影視戲劇表演中感情表現(xiàn)的技巧探討

摘要：如今，我們經(jīng)常能在電視上看到許多制作精良的影視戲劇，但由于現(xiàn)在許多影視作品都是基于商業(yè)性的作品，演員大多都是顏值小生，沒(méi)有太多的演戲經(jīng)歷，在表演過(guò)程中對(duì)感情把握不夠，經(jīng)常過(guò)多地運(yùn)用演戲技巧，拉低了整個(gè)作品的質(zhì)量。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，提升自身的演技實(shí)力是最重要的，尤其是對(duì)演戲過(guò)程中感情的把握運(yùn)用。本文針對(duì)影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧，進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

關(guān)鍵詞：生活水平 影視戲劇表演 感情表現(xiàn) 技巧

一些老演員在影視戲劇表演中，經(jīng)常能夠通過(guò)精湛的演技讓觀眾拍手叫好，但如今一些當(dāng)紅小生，憑借顏值獲取了人氣，卻忽略了演技的提升，感情運(yùn)用技巧生疏，面部表情僵化，無(wú)法將真實(shí)情感展露出來(lái)；還有一些演員認(rèn)為，將感情運(yùn)用到位，就是類(lèi)似于一些夸張的表演，例如大喊大叫、聲嘶力竭等，其實(shí)這只是徒有其表，并沒(méi)有得到層次上的深入，這是如今許多演員必須重視的問(wèn)題。

一、感情運(yùn)用對(duì)于表演者的重要性

（一）激發(fā)表演者的表演熱情

感情是人們對(duì)事物產(chǎn)生的反應(yīng)，每一個(gè)人對(duì)待不同的事物，都有各自的看法以及感情，所以將自身的感情代入表演，可以使表演出的作品質(zhì)量更高。感情對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是非常重要的，首先，它可以將演員對(duì)表演的熱愛(ài)之情激發(fā)出來(lái)，使演員在表演的過(guò)程中充分融入劇本所創(chuàng)設(shè)的情景中，并將感情與表演巧妙地結(jié)合，把角色演繹得淋漓盡致，使觀眾有種身臨其境的感覺(jué)。例如在《霸王別姬》中，扮演程蝶衣的張國(guó)榮就是依靠他驚人的演技，獲得了眾多好評(píng)。張國(guó)榮正是將自己的感情融入角色當(dāng)中，尤其是突出了程蝶衣不瘋魔不成活的角色特點(diǎn)，在拍攝過(guò)程中一直保持著陰柔嫵媚的角色形象，使得他能夠隨時(shí)隨地進(jìn)入角色，帶入感情演戲，使角色在觀眾的腦海中印象極其深刻。

（二）使表演更加生動(dòng)真誠(chéng)

有了感情的融入能夠使演員的表演更加真誠(chéng)，更容易打動(dòng)觀眾，引起共鳴。要塑造一個(gè)令人印象深刻的角色，必須將感情帶入角色中，只有富于感情的表演才能抓住觀眾的心。如果演員在表演過(guò)程中面部僵硬、死氣沉沉，那么觀眾看得肯定也會(huì)索然無(wú)味。譬如《還珠格格》中，令人印象最深刻的恐怕就是容嬤嬤的扮演者李明啟。因?yàn)槌錾谋硌荩蔀樵S多孩子心中的童年噩夢(mèng)。也正是因?yàn)槔蠲鲉⑷輯邒叩年庪U(xiǎn)卑鄙表現(xiàn)得淋漓盡致，真正帶入感情演戲，才使得如今許多人提起容嬤嬤，都會(huì)有種心頭一涼的感覺(jué)。

二、感情運(yùn)用技巧的把握要點(diǎn)

（一）利用類(lèi)似情緒帶動(dòng)感情的發(fā)揮

如今，許多當(dāng)紅影視小生不懂得如何將感情運(yùn)用在影視戲劇表演中，對(duì)劇本也沒(méi)進(jìn)行仔細(xì)研究，對(duì)角色的情感表露只靠面部表情，導(dǎo)致表演層次一直處于低級(jí)水平，所以必須提高演員的感情運(yùn)用技巧。感情運(yùn)用技巧首先要把握的就是要依靠類(lèi)似的情緒來(lái)帶動(dòng)感情的發(fā)揮。演員在剛拿到劇本的時(shí)候，對(duì)于劇本中所需要表演的角色理解不夠透徹，自身的性格特點(diǎn)也與角色有很大差別，所以有些情感就無(wú)法表達(dá)出來(lái)。這個(gè)時(shí)候，如果演員想要成功地演繹角色，就要不斷與角色相重疊，譬如通過(guò)角色在劇本中的遭遇來(lái)調(diào)動(dòng)自己過(guò)去的情緒和感情，這樣才能將角色演繹得更好。

（二）利用肢體動(dòng)作喚起感情

要充分利用肢體動(dòng)作來(lái)喚起感情。肢體動(dòng)作對(duì)于表演來(lái)說(shuō)是非常重要的，它是整部影視戲劇作品的支撐，但是感情卻是整部影視作品的靈魂，所以二者需要完美結(jié)合，才能夠創(chuàng)作出出色的影視戲劇作品。如何將動(dòng)作與感情結(jié)合起來(lái)呢，這就要從劇本中角色相對(duì)應(yīng)的動(dòng)作，思考感情應(yīng)該如何表達(dá)。許多演員在拿到劇本之后就開(kāi)始背臺(tái)詞，卻忽略了角色在經(jīng)歷事情后產(chǎn)生的肢體動(dòng)作，而只有深刻地理解了該角色表現(xiàn)出的肢體動(dòng)作透露出的情感，才能夠?qū)ε_(tái)詞做到更好的理解，并且更易于背誦。

（三）克服緊張情緒

在影視戲劇表演中最重要的就是克服緊張心理。有一些演員尤其是新演員，一旦緊張起來(lái)說(shuō)話(huà)就不流暢，感情流露太假，或者由于不好意思，不敢表達(dá)自己的真實(shí)感情。在演戲之前，演員一定要通過(guò)心理調(diào)整，來(lái)緩解自己的緊張情緒。譬如通過(guò)對(duì)劇本中角色的分析研究，將自身與角色相結(jié)合，在演戲的時(shí)候就像是在重新演繹一遍自己的經(jīng)歷，這樣有助于感情的醞釀，并且對(duì)緩解緊張情緒有極大幫助。

總而言之，無(wú)論是老戲骨還是新演員，不僅要掌握眾多的表演技巧，也要注重感情運(yùn)用技巧在影視戲劇表演中的重要性，讓作品有了靈魂，才能讓觀眾記憶深刻。

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（作者簡(jiǎn)介：馬群博，男，本科，山東省濟(jì)寧市陸軍總部政治部文工團(tuán)，四級(jí)演員，研究方向：影視戲劇表演）（責(zé)任編輯 徐參文）