版式設計的構成藝術

版式設計是藝術設計專業的基礎，同時也是一名設計從業者需要掌握的最基本能力，它是廣告設計、裝幀設計、包裝設計等科目的預備科目，對版式設計的駕馭程度直接關乎設計師的基本素養。它基本遵從著視覺傳達設計的設計原則，運用造型元素和形式原理，將文字，圖形，色彩，等信息要素組織在一起，按照一定視覺美感將內容統一成一個整體進行編排設計，并以視覺藝術形式表達出來，瀏覽者通過版式設計結果獲得設計師所傳遞的信息。

版式設計的魅力在于在有限空間范圍內，通過藝術設計的方式組合成版面。它的運用領域非常廣泛，從書籍設計、海報設計、品牌設計到UI設計、導向設計等，只要有元素的組合，便有版式設計的運用。然而，版式設計并不限定于恒定的載體，伴隨科技的發展，信息技術的成熟使版式設計不僅僅局限于書籍刊物、電子讀物、網頁等地方，更為廣闊的空間環境也離不開版式設計的使用。依托于不同的顯示形式，版式設計也在向多元化發展。版面設計并不局限于表現個人或品牌風格，版式設計同時也為了更好地將信息傳達給用戶。設計師過于陶醉于個人風格或沒有準確傳達主體信息，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。版式設計的成功與否，必須明確受眾的需求，深入了解、探究藝術性與實用性在設計過程中的意義。良好的前期分析是一個好的設計的開端。優秀的版式設計能否充分表達并傳播實際內容的主體思想，通過更具藝術性、創意性的想法呈現在版面上以增強瀏覽者的關注度與理解力。準確將內容元素運用進版面設計中，設計師通過將內容視覺化處理，從而達到傳達信息和視覺勸導目的。版面離不開內容，更要體現內容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。使版面產生清晰的條理性，通過將相關元素內容組合起來以達到更好地突出主題。將文案中的多種信息作整體編排設計，有助于主體形象的建立。只有做到主題突出、重點鮮明，才能達到版式設計的最終目標。

那么，應該如何將版式設計中元素構成出一個更完美的整體呢？

（一）清晰內容層次

在學習版式設計之初，很多設計者會出現設計成品沒有重點、版面太平、作品單調等問題，大多在內容層次的劃分上出了問題，清晰內容的層次感就是把元素與元素之間的關系處理得當。在進行設計創作之前，設計者需要有更清楚的規劃，在版式設計作品上首先讓瀏覽者看到什么，其次看到什么，再看到什么。層次越多傳達出的信息就越豐富，版面就會更富層次感。當然，也不要為了層次感而亂加內容，準確傳達信息才是版式設計的最終目的。

設計師通過對信息的梳理、歸納、分析，重新構建信息的表述形式。這種表述形式由版式設計視覺元素構成，不僅僅依靠文字和圖片，還包括標點符號，抽象的點、線等一切視覺元素。目的不是使信息復雜化，而是使信息更加清晰、簡單，富有趣味，更易為受眾理解和接受。將信息轉化為視覺符號，中間需要“轉譯” 的過程，在“轉譯” 過程中，通過設計師的創作，會產生不同于原意的視覺傳達，更多的主觀情感注人作品中。文字的本意、文字的視覺形態和文字的讀音共同構成了閱讀的綜合體驗。精彩的版式設計會超越文字本身的含義，為信息傳遞的準確性和趣味性提供視覺表現舞臺。[1]

（二）適度利用留白

版式設計中元素的組合脫離不了留白，留白的位置、空間影響著版式的整體風格。日本平面設計大師原研哉很好地利用了留白，為自己的設計創作出獨到之美，他在《設計中的設計》一書中談到 “白是一種容納性，我們不是要追求白，而是去探索一種能體現和感受白的方式”。[2]

留白不但是影響版式美感的關鍵因素，還是設計作品中為瀏覽者保留出來的視覺疲勞緩和劑，適當的留白可以劃分出設計作品的層次關系。留白一詞，在中國傳統國畫中，早已發揮到淋漓盡致，明末清初畫家朱耷（八大山人）在繪畫中利用大量的留白，創作出的國畫卻有“墨點無多淚點多”的藝術特點。在主體內容周圍增加留白空間，使被強調的主體形象更為突出。無論是大量還是緊湊的留白空間，均可營造出不同氛圍，并不能簡單地說哪種方式更適合，判斷版式設計好壞的重要因素，是哪種方式更合理、更符合對應瀏覽者需求。留白的位置分布能對畫面內容進行主次劃分，文字間距、行距的留白多少，圖片或圖形與其他元素、字體的恰當留白，形成了更為整體的視覺空間，內容在適度的留白中更引人注目，而不是光靠一味放大內容本身。由此可見，留白在版面設計中的關鍵作用。

（三）靈活使用字體

無論是使用單個字或字的組合，均可呈現不同的視覺特色，讓我們感知不同字體風格帶來的莊重、秀麗或可愛等感受。大小錯落布局于版面之中，為版式設計創造出強有力的視覺沖擊力。字體的選擇、字號的大小在不同風格下，均有不同的運用，把握字體的形式美感、拿捏行距間距的寬窄，為版面創造出更為活躍的視覺層次。以這些方式為瀏覽者牽引出視覺路線，并通過留白降低視覺疲勞和想象空間。

設計師靈活掌握和運用字體、行距的變化，和諧統一的排版，充分了解不同的表現手法的特點和表現方式有助于在面對不同的書籍內容時把握設計的基本特征，創新出不同的設計視角，更好的發揮出字體排版在版式設計中的作用，布局清晰、疏密有致。

版式設計的最初出現，主要是為了完整地傳達信息，瀏覽者通過有限的版面空間最大化地獲取內容。現代的版式設計，早已不是只為單一傳達信息而存在，新形式、新理念、新材料為版式設計的發展增添了更多可能性，瀏覽者的述求越來越高，實用與審美愉悅感的雙重要求，正不斷沖擊著傳統版式設計。

總之，版式設計是設計師在對內容信息、字體、留白等深入認知后，通過視覺形式的演導，將瀏覽者帶入一個特殊的視覺體驗中來。設計師對版式設計中內容層次、視覺留白、字體運行等方面的處理有助于設計師整理設計思路，創作出的作品既符合指定瀏覽者的視覺審美又能精準傳達信息內容。

參考文獻

[1]魏東.表象與內在——版式設計中的視覺層次、信息層次和概念層次[J].美術大觀，2010（3）：55.

[2]原研哉.設計中的設計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.

作者簡介

鐘亮，性別男，民族：漢族，籍貫：江西南昌，出生年月：1989年4月，研究方向：版式設計，視覺藝術，排版。

（作者單位：廣東金融學院）