商業與話劇藝術雙贏典范

摘要：2007年版話劇《紅玫瑰與白玫瑰》是話劇史上“票房與藝術成就雙贏”的典型代表，本文對其舞臺空間、配樂、臺詞、服飾搭配、思想內核幾個方面進行解析，對藝術的商業化發展具有指導意義。

關鍵詞：話劇 《紅玫瑰與白玫瑰》 雙贏

田沁鑫導演的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》在編劇羅大軍的改編下，極大地豐富了張愛玲原著的結構，在華美的舞臺上同時呈現 “兩個振保四朵玫瑰”，精巧地刻畫人物之間的關系與心理，表現張愛玲式的愛恨情愁。該劇演出6場，共贏得320萬票房，創造了“藝術與票房雙贏”的局面。在劇情結構、舞臺布景、舞臺空間結構、配樂、臺詞、服裝搭配、燈光上做出了創新突破。本劇最大成功之處就在于懂得抓住觀眾，不尷尬，留白恰到好處。

一、舞臺空間

玻璃走廊兩側安置著兩間公寓房，分別住著兩種女人——紅玫瑰與白玫瑰。玻璃走廊營造了舞臺的通透感，完全不存在封閉壓抑之感，充滿了性暗示的意味。兩間公寓房恰恰象征了男主角佟振保的左右兩個心房，分別住著極端熱烈和溫柔的兩種女人。平分的兩個舞臺空間在舞臺上并行，但導演卻巧妙地安排四朵玫瑰同臺，使得舞臺內容飽滿而不雜亂。兩朵白玫瑰、兩朵紅玫瑰在舞臺上互相補充對應，一人獨白表心意，一人則以肢體動作表心意，最大程度地避免了舞臺上過多的留白而滋生尷尬的氣氛。復制兩朵玫瑰的安排，是以“四人”映射不同類型的女人群體，具有極強的代表性。兩個佟振保，思想掙扎時分別飾演內心的“天使”和“惡魔”，將人性的兩面具象化地表現在舞臺上，出演真我和本我的斗爭和統一。

二、配樂

白玫瑰的收音機里播放著蘇州評彈《妝臺報喜》、越劇《情探》，首先交代了時代背景位于民國期間，地點在江南一帶。其次表明了白玫瑰骨子里傳統、保守的性格特征。紅玫瑰的留聲機里，老爵士 “Aquellos Ojos Verdes”、《老情人》不停歇，充滿了迷亂浪漫、軟濃曖昧、醇厚舒緩的氣氛，帶來了濃郁的愛欲情調。音樂和音效也是人物心理活動外向化的體現與揭示。在第五幕中，佟振保決定出門尋歡作樂，妻子白玫瑰知曉內情卻無可奈何。背景音樂采用了歌舞廳般曖昧、激揚的音樂，反襯白玫瑰內心的痛苦掙扎，以樂襯哀情，驅使舞臺節奏逐層遞進，推動舞臺情緒達到高潮。

三、臺詞

區別于慢條斯理的日常對話節奏與語調，采用廣告式的快節奏對話，吸引了觀眾的注意力，契合舞臺節奏，從而凝聚舞臺演員和觀眾的互動力。對于演員來說，短時間、快節奏的臺詞更加易于情感的迸發。除了在語速方面較快，臺詞的內容也是飽滿、不虛白的。“西洋女人的腰身，通常是要裁縫，用鋼條和鯨魚骨束出來的。”例如開篇紅白玫瑰的自白：“我是天生的細腰，我不用。”抓住人物的標志性特點，“一紅一白” “款式材質”，從服裝入手，讓人物的性格思想自然而然地表露出來。臺詞還注重對話的節奏和語音重音，善于運用重復、停頓等多種手法，制造緊張、曖昧、歡暢、痛苦等不同氣氛。本劇的臺詞基于事實狀況而進行深入的加工創作，在本質上超越了大部分話劇的藝術水平。服裝搭配從人物特性出發，確定了紅、白玫瑰的服裝顏色基調和款式。紅玫瑰的服裝以紅色系旗袍、洋裝、短衫為主，白玫瑰則以素色的旗袍為主。

紅玫瑰開始身穿玫紅色系的花旗袍，剪裁得體修身。之后身著紅色吊帶，外搭透明紗質短衫，下配紅色短褶裙，腳蹬黑色高跟皮鞋。熱烈、性感、誘惑、火辣是紅玫瑰的代名詞。在被拋棄之后，穿上黑色鎧甲、手執長矛，人物內心的變化形態外向化。最后紅玫瑰也變了，變成了白玫瑰，黑色的呢子大衣，是歲月的沉淀，歲月流逝后的警醒。

白玫瑰開始穿的長旗袍棉質寬松，上繡玫瑰花枝，素凈雅致。后穿白色喇叭袖盤扣長衫，淡紫色長裙，腳踩繡花白鞋。純凈、善良、樸素是白玫瑰的特點。歲月流逝，白玫瑰穿上了黑色旗袍，點綴著白色小花，被綁架的人生最終沉淪下去，失去了少女的純真嬌羞，生活的沉重使之變得沮喪痛苦。

四、思想內核

盡管是一個男人經歷“真愛—恐懼—墮落—回歸”的庸俗敘事，但新就新在思想內核的深度剖析上。從新角度來看，佟振保是典型的“鳳凰男”，出身寒門，國外半工半讀，留學歸來成為工程師，對生活品質有了新的苛求，追求上等社會的歡娛享樂，厭棄舊物，不安于現狀。任何人都有追求幸福的權利，但這樣的精神追求是不道德的，他綁架了白玫瑰的人生，同時也摧毀了紅玫瑰的人生。這樣的市儈，是讓人看不起、令人鄙夷的。

總體來說，這臺話劇的改編是成功的，甚至是超越性的。時空的自由并行，演員激情外化的表演，表達人物情感的細膩掙扎，賦予人物新的質感，這些都是顛覆以往張愛玲小說沉悶之感的新奇之處。[1]

參考文獻：

[1]高淑敏，林婷.田沁鑫戲劇時空藝術探微——以話劇《紅玫瑰與白玫瑰》為例[J].吉林藝術學院學報，2013（06）.

（作者簡介：朱思婧，女，湖南師范大學文學院本科在讀，研究方向：戲劇影視文學）（責任編輯 劉冬楊）