劇本創作中人物形體外貌的描寫

摘要：人物形體外貌的描寫是直接給觀眾深刻印象的、最形象化的。作家對人物性格的刻畫總是從他的形體外貌入手，并且人物的性格發展也是結合形體外貌描寫的，觀眾認識人物也總是從他的形體外貌入手的。

關鍵詞：劇本 人物 形體外貌 描寫

一、人物形體外貌描寫的形象化

人物的形體外貌描寫是直接給觀眾深刻印象的、最形象化的。作家對人物性格的刻畫總是從他的形體外貌入手，并且人物的性格發展也是結合形體外貌描寫的，觀眾認識人物也總是從形體外貌入手的。我國戲曲舞臺上對某些熟悉的歷史人物已經逐漸形成固定的容貌（臉譜）和服裝，把它們看成人物性格不可分割的一部分。我們在日常生活中也常將面目清秀和聰明智慧結合在一起，“長鳴喙”和奸詐陰險結合在一起。雖然我們說“人不可以貌相”，有的人容貌上看起來很丑陋，但他的精神面貌是很美的。偉大的人物不一定都長得身材魁梧，但在文藝作品中，總設法把人物的性格和他的形體外貌在一定范圍內統一起來。譬如雷鋒的身材是比較矮小的，但他的精神是偉大的，因此不必一定要挑選一個身材矮小的演員去扮演他，舞臺上的雷鋒可以比真人高一點，魁梧一點，使他的形體外貌和他的性格一致。

二、從形體外貌來描寫人物的性格特征

中國的古典小說是最善于從形體外貌來描寫人物性格特征的，例如《紅樓夢》第三回中對賈寶玉的形體外貌的描寫就非常細致：“……及至進來一看，卻是位青年公子，頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。”作者還嫌不夠，讓賈寶玉換上便裝之后，對他的容貌服飾又描寫一番：“一回再來時，已換了冠帶：頭上周圍一轉的短發，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎發，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜腳；身上穿著銀紅撒花半舊大襖；仍舊帶著項圈、寶玉、寄名鎖、護身符等物；下面半露松綠撒花綾褲，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋：越顯得面如傅粉，唇若施脂；轉盼多情，語言若笑；天然一段風韻，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。”再看《水滸傳》第三回里如何描寫魯智深的形態服飾：“頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環，上穿一領鸚哥綠纻絲戰袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫乾黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉絨胡須，身長八尺，腰闊十圍。”魯智深的形體描繪為他的莽撞急躁、俠義心腸的性格打下了基礎。

我們當然不相信江湖術士“相面”的鬼話，也不相信歐洲“人相學”反科學的理論。但文學戲劇里是允許借助于形體外貌來突出人物性格特征的。尤其在表演藝術上，演員要盡量利用音容笑貌、眼神手勢、姿態服裝來突出人物的性格。編劇除了利用動作與對話之外，還要充分利用外形的手段來寫好人物。眉毛、眼睛是表達人物性格最好的工具，例如《紅摟夢》第三回描寫王熙鳳時說：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”；描寫賈寶玉時說：“睛若秋波”，又說：“轉盼多情，語言若笑，天然一段風韻，全在眉梢，平生萬種情思，悉堆眼角”；描寫林黛玉時說：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”。《水滸傳》第二十三回描寫武松：“一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆”；又描寫李逵道：“交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系”。《三國演義》第一回描寫關羽是“丹鳳眼，臥蠶眉”，張飛是“豹頭環眼”。萊蒙托夫這樣描寫皮卻林的眼睛：“當他笑的時候，他的眼睛卻不笑……這是壞脾氣的，或是深刻而經常憂傷的表征。從半垂的睫毛后面，它們用一種磷樣的光在閃爍，如果可以這樣形容的話。這不是衷心的熱情或放佚的遐想的反映：這類似光滑的鋼的閃光——炫目，但冷森森的；他的瞥視——短促，卻銳利而逼人，給人留下一種粗魯的不偷快的印象，并且若不是這么淡漠地寧靜，很可能被看作是驕傲的。”以上是用眼睛眉毛的描寫來刻畫人物性格的一些例子。還有用習慣動作，如手勢，用服裝和小道具，如扇子、手帕、念珠、拂塵、武器等來表現人物性格。反過來，人物性格的變化也能引起人物外貌上的變化。例如京劇《伐子都》里的子都原來是一個漂亮英俊的武將，一箭射死了潁考叔之后，甶于畏罪而感到內心劇烈痛苦，精神失常，臉上涂上白灰，完全變了一個人。又如《坐樓殺惜》里宋江第二次上場時臉上涂上了一層油，表示他心理上起了變化。

通過以上論述我們可以看到，編劇要想做到“化其身為曲中之人”，必須把人物形體外貌特征了解得既深且透。

參考文獻：

[1]張瀅瑩.流瀲紫：做編劇，要學會平衡和堅持[N].文學報，2012-04-19 （003）.

[2]王昊，麥基.編劇才是影視的王牌競爭力[N].北京商報，2012-09-21 （B04）.

（作者簡介：王浩波，女，黑龍江廣播電視臺，四級編劇，研究方向：編劇、文藝系列）（責任編輯 劉冬楊）