羽毛球比賽中發(fā)球與接發(fā)球的技術對比分析

周澤輝

摘 要：本文運用文獻資料法、對比分析法、視頻觀察法以及數(shù)理統(tǒng)計法等研究方法對2016里約奧運會羽毛球男單1/4比賽中李宗偉、林丹和安塞龍的接發(fā)球技術、前場技術、中場技術以及后場技術進行研究。研究結果：發(fā)球落點主要集中在前場區(qū)域即1號、5號以及2號區(qū)域，接發(fā)球技術使用頻率由高到低依次是搓球、挑球、勾球、殺球、吊球與高遠球。李宗偉的使用搓球技術頻率較高；安塞龍的使用挑球技術頻率明顯高于其他二人。

關鍵詞：里約奧運會 羽毛球 男單1/4賽 發(fā)球與接發(fā)球技術

中圖分類號：G84 文獻標識碼：A 文章編號：2095-2813（2018）12（a）-0180-02

1 2016里約奧運會男單1/4賽發(fā)球技術對比

在羽毛球比賽中，發(fā)球是每一回合的開始，發(fā)球質(zhì)量的高低會影響著每一回合比賽的走勢，發(fā)球技術對每一名羽毛球運動員都是十足關鍵的。通過對里約奧運會羽毛球男子單打1/4決賽中李宗偉、林丹以及安塞龍的發(fā)球統(tǒng)計，可以發(fā)現(xiàn)高水平運動員在比賽中發(fā)球技術的共性與特性。

為了方便統(tǒng)計與研究，本文將羽毛球場地劃分為六大區(qū)域，1號區(qū)域是靠近發(fā)球線的中線兩側，2號區(qū)域是靠近發(fā)球線的邊線內(nèi)側，5號區(qū)域是1號區(qū)域與2號區(qū)域之間地帶，1號區(qū)域、2號區(qū)域以及5號區(qū)域又統(tǒng)稱為前場區(qū)域；3號區(qū)域是靠近底線的中線兩側，4號區(qū)域是靠近底線的邊線內(nèi)側，6號區(qū)域是3號區(qū)域與4號區(qū)域之間地帶，3號區(qū)域、4號區(qū)域以及6號區(qū)域統(tǒng)稱為后場區(qū)域。

將李宗偉、林丹以及安塞龍在里約奧運會羽毛球男單1/4決賽中，三場總計7局比賽中，發(fā)球技術的統(tǒng)計得到表1。三名高水平運動員的總計發(fā)出72枚球落點在1號區(qū)域，頻率高達53.3%；其次是5號區(qū)域，有39次，占總發(fā)球數(shù)的28.9%；再次是有15次發(fā)球落點在2號區(qū)域，占總發(fā)球數(shù)的11.1%；發(fā)球落點次數(shù)第4高的是6號區(qū)域，總計有7次發(fā)球，站總發(fā)球數(shù)的5.2%；落點在3號區(qū)域以及4號區(qū)域的發(fā)球次數(shù)較少，分別是2次和0次，所占總發(fā)球數(shù)的1.5%和0。

通過對李宗偉、林丹以及安塞龍三名頂級運動員的發(fā)球技術的總計，可以發(fā)現(xiàn)三位的發(fā)球落點主要集中在前場區(qū)域即1號、5號以及2號區(qū)域，落點在前場區(qū)域時羽毛球的飛行路線較短，相比較其他區(qū)域而言，運動員更容易控制發(fā)球的質(zhì)量，能夠使運動員在每一回合的開始就占據(jù)主動性，由于留給對手的反應時較短，可以達到降低對手回球質(zhì)量的效果，從而盡快的從發(fā)球狀態(tài)過渡到進攻狀態(tài)，以便實現(xiàn)得分。

通過對李宗偉、林丹以及安塞龍的里約奧運會羽毛球男單1/4比賽中發(fā)球技術的統(tǒng)計。三位當時世界羽壇頂級的運動員，在發(fā)球落點方面具有一致性，即發(fā)球落點集中在在1號區(qū)域、5號區(qū)域以及2號區(qū)域，且發(fā)球落點在1號區(qū)域時，所占個人發(fā)球落點的比例都達到50%以上。落點在前場區(qū)域，尤其集中在1號區(qū)域，說明高水品羽毛球運動員在發(fā)球時，具有技術的穩(wěn)定性，不但可以保證發(fā)球的成功率，而且可以有益于防守；發(fā)網(wǎng)前球可以最大可能的降低對手下壓回球的幾率，可以使發(fā)球一方盡快的進入攻擊狀態(tài)。此外，三位在發(fā)球技術方面的不同點是，安塞龍發(fā)球落點在6號區(qū)域的比例明顯高于李宗偉和林丹，達到7.1%。從側面也反映出，安塞龍的網(wǎng)前技術較李宗偉、林丹的網(wǎng)前技術而言不夠細膩，通過發(fā)后場球，可以發(fā)揮自身身高臂長以及年輕靈活的優(yōu)勢，通過空間與時間來調(diào)動對方，彌補網(wǎng)前技術的不足，從而占據(jù)主動。

2 2016里約奧運會男單1/4賽接發(fā)球技術對比

接發(fā)球表面上看是被動的防守，實則優(yōu)質(zhì)的接發(fā)球可以通過抓住對方發(fā)球的漏洞，為己方創(chuàng)造接球的空間與時間，從而實現(xiàn)變被動為主動，在最短時間內(nèi)由防守狀態(tài)轉為進攻狀態(tài)，掌握比賽的主動性，從而控制比賽的節(jié)奏。接發(fā)球技術可以分為搓球、挑球、勾球、高遠球、吊球以及殺球；其中搓球、挑球以及勾球統(tǒng)稱為前場技術，高遠球、吊球以及殺球統(tǒng)稱為后場技術。

將李宗偉、林丹以及安塞龍在里約奧運會羽毛球男單1/4決賽中，三場總計7局比賽的接發(fā)球技術的統(tǒng)計。三位運動員在接發(fā)球時，使用最多的技術是搓球，總計32次，使用頻率為33%，然后是挑球技術，總計使用27次，占總使用技術的27.8%，之后是勾球技術，總計使用23次，占總使用技術的23.7%；使用率排在第四到第六位的分別是，殺球、吊球與高遠球，使用次數(shù)以及所占比例依次為6次、6.2%，5次、5.2%，4次、4.1%。由此可見，三位頂級運動在接發(fā)球時，主要使用前場技術，以搓球為主，搓球能夠迫使對方使用挑高球回球，有利于由接發(fā)球的被動狀態(tài)轉為主動狀態(tài)，占據(jù)進攻地位，是接發(fā)球技術中最為高質(zhì)量的技術；挑球實則是一種過渡技術，通過拉開空間，以達到贏得時間的目的，可以視為一種防守技術，在防守中尋找戰(zhàn)機；勾球則是一種不得已而為之的接發(fā)球技術，當使用勾球技術接發(fā)球時，就說明對方的發(fā)球是高質(zhì)量的，因為，勾球的飛行距離較遠，給對方的技戰(zhàn)術準備時間也較長，不利于己方的進攻。從三位頂級運動員的接發(fā)球技術的使用頻率也可以證明前場技術的不同。在所使用的后場技術中，殺球為主要接發(fā)球技術，殺球是一種極具殺傷力與觀賞性的技術動作，能在接發(fā)球時使用殺球技術，可以體現(xiàn)一名運動員技藝與心理的高超。

通過對李宗偉、林丹以及安塞龍的里約奧運會羽毛球男單1/4比賽中發(fā)球技術的統(tǒng)計，可以看出三位運動員在接發(fā)球技術使用的頻率上是不同的。在搓球技術的使用上，李宗偉的使用頻率較高，這說明他的網(wǎng)前技術比其他二人而言較為細膩，能夠將對方較好的控制在網(wǎng)前，利用對方的失誤實現(xiàn)得分。在挑球技術方面，安塞龍的使用頻率明顯高于其他二人，這說明安塞龍是在利用自身身高優(yōu)勢，通過拉開空間調(diào)動對方，尋找得分機會。在后場技術方面，林丹的使用頻率普遍高于其他二人，這與林丹的“拉吊突擊打發(fā)”相關，大力的殺球，可以使林丹處于積極主動的戰(zhàn)術地位，更可以在氣勢與心理上壓制對方。

3 結語

李宗偉、林丹以及安塞龍在里約奧運會羽毛球男單1/4決賽中發(fā)球落點主要集中在前場區(qū)域即1號、5號以及2號區(qū)域。安塞龍發(fā)球落點在6號區(qū)域的比例明顯高于李宗偉和林丹，說明安塞龍的網(wǎng)前技術較李宗偉、林丹的網(wǎng)前技術而言不夠細膩。

李宗偉、林丹以及安塞龍在里約奧運會羽毛球男單1/4決賽中接發(fā)球技術使用頻率由高到低依次是搓球、挑球、勾球、殺球、吊球與高遠球。在搓球技術的使用上，李宗偉的使用頻率較高，這說明他的網(wǎng)前技術比其他二人而言較為細膩；在挑球技術方面，安塞龍的使用頻率明顯高于其他二人，這說明安塞龍是在利用自身身高優(yōu)勢，通過拉開空間調(diào)動對方，尋找得分機會。在后場技術方面，林丹的使用頻率普遍高于其他二人，這與林丹的“拉吊突擊打發(fā)”相關。

參考文獻

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