故事與人格的延伸：電影中椅子的作用

摘要：一部電影的好壞與電影符號(hào)的作用分不開，一部好的影片，符號(hào)都具有自己的生命力。電影中的道具并不是隨便選擇的，都具有獨(dú)特的含義。椅子作為電影道具中不明顯但是十分有作用的存在，它的選擇不容馬虎，故本文試分析電影中椅子的作用

關(guān)鍵詞：電影符號(hào) 道具 椅子

“故事是從一把椅子開始的”《朱諾》中，16歲的朱諾看著被人丟棄的皮沙發(fā)椅陷入了沉思，想到與貝利克的一個(gè)晚上，他也是坐在一個(gè)軟沙發(fā)椅上。“一把椅子的故事”之《權(quán)力的游戲》中，龍王伊耿帶著三頭巨龍橫掃維斯特洛，開創(chuàng)了坦格利安王朝。他用龍焰把戰(zhàn)爭(zhēng)中敵人的刀劍融化在一起，鑄成了鐵王座，用于宣揚(yáng)龍家的威勢(shì)，同時(shí)告誡后來的繼承人：坐在王位上的人決不能舒舒服服。鐵椅子便是權(quán)力的象征，似乎帶有魔力，令強(qiáng)者爭(zhēng)先恐后地想坐上去。在這兩部電影中，椅子都有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。《謀殺綠腳趾》中，主人公慵懶地坐在綠色的皮沙發(fā)椅上。在電影中，椅子不只是椅子，他們是藝術(shù)指導(dǎo)中的一環(huán)，椅子可以呈現(xiàn)角色身處哪種世界，體現(xiàn)角色是哪一種人。

一、擔(dān)任故事設(shè)定的延伸，以現(xiàn)實(shí)生活為基本，為整體風(fēng)格提供參考

《理發(fā)師陶德》中的椅子就很明顯地將陶德心中的黑暗表露出來。它雖然是殺人的兇器，但每次使用它的時(shí)候都伴隨著輕快的音樂，在故事本身發(fā)展的過程之外，這把理發(fā)師的椅子經(jīng)過改造，讓人一躺上去便陷入毫無戒備的舒展?fàn)顟B(tài)，而后機(jī)關(guān)打開把尸體摔下去。正是因?yàn)檫@把特殊的椅子，使得電影具有符號(hào)化特征，讓人看到閣樓落地窗前的椅子，都會(huì)不自覺地害怕。而這種心靈的體驗(yàn)在《2001太空漫游》中也有所體現(xiàn)，它在潛移默化之中將人類對(duì)未來的思考傳導(dǎo)在Djinn椅中。就如Djinn在阿拉伯語里的意思“神靈”一樣，它終將成為一件超越時(shí)空的經(jīng)典之作。

如果說電影《2001太空漫游》對(duì)于今天的青年人有些陌生的話，相信電影《黑超特警組》會(huì)熟悉許多，片中千奇百怪的外星人造型和超炫拉風(fēng)的武器裝備讓人耳目一新。而好萊塢黑帥哥威爾·史密斯在總部面試時(shí)坐在球椅的片段至今被影迷津津樂道。這款出自芬蘭設(shè)計(jì)大師艾洛·阿尼奧之手的坐椅，當(dāng)所有人坐進(jìn)這個(gè)椅子的時(shí)候便會(huì)發(fā)現(xiàn)，它并不是和桌子配套使用的，它獨(dú)立得像個(gè)蛋殼，人只要進(jìn)去就會(huì)自覺和外部世界分開。影片戲劇性地將它與“黑衣人”聯(lián)系在一起，讓追“星”一族對(duì)“黑衣人”有了更多的遐想。導(dǎo)演對(duì)球椅的偏愛在4年后《黑超特警組2》的電影海報(bào)中再次表露無遺，同樣的人戴著墨鏡、穿著黑衣，手持巨型武器泰然地坐在球椅上繼續(xù)著未知的使命，海報(bào)產(chǎn)生的混沌、神秘，且略顯風(fēng)趣的藝術(shù)效果與影片科幻幽默的主題不謀而合——盡管《黑超特警組2》中沒有出現(xiàn)球椅。

二、特定人物的人格延伸，更加凸顯人物形象，體現(xiàn)一個(gè)人的心理狀態(tài)

椅子的作用塑造了許多令人印象深刻的人物形象以及情節(jié)內(nèi)容。《教父2》中邁克的哥哥弗雷多嘗試坐起來，在椅子上不斷強(qiáng)調(diào)自己是哥哥，自己擁有繼承權(quán)，但椅子的無力感讓他沒辦法從椅子上站起來，與旁邊站立的邁克相比顯得弱小無力。就連導(dǎo)演科波拉都說：“這張椅子真的與眾不同，很適合這一幕，因?yàn)樗恢闭f，我是你的老大哥這類的話，但這張椅子卻讓他顯得跛腳又搖晃，效果太出眾了。”

《發(fā)條橙》中的Alex為了提前出獄，參加了一項(xiàng)社會(huì)實(shí)驗(yàn)，他被綁在椅子上，被儀器強(qiáng)制睜開雙眼。伴隨他最喜歡的第九交響曲，熒幕上不斷播放一些犯罪片段。起初，他看得無比起勁，但后來卻越來越排斥和反感，最后他對(duì)于這些場(chǎng)面感到惡心，最后甚至連第九交響樂都感到惡心，藥物在Alex身上取得了巨大成功，Alex變成了一個(gè)不會(huì)反抗、溫和順從、對(duì)性與暴力感到惡心的好人。《大獨(dú)裁者》中獨(dú)裁者辛格爾軟弱、沒有安全感，個(gè)性兇狠、暴躁，永遠(yuǎn)希望高人一等，其實(shí)是個(gè)浮夸的蠢貨，只會(huì)做著稱霸地球的美夢(mèng)，跟鄰國(guó)的獨(dú)裁者坐椅子時(shí)不斷提升高度要贏過對(duì)方。

椅子在動(dòng)畫中的發(fā)揮空間就更大了。《飛屋環(huán)游記》中卡爾的人物形象是方形的頭，所以他的椅子是方方正正的，而艾麗的椅子是橢圓形的，她的頭也是橢圓的。在她去世以后，卡爾把她的椅子留在身邊，所以最后卡爾看著旁邊的橢圓形椅子就像看著艾麗一樣，我們就會(huì)知道卡爾有多愛她。

椅子作為電影道具，在電影中以符號(hào)的形式出現(xiàn)，什么樣的人坐什么樣的椅子。癱軟的沙發(fā)椅讓你無力站起來對(duì)抗，讓你沉迷于電視投射在你臉上的光影里。代表權(quán)力的王座以及領(lǐng)導(dǎo)人椅子總是正好放在畫面中央。造型怪異的椅子映射出主人的內(nèi)心，或乖張，或熱辣。它是雅克塔迪在《玩樂時(shí)間》里故意設(shè)置的笑話，也是《致命魔術(shù)》里為你準(zhǔn)備的觀眾席。好的道具可以為影片錦上添花，使觀影者有進(jìn)入迷宮、享受萬花筒般絢爛的體驗(yàn)。

（作者簡(jiǎn)介：葉心雅，女，本科，湖南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）