舞蹈編創(chuàng)中道具與身體語言的關(guān)系分析

摘要：舞蹈編創(chuàng)能夠通過人的身體語言將自身的情感、想法等思維形態(tài)盡情展現(xiàn)，在該項(xiàng)藝術(shù)形式中融入合理的道具，使道具與身體語言相結(jié)合，為觀眾帶來更為優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。本文對舞蹈編創(chuàng)工作中道具與身體語言的關(guān)系進(jìn)行簡要分析，對道具的實(shí)際選用原則進(jìn)行細(xì)化，提出舞蹈編創(chuàng)工作中道具對整個(gè)藝術(shù)形式的表達(dá)所起到的作用，并對未來道具在舞蹈藝術(shù)方面的優(yōu)化措施進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng) 舞蹈道具 身體語言 情感表達(dá)

身體語言能夠幫助舞者將自身的情感與思想進(jìn)行表達(dá)，但是舞蹈編排形式與類型眾多，僅僅依靠身體語言是無法完全展現(xiàn)的。因此，在多數(shù)舞蹈中，相關(guān)工作人員都會(huì)將道具融入其中，使二者能夠更加完美地融合，并以此為主要的發(fā)展形式，將舞蹈的內(nèi)容、情感以及具體的形式等突出表現(xiàn)，全面促進(jìn)舞蹈形式的整體發(fā)展。二者的融合也能夠?yàn)橛^眾以及其他欣賞者帶來更為優(yōu)良的視覺體驗(yàn)，提升舞蹈藝術(shù)的價(jià)值與意義。

一、舞蹈編創(chuàng)中道具與身體語言的關(guān)系簡析

在舞蹈的造型編創(chuàng)工作中，道具具有極為重要的作用，屬于較為抽象的存在力量。在舞蹈中，與身體語言具備極為密切的關(guān)聯(lián)，能夠直接且強(qiáng)烈地完成其與身體語言的對話。在人類的行為活動(dòng)中，肢體動(dòng)作能夠以舞蹈動(dòng)作表達(dá)自身情感與想法，而舞蹈藝術(shù)能夠表達(dá)出個(gè)人情感與想法內(nèi)容。在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作、編排工作時(shí)，道具的合理應(yīng)用能夠在更大程度上強(qiáng)化舞者的身體語言表達(dá)能力以及動(dòng)態(tài)美感，進(jìn)一步強(qiáng)化其整體的藝術(shù)效果。在應(yīng)用道具的過程中，不同道具所具備的功能也存在明顯的差異，而其不同形式的功能在融入舞蹈編創(chuàng)工作的過程中，需要能夠緊密地與身體語言相結(jié)合。故而在實(shí)際應(yīng)用的過程中，應(yīng)用者要建立道具與身體之間相對緊密的聯(lián)系，使其能夠產(chǎn)生通用型語言，以此來提升舞者的藝術(shù)美感。

二、舞蹈編創(chuàng)中道具應(yīng)用與選擇的原則分析

（一）將道具的功能合理地發(fā)揮與應(yīng)用

對于舞蹈的編創(chuàng)而言，道具能夠全面地表現(xiàn)出身體語言所要傳遞的時(shí)代特征及背景、藝術(shù)的風(fēng)格與特征，并且對于藝術(shù)感染力的提升具有較強(qiáng)的推動(dòng)力。對于編舞作者而言，其在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，若想塑造更加完善、系統(tǒng)的舞蹈形象，并以此為基礎(chǔ)，突出個(gè)人的情感，則需要選擇合適的舞蹈道具，并將適當(dāng)?shù)男问健⑶∵_(dá)的手段運(yùn)用其中，在這個(gè)過程中，要將音樂、背景、藝術(shù)以及舞蹈形式等綜合考量，最終完善道具的應(yīng)用效果。

（二）突出舞者的個(gè)性化特點(diǎn)

在舞蹈的過程中，道具不僅能夠突出舞者表演的情感與藝術(shù)特征，還能夠強(qiáng)化其角色身份的特點(diǎn)，達(dá)到渲染藝術(shù)大環(huán)境的目的。在舞蹈中，適當(dāng)?shù)貞?yīng)用道具能夠全方位地突出舞者的個(gè)人特點(diǎn)，使其技藝能夠在該種背景狀態(tài)下與藝術(shù)形成高度融合，將藝術(shù)的張力與感染力深度表現(xiàn)，提升其整體發(fā)展的境界高度。但是，在該過程中，無論是舞蹈編者還是舞蹈工作者，都不應(yīng)將道具視為舞蹈運(yùn)行的輔助工作，而應(yīng)將其看作藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一。

三、道具在舞蹈編創(chuàng)工作中的具體作用

（一）烘托舞蹈所需表達(dá)的主題

舞蹈在實(shí)際表現(xiàn)的過程中，屬于綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)。在實(shí)際展現(xiàn)的過程中，需要借助服裝、燈光以及背景音效等。在這個(gè)過程中再適當(dāng)增加部分道具，更有利于欣賞者捕捉角色的身份與事件背景，如綢緞、扇子、雨傘等都能夠全方位地突出舞者在藝術(shù)表達(dá)中所處的大背景與特殊情境。不僅如此，在當(dāng)今藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，任何輔助形式，其最終的目的都在于烘托舞蹈的藝術(shù)內(nèi)容與主題。將道具與身體語言的強(qiáng)烈關(guān)系逐步突出，并使道具服務(wù)于舞蹈內(nèi)容，真正做到情物合一，才能使整個(gè)舞蹈的成熟性更加優(yōu)化，提升整體審美情趣。

（二）烘托背景并塑造人物形象

與音樂相似，舞蹈是以肢體表現(xiàn)為主要形式的藝術(shù)。但是，眾所周知，同一表情與動(dòng)作在不同欣賞者的眼中所蘊(yùn)含的意義也大不相同。因此，在藝術(shù)的世界中，單純地應(yīng)用肢體語言完成背景的揭示與人物形象的塑造所具備的難度較大。與戲劇藝術(shù)不同，戲劇藝術(shù)能夠綜合利用臺(tái)詞、旁白等將角色的身份、地位、性格特征等進(jìn)行描述，使得欣賞者能夠全面了解整個(gè)藝術(shù)的環(huán)境與內(nèi)容。顯然，舞蹈若想達(dá)成該種表現(xiàn)力就必然需要借助道具的力量，進(jìn)而全面地描繪整個(gè)藝術(shù)氛圍與人物特征。如戴愛蓮曾演繹過《飛天》，在該舞蹈中，大幅度地利用了長綢，將敦煌壁畫中具有飛天特征的人物特征、形象等盡數(shù)表現(xiàn)，試想，若將此道具抽離，那么演出效果必將大打折扣。

（三）應(yīng)用道具開發(fā)出更多形式的身體語言

在對道具與身體語言的關(guān)系進(jìn)行審視的過程中，不能一味地將道具視為舞者的身外之物，而應(yīng)該從辯證的角度，將其看作身體語言的拓展和延伸。在我國著名的舞蹈曲目中都曾出現(xiàn)各種形式的道具，其可以是一把椅子、一盞燈、一把扇子、一本書。各種形態(tài)的道具在實(shí)際應(yīng)用的過程中，能夠幫助舞者極大程度地提升個(gè)人的舞臺(tái)表現(xiàn)與情感張力，使身體語言的表達(dá)達(dá)到極致，進(jìn)而為觀眾帶來身臨其境的感受。不僅如此，道具的應(yīng)用能夠促進(jìn)身體語言的表達(dá)，例如在構(gòu)建封建社會(huì)背景時(shí)，簡單的身體語言無法充分表現(xiàn)背景，但是若在其中增設(shè)道具則能將整體的氛圍與環(huán)境形勢突出，并使人物整體的情感變化更加突出。

四、舞蹈編創(chuàng)工作中利用道具協(xié)助表達(dá)身體語言的措施

（一）強(qiáng)化身體語言與道具配合的默契度

道具在舞蹈編創(chuàng)工作的過程中，其所能創(chuàng)造的價(jià)值和作用與舞者自身所具備的身體語言表達(dá)能力的配合是不可分離的。故而在實(shí)際運(yùn)行的過程中，編創(chuàng)者應(yīng)重點(diǎn)考量舞者所具備的能力，并結(jié)合實(shí)際道具進(jìn)行考量。比如在《袖舞》中，可以借助長袖來全面表達(dá)人們的情感，通過收袖子、砸袖子等方式將自身的不滿、不快等情緒全面表現(xiàn)。因此，在創(chuàng)建道具與身體語言之間的關(guān)聯(lián)性時(shí)，需要極大地完善二者的配合，保障其接觸形式的優(yōu)化發(fā)展。

（二）強(qiáng)化道具情感表達(dá)的能力

在進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)的過程中，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用道具可以大幅度提升觀眾的感官感受。道具在舞蹈編創(chuàng)中的良好應(yīng)用能夠以信息傳遞者的形式為編創(chuàng)者帶來更多的靈感，也能更加直接地提升觀看者的感受，且在實(shí)際表現(xiàn)的過程中，能夠帶給觀眾身體語言所無法表達(dá)的情感效果。而二者的完美結(jié)合，能夠迸發(fā)出更為適合的語言形式，全面展現(xiàn)舞蹈編者的內(nèi)心想法與情感。

五、結(jié)語

綜上所述，本文主要對舞蹈編創(chuàng)工作中道具與身體語言之間的聯(lián)系進(jìn)行了分析，介紹了二者的作用與形式。道具對于舞蹈而言，具有烘托舞蹈所需表達(dá)的主題、烘托背景并塑造人物形象、應(yīng)用道具開發(fā)出更多形式的身體語言等功能，能夠全面促進(jìn)其整體的發(fā)展，使人物特征、背景形式等更為突出地顯示。筆者希望本文的研究能夠全面促進(jìn)我國舞蹈藝術(shù)行業(yè)中，道具與身體語言的協(xié)調(diào)發(fā)展，使舞蹈藝術(shù)事業(yè)不斷深化發(fā)展。

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（作者簡介：朱雅茹，女，碩士研究生，南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院，研究方向：舞蹈身體語言解讀）（責(zé)任編輯 劉冬楊）