戶開的很低擴大了采光面積，有了欄桿保護提高了安全性，同時又增添了詩意。

蘇軾曾說過“寧可食無肉，不可無居竹”，優雅的文人騷客將書畫、家具、文房器具、陶瓷、尊彝、賞石等組合陳設放與室內，并與之植物搭配，營造出了別致的空間氛圍，，最終形成了中國人特有的傳統室內風格，對后世產生了巨大影響。

三、 室內空間組織的方法與藝術特征

在整個圍合的室內空間中，在整個圍合的室內空間中，宋代為中國的室內設計奠定了堅實的基礎，功能與形式的統一：木構隔截的實用性與藝術性。隨著小木作技藝的進步，在宋代的室內設計中，表達了人們對審美的感受和心 理，也充分表達了宋代高度發達的社會文化特征，為室內裝飾裝修賦予了“道”。

宋代的歷史久遠，地面在日常生活中也是年久易損，使用頻率最高的一個面，地面多指建筑物內部和周圍地表的鋪筑層，最初的地面，是為了防滑防潮隔絕土地、草地而形成的，但是在歷史的長河中，地面是年代變更變化感最小的一個，今天我們研究宋代的地面裝飾，大多是從當時的畫作、古籍出現的。它沒有品種要樣式過多的改變。可以看到地面并沒有太多的紋路裝飾，在宋代的《營造法式》中有記載，從宋代開始，地面使用的素土有了變化，里面開始出現參雜碎磚瓦、小石塊等，這一時期已經對夯土施工有了詳細的技術規范，宋代的畫作中《清明上河圖》《蠶織圖》，雖然看不見地面的具體顏色但是，通過古籍的作者筆下可以知道，通過使用的目的，將地面的灰土經過了人為的特殊處理，讓它在原來基礎上，耐磨防潮。

四、宋代家具與室內陳設

宋代是我國家具發展史上的重要時期，垂足而坐逐漸完全取代昔日的生活方式，同時還有這些和適應這樣姿勢的家具，高型家具的發展勢頭已經勢不可擋，全面進入了平明百姓家中，高型家具的產生無疑讓人們感受到了舒適、先進、便捷，一改以往的坐起居方式。此時家具的變幻已經勢不可擋，逐步從達官貴人進入到平民百姓家中，于此同時，宋代經濟的高度發展，官僚貴族、富商們取巧奪豪，紛紛大興土木，園林宅邸的營建，促進了家具也的興旺繁榮。

兩宋、遼、金、西夏、大理等各代歷時300余年，史無前例、精彩紛呈的家具史篇章就這么打開了。宋代此時的高型家具品種也基本備齊，抽屜、櫥、窗、琴桌、折疊椅、高幾、交椅等等這些都是家具的新樣式。當家具在民間比較普遍之后，就衍生出了許多家具的新品種，這一時期的宋代家具在比較簡素，都是些簡單實用的家具產品，例如像圓形和方形的高幾、琴桌和放在床上的小炕桌等。在宋代這一時期的家具的造型結構方面，出現了一些變化，首先在結構上，框架結構替代了隋唐時期的箱體壺門結構，其次木梁架結構首先基本沒有大面積的修飾和美化，只做局部精細點綴，大量應用了裝飾的腳線，豐富了家具的造型。

宋代家具基本上以木材為主，桌造型豐富，種類繁多，宋代家具，也是家具園中的一朵奇葩而獨放異彩。隨著起坐方式的改變，人們生活習慣不同，所有的家具尺寸都相應的增高了， 其實在一定的程度上也是影響了后面建筑的高度，家具在空間布置中也有了一定的改變，讓室內格局更加豐富，大體來說有了對稱和不對稱兩種格局方式，從宋代的畫作《溪亭客話圖》中我們可以看到，在廳堂的屏風前正中心的地方置放椅子，兩側以中軸對稱的方式置放各兩椅，還有一種對稱格局就是在屏風前放上兩個圓凳，供客人對坐，不對稱的格局大多數出現在書房與臥室中，是沒有對稱方式的，也沒有固定的格局，另外，在舉辦的宴會上，家具的布置也是多樣化的。

五、結語

在文學藝術領域，一反宋初的氣焰，宋代推崇的的是淡泊含蓄的創作風格，為明清的藝術設計奠定了一定的設計基礎，產生了重要的影響。

參考文獻：

[1]傅克輝.《中國設計藝術史》.2014年6月第二版第4次印刷 .

[2]劉敦楨.《中國古代建筑史》.2015年4月第37次印刷.

[3]潘河西.《營造法式解讀》.東南大學出版社，2005.