線性語言在中國山水畫中的發展

史瑞杰

【摘 要】中國畫主要依靠線條的運用和把握呈現出來，每個人的心性和修養不同所表現出來的線也是不同的，所以中國畫中線成了畫家真實的情感和心性的載體，是欣賞著流露真實情感的可靠途徑。在山水畫的發展過程中，線更是起到了非常重要的作用。

【關鍵詞】山水畫；線語言；運用

中圖分類號：J21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）14-0152-01

中國畫作為視覺藝術和空間藝術，能運用點、線、面等各種手段，構成一定的藝術形象，使人在審美欣賞過程中，通過聯想，將凝固的畫面還原為活動的情景和事物發展的過程，從而感受到作品所具有的審美價值。

一、中國畫用線的變化和發展

（一）戰國時期。在戰國《人物龍鳳帛畫》中就已確立，且那時的線條有一種天真雅拙的情趣。時經漢、魏直至中唐前，畫山水、人物、花鳥、禽獸畫法基本上沒什么區別，用線都是用圓形、弧行的中鋒線條，用筆較慢，壓力比較均勻，呈現出細勁的沒有粗細濃淡變化的狀態。

（二）五代時期。到了中唐以后出現了有頓頭的線條，落筆重，落筆處很是自然，山石的單一線條變得更加的豐富。顯示出對線條力度和節奏的追求。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》和李公麟《五馬圖》中人物衣褶的用線，有時起筆用力比較重，頓一下然后中鋒用筆，有時候壓力在中段行筆稍快。

（三）唐時期。山水畫較人物畫用線變化更明顯，李昭道的《明皇幸蜀圖》，李思訓的《江帆樓閣圖》多以線勾勒出山石的體積，最后在加上青綠的表現手法，顯示出了中國山水畫線條運用的進一步發展。

（四）南宋時期。到了南宋時期中國山水畫用線方式，變得更加的明顯，李唐是這一時期的先行者，他開創了“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，石塊轉折處勁硬，樹干用重墨勾勒，松針也用線穿插，房屋的搭建以及水波的表達，仍是用線條塑造，充分顯示了線的造型能力和藝術魅力。馬遠和夏圭都是師法李唐，有“馬一角，夏半邊”之稱，畫面中在繼承了李唐的畫風中仍然將線語言的優勢繼續發揮著，在《寒江獨釣圖》中能夠明顯的看出，一葉偏舟漂浮江面，漁翁獨坐垂釣，四周幾筆微波，將線的造型能力發揮到了極致，他對線語言的理解已經到了很高的高度。

（五）北宋時期。北宋米芾父子“米點”用筆，是自稱一派，他提出“信筆作之”。他的代表作《云山圖》能夠清晰的看出一種江南山水的特點。而他提出的信筆，即要求藝術創作不受拘束，下筆自然。開創了米點皴，用點的堆疊，來表達山石的造型，更好地展現了江南山水的而他的朦朧氣象，更強調寫意性。

（六）元代時期。元代文人畫興起，提出了“逸筆草草，不求形似”的理論，這理論的提出直接影響后面繪畫，這以后寫意畫迅速發展起來，注重書寫性，并在書法線條的結構、韻律、節奏的豐富性中得到啟發。黃公望的《富春山居圖》中，將披麻皴的使用發揮到了極致，披麻皴是線皴的代表皴法，畫中長短披麻的結合生動的表現了富春山的質感，使這張作品成為了中國第一山水畫，可見線性語言的表現力是多么巨大。

（七）明清時期。明清兩代對線的運用更加灑脫奔放，。沈周的《東莊圖》將細筆畫法跟粗筆畫法結合起來，用筆圓厚，充滿了線性思維，用書法的用筆，將層疊漸進的空間意識體現出來，坡岸的轉折處方折有力，將線的力量展現的淋漓盡致，用線表達空間和體積?！稄]山高圖》是屬于“細沈”的代表作，用筆細如牛毛，以短披麻為主，通過線皴充分的反應了山體的內部結構，融合了王蒙的解鎖皴、董源、巨然的短披麻皴，筆法穩健細謹。

漸江的《黃山圖》山石結構明顯，筆筆剛直，力透紙背，少皴多染，整幅畫結構嚴謹，層次分明，筆墨簡練，塊面關系明朗頗有設計構成感。將線的語言充分的發揮在畫面中，又用線把山石的結構撐起來，塊面感特別強，給人清晰明朗的畫面的關系。

二、線在中國畫中的重要性

線是中國畫藝術的精髓，具有鮮明的民族特點。它講求質感，追求墨韻，講究情趣，承載著深厚的文化內涵和眾多中國畫家的思想情感。

中國畫的線有著自身的傳統理論體系，千百年來一直縱橫貫穿著中國畫的發展。畫家以線的發展和創新為最高目標，而欣賞者也通過線來體會作品的精神內涵。

中國畫的線具有造型功能。山的輪廓、石的皴法、樹的姿態、水的流向等都離不開線，從而使“骨”的力量無處不在。它不僅有節奏、陰陽的變化，而且具有造型、傳神的審美功能。它促進了中國繪畫事業的發展。中國山水畫每一次變革、每一次發展都是皴的變革和線的發展。縱觀歷史，我們清醒地看到，皴離不開線，皴的變化就是線的變化，線不斷推進著中國畫向前發展。

線是中國畫的基礎，也是衡量中國畫優劣的基本標準。許多形象性和意象性都是從筆墨和線之中表現、反映出來的。所以我們要加強對線的理解，增加自己的文化修養內涵。

參考文獻：

[1]陳傳席.中國山水畫史[M].南京：江蘇美術出版社，1988.

[2]宗白華.美學與意境[M].南京：江蘇文藝出版社，2008.

[3]徐復觀.中國藝術精神[M].桂林：廣西師范大學出版社，2007.

[4]陳龍海.中國線性藝術論[M].武漢：華中師范大學出版社，2005.

[5]洪再新.中國美術史[M].北京：中國美術出版社，2000.

[6]王伯敏.中國繪畫史[M].上海：上海美術人民出版社，1982.