近代漢語共同語標準音的演進線索
——以元代等韻文獻《切韻指南》的音系探討為基礎

婁 育 葉寶奎

（中央民族大學文學與新聞傳播學院，北京 100081；北京大學中文系，北京 100871；廈門大學中文系，福建 廈門 361005）

一、《切韻指南》音系簡述

通過將《切韻指南》與中古《廣韻》語音系統進行比照，同時，緊密結合《切韻指南》的成書主旨、圖面情況及韻圖前后的文字內容，現將《切韻指南》的音系情況（音位構擬）簡述如下：

（一）聲調方面

保持平上去入四聲，平聲未分陰陽。入聲兼配陰陽，/－p/尾獨立，/－t/、/－k/尾混并，實際上均已弱化為喉塞音。平聲未分陰陽，這一點與聲母區別清濁有關系，“平聲未分陰陽”客觀上支持清濁對立的保持。

但實際上此時已有“濁上歸去”情況出現，如劉鑒自序中說到：“如時忍切腎字，時掌切切上字，同是濁音，皆當呼如去聲，卻將上字呼如清音賞字。其蹇切件字，其兩切強字，亦如去聲，又以強字呼如清音，丘仰切字。然則亦以時忍切如哂字，其蹇切如遣字，可乎？倘因礙致思，而欲叩其詳者，止是清濁之分也?！边@里“其兩切強”，“強”當為“勥”。所列幾字，分別是禪紐和群紐的上聲字，今讀變為去聲，透露出濁上歸去的現象。

（二）聲母方面

保留全濁聲母。非敷合流，唇齒音由塞擦音向擦音轉變。泥娘合流。知章組混同，產生舌葉音，莊組先行，已演化成舌尖后音。疑喻有混同趨勢，但尚未完全合流，等等。具體擬音見表1：

表1 《切韻指南》聲母系統擬音表

（三）韻母方面③ 韻母系統擬音請參見下文表2。

1.將《廣韻》206韻合并為128部，舒聲108部，平上去各36部，入聲20部。

2.一等韻的歸并，如東冬、咍泰、覃談，等等。

3.二等“重韻”大量合并，使得平上去三聲變得一貫相承。如皆佳夬卦、山刪、庚耕、咸銜，等。

4.三等韻大量合并，如鐘東、支脂之微、魚虞、尤幽、真臻殷、文諄、鹽凡嚴，等。

5.三、四等韻的合流，如宵蕭、仙先元、鹽添凡嚴、清青等。

6.一、二等仍舊保持區別，三、四等大規模合流。三、四等的合流，多體現于本攝之內。但是，通過對“入配陰陽”的分析可知，實際上，攝與攝之間也已有混同的趨勢，如止齊韻等。受圖式所限，沒有明確標示出來。

7.入聲韻與陽聲韻配搭整齊，但已出現分離趨勢，向陰聲韻逐步靠攏。

8.入聲韻尾已弱化為喉塞音，主元音相同的入聲韻發生混并。如覺鐸末、沒德、質櫛迄緝職開、物術職合，等等。

二、近代漢語共同語標準音的演進線索

為進一步認識、理解《切韻指南》的音系性質、特點及中古至近代漢語共同語標準音的演進情況，再將《切韻指南》與《洪武正韻》（明初官話音的代表）及《中原音韻》（“北音”代表）的聲韻調系統進行比較：

（一）聲母方面

《切韻指南》同《洪武正韻》，均完整保留全濁聲母。據此，可暫且說明《切韻指南》的語音基礎也是傳統讀書音。知章組混同，舌葉音產生、莊組先行、喻疑讀音趨同、泥娘合母，等等，也與《洪武正韻》情況近同。惟《洪武正韻》中還有澄床禪相混例及從紐混入澄床例，這些特點，《切韻指南》尚未體現。《中原音韻》里10個全濁聲母完全消失，疑母大部分與影喻合流，但也仍有一部分與影喻小韻對立，唇音非敷奉已混并，知組三等與章組混、知組二等與莊組混，在少數幾個小韻里知莊章組合并。

（二）聲調方面

《切韻指南》同《洪武正韻》，保持傳統的平上去入，平聲未分化。稍有不同的是，《切韻指南》入聲兼配陰聲韻和陽聲韻，并有向陰聲韻靠近的趨勢，韻尾已弱化。而《洪武正韻》入聲韻整齊地配搭陽聲韻，/－p/、/－t/、/－k/完整保留。這可能是由于韻圖與韻書的編制體例不同造成的?！吨性繇崱返穆曊{平聲分陰陽兩調，全濁上聲讀去聲，古入聲字被派入三聲。

（三）韻母方面

三者的韻母系統情況見表2：

表2 韻母系統對照表

續表

對照上表，我們較容易看清《切韻指南》《洪武正韻》《中原音韻》三者韻母系統的演化關系及各自所體現的音系特點：

1.《切韻指南》平聲韻36部，《洪武正韻》22部，《中原音韻》19部，原因是《切韻指南》一二等多保持分立，三四等多混并。而《洪武正韻》《中原音韻》韻母則大規模歸并，一二等洪音混并，三四等細音混并，等等。具體體現在通攝、江宕攝①案：《切韻指南》也有一二等合流情況，如江唐。、止蟹攝、臻攝、果攝、流攝、梗攝、咸攝，等等?！逗槲湔崱窂耐獗砩峡磁c《中原音韻》歸并情況近同，但實際上步伐稍緩，比如說《中原音韻》通攝中混入大量梗攝字，山攝混入咸攝，這些特點在《洪武正韻》中尚不明顯。再比如咸攝，所處的發展階段也有差別。

2.《洪武正韻》與《切韻指南》個別韻攝的歸并情況相近，而且均比《中原音韻》發展緩慢。比如遇攝、効攝，《切韻指南》與《洪武正韻》一二等與三四等保持區別。但二者發展階段又略有不同，《切韻指南》効攝仍保持一二等的區別，《洪武正韻》時期一二等合并?！吨性繇崱窌r開口二等牙喉音腭化現象較為明顯。

3.《切韻指南》雖然形式上較為“保守”，但“入配陰陽”反映了韻攝合并或者分化的趨勢。比如說麻韻，《洪武正韻》與《中原音韻》時期分化出家麻與車遮?！肚许嵵改稀冯m為同一韻部，但通過轄黠、薛月，可見其發展去向。而且，“入配陰陽”，表現出入聲韻向陰聲韻接近的趨勢，從這一點來看，似乎又比《洪武正韻》的變化超前一些，因為《洪武正韻》依然保留/－p/、/－t/、/－k/的對立?！吨性繇崱防锏娜肼曧崉t與陰聲韻完全混同。

4.《洪武正韻》《中原音韻》止蟹合流，促使/?/產生，《切韻指南》雖然沒有明確說明這一現象，但根據聲母“知章組合流，產生舌葉音”“莊組先行，變為舌尖后音”的情況，可推得舌尖元音也已出現，只是發展進程較《中原音韻》稍緩。

5.由上面入聲韻混并的情況我們可以明顯看到，《切韻指南》的發展要比《中原音韻》慢一步。比如在《中原音韻》里，覺韻開口牙喉音已發生腭化，與藥韻合；合盍曷韻牙喉音的主元音舌位抬高；麻韻開口二等牙喉音腭化，產生/i/，黠轄狎洽情形同麻二；開口質迄職緝陌昔錫等讀同/i?/；開口二等陌麥（唇齒）與開口三等職韻莊組合流，等等。但在《切韻指南》中仍然保持質迄職緝與陌麥、昔錫的區別。

如何看待這種現象？實際上，在《切韻指南》中，如麻韻開口二等牙喉音，有可能已發生腭化。再比如宕攝合口三等，/i/介音很可能會受到強勢的牙喉音影響而失落，變為一等。從語音史角度上看，《切韻指南》的一二等未必沒有合并的情形出現。但是，《切韻指南》之所以嚴守“一二等分列，三四等合流”，“一二與三四等保持區別”的特征，恰是作者較強的審音能力與語音史觀的體現，因為，在漢語語音發展史上，就是三四等合流在前，一二等合流稍慢一步?！肚许嵵改稀返臉媹D，一方面要照顧實際語音變遷，同時還想要清楚地告訴人們語音發展的不同階段。

三、小結

通過以上對比分析，我們認為：《切韻指南》是研究中古至近代漢民族共同語標準音演化、發展的好材料。它的配搭不是盲目的、隨意的，而是經過了作者劉鑒的精心審音與設計。一方面，它承襲中古語音結構的“舊瓶”，比如：“平上去入”四聲并立、保留全濁聲母、一二等并立、入聲韻配陽聲韻，等等，明確地為我們提供了漢語共同語標準音中古及之前的來源，使大家了解“古之正宗”。另一方面，又裝著近代語音的“新酒”，比如：入聲弱化、濁上歸去、非敷合流、泥娘合流、莊組先行、三四等合韻、入聲韻兼配陰聲韻，等等。特別是“與陰聲韻兩韻并配”，讓我們清楚地了解到漢語共同語標準音在近代的發展特點及方向。

若將《中原音韻》看作是14世紀漢語基礎方言口語音（“北音”），將《洪武正韻》看作是14世紀以讀書音為標準的官話音，那么，《切韻指南》的語音系統當是建立在傳統讀書音基礎之上，并且能夠反映隋唐至宋元期間漢民族共同語標準音發展特征的語音體系。它的語音體系應當與《洪武正韻》較為接近，但形式上又比《洪武正韻》保守，二者的變化均比《中原音韻》慢一步。一方面它恪守著中古的語音框架，開合、等第、四聲、全濁聲母等，同時，又記錄著隋唐以來的語音演變特征。