蘇州彈詞的傳承與發展

徐文儀

摘 要：本文從對蘇州彈詞的背景中分析了解到蘇州彈詞是傳統戲曲藝術中不可或缺的瑰寶，是傳統文化的精髓，所以在蘇州彈詞逐漸沒落的情況下必須得到系統的保護與傳承，在對傳承與發展的現狀進行分析中，認識到了蘇州彈詞非常嚴峻的傳承和發展形勢，通過一些實例和對比，從多方面的因素討論了造成蘇州彈詞在創新傳承過程中問題出現的原因，然后通過針對其創新和傳承問題的分析，最終提出解決方案，我們有理由相信，蘇州彈詞在眾多人的關心呵護下，一定會重新煥發風姿，芬芳四溢，迎來一個全新的時代。

關鍵詞：蘇州彈詞；傳承；發展

一、蘇州彈詞的現狀

（一）蘇州彈詞的成功

蘇州彈詞是以蘇州方言邊說邊唱的形式進行。曾風靡與蘇滬地區。清朝鼎盛時期開始流行，并由成立的專業的行會組織—光裕社。有陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷（一般為陸士珍）四大名家，此后又出現許多有藝術成就的演員。蘇州彈詞被評為國家級文化歷史遺產，它也是蘇州的一張名片，是吳文化中一顆璀璨的明珠。彈詞見證了蘇州城的繁華與興盛，賦予了吳中地區獨有的文化氣息?，F在的評彈雖已不再流行，卻依舊是中國文化歷史長河中鮮活的藝術瑰寶

（二）蘇州彈詞的文化市場蕭條和藝人的流失

1、蘇州彈詞文化市場的蕭條

現在，在社會和經濟發展的新時期，人們的生活理念，模式和內容改變了，人們的生活節奏加快了，大多數人不能聽彈詞了，尤其是年輕人，相對于以前的傳統曲藝，他們更傾向于如KTV、酒吧和其他娛樂方式。如何去拯救它們，還需要我們作出更多的努力，繼承不是目的，只有創新才能不斷發展，使其更富有地方特色，性能更完善的方法和技術。

二、蘇州彈詞未來發展與構思

（一）蘇州彈詞傳承的探索

作為一門傳統藝術，保持“源”的來歷，更融江蘇本土文化為一體，經過百余年的發展，幾代人的心血達成了今天的成就，但快速轉型的現代社會的審美取向，讓蘇州彈詞面臨的生態文化危機是無法掩飾的痛.再由于傳承遭受社會整體的冷落，年輕人冷漠傳統，熱衷潮流與流行音樂，讓蘇州彈詞的傳承舉步維艱。蘇州彈詞劇團本身也出現了問題，演員隊伍青黃不接，彈詞團體的年齡接近50歲，這種狀況嚴重阻礙了彈詞劇團的藝術生產活動。彈詞劇團缺乏資金，無力組織藝術創作生產，所撥的經費只有人頭工資，所以很少藝人會自行創作，大多是演出傳統劇目，長久以往，整個團隊喪失了創新意識，加上觀眾流失，票價為支持較高的成本不得不上漲，觀眾少了，演員收入低，演出成本卻一直居高不下，最后，導致蘇州彈詞劇團難以正常演出。“作為蘇州彈詞劇團‘龍頭老大，省彈詞劇院現今也陷入尷尬困境?！崩弦惠叺膽騽〖蚁嗬^過世了，一些好的演員轉業了，“全省從事蘇州彈詞表演的人員從上萬人銳減到數百人，傳統劇目有幾十只剩下幸存的蔓延?！?/p>

（二）蘇州彈詞傳承中問題的解決

1、蘇州彈詞的搶救、保護體系

通過對省內蘇州彈詞劇團的了解，其中不少人反應的人事制度方面的問題，政府人事局人事部門和編委中的人事編等等部門的審核，在等待一層一層審核的時候，一些藝術人才往往因為蘇州彈詞藝術團不能馬上解決其編制問題而另尋去處。同時其中存在很多腐敗的現象，如靠關系評上職稱，有些甚至是假冒職稱。因為近年來蘇州彈詞演出市場不太景氣，所以蘇州彈詞要得到較好的傳承需要將管理問題一一解決，推出新的管理措施，比如說支持藝術家自行創作排演新的劇目，演出時得到好的反應需要加大獎勵，政府撥動一定款項來支持蘇州彈詞的創新與演出，演員們的經濟得到支持就能更好的排演劇目，創作劇目，讓彈詞得到傳承與發展。江蘇省文化部門要組織專門人士對瀕臨失傳的蘇州彈詞劇本，逐一建立檔案，加緊制作規范的樂譜。

2、搞好群眾性彈詞文化的創建活動

沒有觀眾就不會有戲曲，蘇州彈詞不是一種外來輸入文化，而是一種自生文化，一種需要有無數觀眾自發地喜愛、癡迷的文化，然而觀眾的斷代正是當今蘇州彈詞發展所面臨的最嚴重的問題，地方政府部門要注意引導那些不需政府撥錢，自發組織、演員進出自由的民間彈詞劇團。

3、抓好文藝團體和演出市場的建設與管理

振興蘇州彈詞，單方面依靠政府的支持和民間彈詞團體的自覺是不夠的。在演出方面，可以通過企業冠名權的出售，企業宣傳贊助，門票價格，廣告使用，企業贊助的公司“二合一”的形式，開展豐富多彩的地方戲曲演出活動，實行政府、企業、劇團“三合一”式互惠共榮的協作，通過政策宣傳戲曲文化，群眾的娛樂，使劇團步入良性發展，不斷壯大，使其更好的傳承。

4、探尋適合自身發展的管理方法，加強劇團內部管理和營銷管理制定相關規章制度，對劇團成員進行精簡，對人員要求方面求精，對劇團成員的出勤、出演進行考核，并制定相應的處罰機制并加強對于蘇州彈詞的宣傳，俗話說的好：只有了解他才能愛上他。如果觀眾對蘇州彈詞根本一點了解都沒有，怎么會有人去花錢買票進劇場看戲呢？因此，提高人們對蘇州彈詞的了解程度和欣賞水平是蘇州彈詞得以順利傳承的前提條件。

結 語

但隨著時代的不斷變化，各地彈詞戲班的退化，彈詞表演者年齡的老齡化，卻沒有更多新鮮血液的融入，我們必須積極配合，在大力提倡弘揚祖國優秀傳統文化，研究戲曲如何改革，呼喚民眾接受戲曲影響的同時，也呼喚戲曲演出團體進一步深入研究。近年來，創新的劇目并不多，所以蘇州彈詞要重新站起來，必須要創作出更多更新，更能吸引年輕人目光的劇目。戲曲本身就是一種古老的舞臺藝術，今天影視、歌廳和網絡改變了很多人的思維和欣賞方式，我們必須付出更多的努力，讓蘇州彈詞在全國中生生不息，世代相傳。

參考文獻

[1] 徐振貴.中國古代戲劇統論[M].濟南：山東教育出版社，1997：55-56.

[2] https：//baike.so.com/doc/6296259-6509779.html

[3] 張績生.中國戲曲藝術[M].天津：百花文藝出版社，1982：110.

[4] 陳彤輝.傳統蘇州彈詞伴奏藝術研究[D].南京師范大學，2008.

[5] 陳潔.蘇州彈詞藝術生存狀態初探[D].南京藝術學院，2006.

[6] 周良.蘇州評彈研究會編，評彈知識手冊[M].上海：上海文藝出版社，1988.

[7] 徐振貴.中國古代戲劇統論[M].濟南：山東教育出版社，1997：55-56.

[8] https：//baike.so.com/doc/6296259-6509779.html

[9] 張績生.中國戲曲藝術[M].天津：百花文藝出版社，1982：110.

[10] 陳潔.蘇州彈詞藝術生存狀態初探[D].南京藝術學院，2006.

[11] 蘇州評彈研究會編，周良主編.評彈知識手冊[M].上海：上海文藝出版社，1988.

（作者單位：吉首大學）