論鋼琴演奏中氣息的運(yùn)用

曾環(huán)婷

摘要：氣息是鋼琴演奏中的關(guān)鍵性因素，氣息運(yùn)用的是否合理直接影響到鋼琴演奏的整體效果，而這也是很多鋼琴演奏者的最大難關(guān)。不懂得如何運(yùn)用氣息來提升鋼琴演奏的效果，更不懂得如何調(diào)整自身的氣息將其與鋼琴演奏曲目的樂曲氣息節(jié)奏融合，使得鋼琴演奏的效果很難得到提升。為幫助鋼琴演奏者攻克難關(guān)，本文筆者主要對(duì)鋼琴演奏中氣息的運(yùn)用展開具體的分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 氣息 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0058-02

鋼琴是我們都了解而又陌生的樂器，之所以說了解，是因?yàn)樵谌粘Ｉ钪袖撉龠@個(gè)詞并不陌生，而對(duì)其的陌生主要是對(duì)鋼琴以及鋼琴演奏的理解不夠深刻。鋼琴蘊(yùn)含獨(dú)特音樂氣質(zhì)而深受廣大音樂愛好者所喜愛。鋼琴演奏需要演奏者掌握演奏技巧，同時(shí)還要考慮到鋼琴演奏的實(shí)際情況，合理調(diào)整自身的氣息消除演奏者的緊張情緒，并對(duì)提升鋼琴演奏效果有著重大的作用。相反，即使演奏者熟練掌握演奏技巧，但如果在演奏過程中氣息的運(yùn)用不合理，也會(huì)使得鋼琴演奏效果大打折扣。

一、鋼琴演奏中氣息運(yùn)用的重要性分析

氣息的運(yùn)用一直以來被鋼琴演奏者所重視，但同時(shí)也是鋼琴演奏者很難攻克的難關(guān)。當(dāng)然，其中也存在一些演奏者對(duì)氣息運(yùn)用的忽視，使得鋼琴演奏效果一直難以得到提升，在鋼琴演奏中更是遇到了瓶頸，以下主要針對(duì)鋼琴演奏中氣息運(yùn)用的重要性進(jìn)行分析。

（一）提升演奏效果

以往很多人在鋼琴演奏的過程中，由于演奏者過度注重硬性技巧，例如，踏板的合理運(yùn)用、鋼琴觸鍵的方式等，并未注重氣息的調(diào)整，從而影響到鋼琴演奏的整體效果[1]。氣息是鋼琴演奏過程中的重要組成部分，在鋼琴演奏中通過氣息的運(yùn)用可以有效提升鋼琴演奏效果。另外，在實(shí)際的運(yùn)用中，對(duì)音樂情感表達(dá)、音樂整體風(fēng)格的塑造等方面也更為有效。將氣息完美融入到鋼琴演奏中，可以實(shí)現(xiàn)將演奏者帶入到一個(gè)更深入的演奏境地，大大提升鋼琴演奏的效果。

（二）消除緊張情緒

在鋼琴演奏的過程中，有很多演奏者由于過度緊張的緣故，使得演奏水平?jīng)]有得到全面的發(fā)揮，影響到鋼琴演奏的效果[2]。當(dāng)演奏者在陷入緊張氛圍下，會(huì)使得演奏者的氣息不穩(wěn)定、不協(xié)調(diào)，將會(huì)增加肌肉的負(fù)擔(dān)，加快演奏者的肌肉疲勞速度，使得演奏者出現(xiàn)肌肉發(fā)脹、發(fā)酸、發(fā)澀等情況發(fā)生，從而影響到鋼琴演奏的效果，演奏者的真正水平也沒有得到發(fā)揮。而通過氣息的有效運(yùn)用，演奏者在鋼琴演奏的過程中穩(wěn)定氣息，保證氣息的協(xié)調(diào)性，在很大程度上可以減輕肌肉負(fù)擔(dān)減緩肌肉的疲勞速度，更便于演奏者將自身的水平發(fā)揮出來。氣息的運(yùn)用可以有效消除演奏者的緊張情緒，實(shí)現(xiàn)用氣息的調(diào)整對(duì)自身肌肉活動(dòng)的調(diào)整和控制，從而提高演奏效果。而且，在氣息保持平穩(wěn)將全身心放在鋼琴演奏中上，可以使鋼琴演奏充滿生命力，吸引更多的觀眾和聽眾。

二、鋼琴演奏中氣息的有效運(yùn)用

演奏者應(yīng)重視氣息的運(yùn)用，全面了解氣息的調(diào)節(jié)方式，以及該與哪些因素結(jié)合調(diào)節(jié)自身的氣息，才能提升鋼琴演奏效果。

（一）結(jié)合呼吸部位調(diào)整和安排氣息

通過以上的分析了解到氣息在鋼琴演奏中運(yùn)用的重要性，而在實(shí)際的運(yùn)用中還是有著一定的難度的，需要演奏者掌握氣息的運(yùn)用方式，并將其與呼吸部位結(jié)合對(duì)其進(jìn)行有效地調(diào)整[3]。通常結(jié)合呼吸部位調(diào)整和安全氣息主要分為調(diào)整雙臂的呼吸節(jié)奏、嘴巴的呼吸節(jié)奏、手腕的呼吸節(jié)奏等方式，多管齊下為鋼琴演奏者建立良好的氣息循環(huán)系統(tǒng)，從而提升演奏者的演奏效果。當(dāng)然，在實(shí)際的運(yùn)用中，每種方式也都會(huì)為演奏者帶來不一樣的幫助，其共同作用下能消除演奏者的緊張情緒，大幅度提升演奏效果。例如，在雙臂呼吸中，從使用范圍的角度上分析，雙臂呼吸的范圍并沒有嘴巴呼吸的范圍廣，主要應(yīng)用在鋼琴演奏韻味比較悠長(zhǎng)的鋼琴曲目中。在演奏過程中演奏者通過手臂舒展的調(diào)節(jié)和放松等方式，使得鋼琴演出更具有協(xié)調(diào)性、連貫性、聽覺流暢感等，進(jìn)而提高鋼琴演奏欣賞效果的層次，也為聽眾和觀眾帶來更好的鋼琴演奏表演。嘴巴的呼吸節(jié)奏不僅僅是人生理上的呼吸節(jié)奏，通過嘴巴呼吸節(jié)奏的表現(xiàn)能夠給演奏者自我緊張的心理一個(gè)良好的暗示，讓演奏者更深入地了解到自身的心理變化，便于演奏者做好充分的準(zhǔn)備工作來面對(duì)鋼琴演出，促使演奏者調(diào)整好鋼琴演奏的心態(tài)和調(diào)整好鋼琴演出節(jié)奏，進(jìn)而產(chǎn)生良好的演奏效果，達(dá)到或超過演奏者的預(yù)期[4]。相較于雙臂的呼吸節(jié)奏，不僅是在氣息調(diào)節(jié)上給予演奏者極大的幫助，更能在心理上給予演奏者良好的暗示，便于演奏者及時(shí)調(diào)整自身的演奏狀態(tài)。手腕是鋼琴中演奏者指尖藝術(shù)的主要表現(xiàn)，而手腕的呼吸節(jié)奏也將直接影響到演奏者的氣息調(diào)整，調(diào)整好手腕的呼吸節(jié)奏，才能保證演奏者氣息的連貫性，使得整個(gè)演奏過程更加明朗，尤其是在曲目中的起伏會(huì)表達(dá)得更為明確，使得演奏者在鋼琴演奏過程中產(chǎn)生一種由內(nèi)而外的節(jié)奏感，進(jìn)而提升鋼琴演奏的效果。

（二）結(jié)合曲目的節(jié)奏韻律合理安排氣息

鋼琴演奏曲目節(jié)奏的韻律直接影響到演奏者氣息的安排情況，除了要掌握基本的氣息安排方式之外，在鋼琴演奏中氣息運(yùn)用還應(yīng)結(jié)合演奏曲目的節(jié)奏韻律合理安排氣息。從技巧的角度上分析，按鍵力度、按鍵速度、按鍵時(shí)間等直接影響著鋼琴演奏的效果，因此演奏者應(yīng)正確掌握這幾方面技巧[5]。但從整體演奏協(xié)調(diào)的角度上分析，以上所提到的三種演奏技巧以及鋼琴演奏的曲目律動(dòng)節(jié)奏直接與演奏者自身氣息的調(diào)節(jié)有著直接的關(guān)系，如果演奏者的氣息調(diào)整不合理，將會(huì)打亂整個(gè)演奏節(jié)奏，演出技巧也無法得到全面的發(fā)揮，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)生硬的技巧表現(xiàn)情況，直接影響到鋼琴演奏的效果。因此，氣息對(duì)一位鋼琴演奏者來說是非常重要的，在熟練掌握按鍵力度、按鍵速度、按鍵時(shí)間演奏技巧的基礎(chǔ)上，要合理整合演奏曲目的律動(dòng)節(jié)奏和調(diào)節(jié)自身的氣息，大幅度提升鋼琴演奏的效果。例如，在鋼琴演奏者進(jìn)行一段相對(duì)較長(zhǎng)的鋼琴樂曲段落演奏的過程中，要通過調(diào)整氣息，將氣息放到一個(gè)細(xì)致、綿長(zhǎng)、緩慢的準(zhǔn)備過程，這樣才能保證樂曲段落演奏中氣息的持續(xù)性、連貫性，避免氣息運(yùn)用不合理而影響到鋼琴演奏的效果。當(dāng)然，氣息的調(diào)整是需要有著短暫的準(zhǔn)備時(shí)間，需要演奏者熟練掌握鋼琴樂曲，在較長(zhǎng)樂段演奏表演即將到來的時(shí)候，應(yīng)適當(dāng)加快氣息的調(diào)整速度，并在高潮點(diǎn)前后做好準(zhǔn)備工作。總的來說，氣息的運(yùn)用是考察鋼琴演奏者演奏水平的關(guān)鍵性因素，在具備較強(qiáng)演奏技巧的基礎(chǔ)上，有效運(yùn)用氣息才能大幅度提升鋼琴演奏的效果。

（三）結(jié)合曲目的樂譜信息合理安排氣息

每一首鋼琴演奏曲目都具有獨(dú)立性，想要表達(dá)的信息更是存在很大的差異性，高低起伏的樂譜信息也有所不同，而樂譜信息對(duì)氣息的運(yùn)用也提供了可靠的參考[6]。從實(shí)際的調(diào)查研究中發(fā)現(xiàn)，一些鋼琴演奏者在演奏的過程中，讓樂曲的節(jié)奏跟著自身的氣息節(jié)奏，最終影響到鋼琴演奏整體結(jié)構(gòu)框架，直接影響到鋼琴演奏的效果。鋼琴演奏中氣息的運(yùn)用應(yīng)明確主輔關(guān)系，演奏的曲目樂譜是主體，只有用氣息的調(diào)整來使得演奏者結(jié)合樂譜信息進(jìn)行演奏表演，才能充分發(fā)揮出氣息的作用。在氣息運(yùn)用之前，應(yīng)深度挖掘鋼琴演奏曲目中樂譜信息。如，樂曲自身所特有的節(jié)奏氣息、曲式結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵、風(fēng)格等，只有全面掌握這些信息之后才有助于演奏者更好地運(yùn)用氣息，真正將自身的節(jié)奏氣息與樂曲內(nèi)部的節(jié)奏氣息有效融合，進(jìn)而提升鋼琴演奏的效果。氣息在鋼琴演奏中的運(yùn)用，需要演奏人員把握好鋼琴樂曲的每個(gè)呼吸點(diǎn)和樂曲中的每個(gè)呼吸點(diǎn)，并通過調(diào)整呼吸速度來改變之間的氣息間隙。通過改變自身的氣息節(jié)奏來與樂曲的氣息相協(xié)調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)演奏者與樂曲氣息的完美融合，才能真正凸顯出鋼琴演奏樂曲獨(dú)特的生命力。

三、結(jié)語

綜上所述，鋼琴演奏過程中不僅需要演奏者掌握相關(guān)的演奏技巧，同時(shí)也應(yīng)有效地運(yùn)用氣息的調(diào)節(jié)來提升鋼琴演奏的效果。當(dāng)然，氣息的運(yùn)用也是需要掌握一定的技巧，而有些鋼琴演奏者因氣息運(yùn)用不當(dāng)，經(jīng)常造成樂曲節(jié)奏跟著自己的氣息節(jié)奏走，在演奏過程中經(jīng)常出現(xiàn)緊張的情緒等，使得鋼琴演奏效果大打折扣。在本文的研究中，筆者不僅分析了鋼琴演奏中氣息運(yùn)用的重要性，同時(shí)也提出幾方面氣息的運(yùn)用策略和技巧，希望能夠?yàn)殇撉傺葑嗾咛峁┮欢ǖ膸椭?/p>

參考文獻(xiàn)：

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