新世紀以來的詩歌獎現象

王 可 （ 東北師范大學文學院 130024）

在當今詩壇，各種詩歌獎項層出不窮，有國家級的詩歌獎項，如“魯迅文學獎詩歌獎”、“聞一多詩歌獎”等；各種組織機構設立的詩歌獎，如“徐志摩詩歌獎”、“未名詩歌獎”等。也有許多文學刊物設立的詩歌獎，如“《人民文學》詩歌獎”“《詩選刊》中國年度最佳詩歌獎”和“中國年度先鋒詩歌獎”、“《十月》詩歌獎”等。此外，還有各種各樣不容易歸類的詩歌獎項，如“紅高粱詩歌獎”、“華文青年詩人獎”等。詩歌獎之多，盛極一時。而且，近些年來，隨著我國經濟的高速發展，詩歌獎的物質獎勵也是一年上一個臺階。1萬、2萬、5萬的詩歌獎金比比皆是，有的甚至達到10萬、20萬。靠詩歌獎實現“發家致富”也似乎成了可能。

此外，“網絡詩歌獎”現象也是一個值得我們關注的話題。各種網絡平臺的建立，如微信、微博等，極大地拓寬了詩歌交流與創作的途徑，使得詩歌活動不斷繁榮進步，詩歌獎的評選也越來越呈現出網絡新媒體時代的特征來。如由北京文藝網主辦的“北京文藝網國際華文詩歌獎”，以及由新詩歌網和新詩歌月刊編輯部獨立主辦的“新詩歌2003年度大獎”等。網絡詩歌獎的評獎對象發生變化，隨著網絡詩人的大量出現，越來越多詩歌獎將關注的焦點移向他們。如2016年8月舉辦的“‘新詩百年’中國百位網絡詩人評選活動”，其活動宗旨是“評選出優秀詩人和優秀作品，讓網絡詩人得到社會和大眾的關注，讓優秀的詩歌作品不被歷史的洪流埋沒。”網絡詩歌獎的設立，既可以讓更多可觀的“遠離”詩壇的民間優秀詩人的詩歌作品為大眾所知，又可看到在一個大眾化、泛民主的網絡空間進行的新詩閱讀建設所遭遇的各種反應、論爭。

詩歌獎評選結果的好與壞，直接影響著詩壇的發展情況。如果評選得好，可以起到引領和示范的作用。“《詩選刊》的中國年度最佳詩歌獎”的評判規則是這樣表述的：“我們放棄由不同見解達成的均衡結果，表達不妥協、有生氣的獨家態度，最大程度地保持與本年度最高詩歌理想的契合”；評選標準是“詩人的創造力、影響力；作品的價值和個性；持續的作品生命力和恒久感；詩中展示的詩人的尊嚴和境界。”從這可以看出，《詩選刊》的詩歌獎評選的標準更加公平公正，視野也更為開闊，最為重要的一點是更加注重詩歌本身的價值與品質，這些都使得獎項的評選更為專業，也更能得到詩歌界的廣泛認可。詩人黃禮孩舉辦的“詩歌與人”詩歌獎在2011年將獎項頒給了瑞典詩人特朗斯特羅姆，與此同時，當年的諾貝爾文學獎也頒給了特朗斯特羅姆。這種微妙的重合，顯示的是共同的價值認同。反之，則可能敗壞詩歌風氣與詩歌形象，產生負面影響。2016年4月，詩人唐詩憑借作品《在暮色中趕路》獲得“《遂寧日報·華語詩刊》第二屆陳子昂詩歌獎”，但獲獎后不久，其作品被曝光抄襲詩人金鈴子的作品。隨后，金鈴子迅速占領輿論的制高點，準備將唐詩告上法庭。而唐詩一方表示堅決應戰，絕不含糊。最后的結果是，金鈴子自己給自己搭梯子下臺，上演了一場賊喊捉賊的鬧劇。雖然事件一時間平息，但已經給詩歌本身的形象造成嚴重打擊。

還有一個現象也值得關注，老牌詩歌獎項對新詩人和民間詩人的關注度不高，其獲獎者大多是詩壇名家和“老客戶”。“據統計，在《人民文學》一共30期的發稿情況統計，在101人發表的作品中，各種名人和‘老客戶’以及權威的發稿占據90%，新作者僅占10%。但是，我們看一下現如今的中國詩壇的詩歌創作情況就可以發現，民間的無名詩人占有90%以上，而真正有實力的詩人也90%在民間，但他們就是一輩子也很難在《人民文學》上發表一首自己的詩歌作品。”2016年10月，吉狄馬加的作品的詩集《我，雪豹……》獲得由《人民文學》和甘肅天水舉辦的“李杜詩歌獎”頭獎。而事實上，《我，雪豹……》在兩年前早就已經獲得了《人民文學》的詩歌大獎，此次獲獎的作品只是形式有所不同，《人民文學》兩次將大獎頒給上級領導（吉狄馬加當時擔任中國作家協會副主席），此種行為不得不令人深思。此外，《星星》《詩選刊》的評獎情況也多如此，青年詩人和民間詩人獲獎者鳳毛麟角。作為文學界的權威詩歌獎項，表彰為詩歌繁榮作出巨大貢獻的詩歌名家無可厚非，但對于不斷涌現的青年詩人和長期遠離詩壇的民間詩家的沉潛創作，這些獎項是否也應該為其提供廣闊的空間，鼓勵、支持、認可他們的詩歌創作，畢竟他們才是未來詩歌繁榮的主力軍。

就當前的詩歌獎的整體狀況而言，還是有不少值得信賴的獎項，評選出詩人和詩歌作品也得到了詩壇的認可和接受。但其中也有些詩歌獎項的評選結果是令人懷疑的，所依據的并不是詩歌精神，而是所謂的權利、金錢和利益交換等。如果詩歌評獎不是以詩歌為本位，而是聽命于“出資人”或組織者的意志，那么這樣的評獎是不可能讓人信服的，也經不起歷史的檢驗。關于詩歌獎的評選，不在于評委人數的多少，也不在于是哪個機構來評，重要的是評選者的視野是否開闊、品質是否高尚、標準是否一致，更加重要的是評選者要堅持一切從詩歌本身出發、拒絕外力介入、嚴守標準的底線。從現如今的詩壇來看，依然存在著很濃厚的江湖氣息。而我們詩人自己的創作，應該固守好自己創作的根，不斷地向世界優秀文化和中國古典文化學習，以誠實和真實的姿態接近中國詩壇，要摒棄詩壇的門戶之見和狹隘圈子，追求詩歌的本體性，做一個真正有實力和讓人信任的詩人。從以上來看，是否獲獎并不重要，重要的是要認真學習，安靜寫詩，為詩壇貢獻更好的詩歌作品。

參考文獻：

[1]林莽.《2015中國年度詩歌》.《編后記》.漓江：漓江出版社，2016，251—252.

[2]劉波.《在超越和創新中登場——論90后詩人與詩歌》.《詩選刊》，2011年第4期，第95頁.