中國民族聲樂的演唱風格初探

摘要：在我國，音樂的種類很多，其中情感表達能力最強的就是民族聲樂。民族聲樂要根據不同歌曲的演奏風格用不同的方式去表達出來，優秀的作品能夠表現出具有生命力的藝術形式。本文旨在探究中國民族聲樂的演唱風格，以分析不同背景下形成的獨特的音樂形式。

關鍵詞：演唱技巧 民族聲樂 藝術風格 運用

一、民族聲樂的演唱風格

（一）中國民族聲樂演唱風格的形成

一種風格的形成和它的發展歷史相關。中國幅員遼闊，歷史悠久，民族眾多，因居住地區不同，各地區語言、風俗習慣和氣候條件等差異，形成了南北兩種不同的演唱風格以及音樂特點。北方的高亢嘹亮以及南方婉轉的民族音樂風格，形成我國音樂藝術上百花齊放的局面，豐富了各族人民的文化藝術生活。

（二）民族聲樂演唱風格體現深厚的文化內涵

我國悠久的歷史形成了多民族絢麗多彩的民族音樂藝術風格。音樂風格的形成和歷史文化的發展相輔相成，我國民族聲樂風格在生活中形成，真實、自然、淳樸，且世代相傳，形成成熟的藝術形式，具有代表性的有號子、山歌、秧歌等等民間音樂形式。

1.源于傳統戲曲因素。秦漢時期戲曲就開始發展，戲劇的表演形式逐步流傳下來。唱法在宋元時期有了創新，表現形式更加成熟。到了明清時期，戲曲唱法形成了系統化的形式。發展至今，形成了口、眼、身、法、步、唱、念、做、打的“四功五法”表演體系，具有其獨特的演唱風格。

2.呈現民族傳統性。民族傳統唱法深受大眾喜愛，學習的人很多，并且把多種唱法融合在一起，包括戲曲和曲藝。這使得歌唱具有濃郁的民族風格。同時科學的發聲方法的運用使聲音較松弛通暢，運用局部共鳴多，音域寬廣，深受群眾的喜愛。

3.演唱的多樣性。我國擁有多個民族，各民族的歷史發展文化、語言環境、生活習慣有很大不同，所以形成了民族聲樂演唱風格的多樣性。就算是最簡單的勞動號子，也融入了像山歌、小調曲風的抒情元素。在寧夏、青海、山西等大西北地區，多以豪放粗獷、聲調高亢嘹亮作為他們的民族聲樂特色。而在黑吉遼等東北地區，他們的演唱風格卻獨具表演性，風格淳樸貼近生活。

4.演唱的共同性。雖然我國民族聲樂各具特色，但從整體來說，我國的民族聲樂具有一定的共同特征。舉例來說，民族聲樂對表演者要求極其嚴格，要求吐字歸音字正腔圓。音色的表現上多以高亢激昂、大氣柔美為主要表現方式。另外，我國民族聲樂的內容基本上以反映勞動人民的生活和感受為主。通過真假音轉換，不僅可以表現出高亢明亮，又能兼具柔美細膩，以多種形式充分歌頌勞動人民質樸、聰慧、堅毅、不屈、努力向上的精神。所以，民族聲樂講究內在精神追求和外在表演形式相輔相成，要求生與行，樂與文，合為一體。

二、如何把握民族聲樂演唱風格對聲樂作品進行全面詮釋

隨著民族文化的發展，民族聲樂的演唱風格在我國逐步一體化，并吸收了一些地方演唱特色，如1949年之前的《流浪的女歌手》。1949年以后產生了新民歌，如《茉莉花》。上世紀60年代民族聲樂進入歌劇時期，創作了新歌劇《江姐姐》等。上世紀80年代體現美聲唱法的《我們是黃河泰山》《小白楊》等作品，不僅深受國內觀眾喜愛，也贏得國外專家和聽眾的好評。

（一）把握其民間音樂風格

民間音樂和我國民族聲樂風格有很多相似之處。所以民族聲樂的表演者要了解民間音樂的不同風格，當地的風俗習慣，以及民間音樂演唱風格的技巧，才能更好地掌握我國民族聲樂的技巧。比如說蒙古族樂曲就具有廣闊、嘹亮悠長、熱情豪邁的特色，所以蒙古族聲樂也必須結合這一特色，正確把握其歌曲的表達。

（二）注重吸收地方語言和文化的特點

我國地域廣闊，各地方民族生活習慣、語言環境、飲食文化都各有不同。必須了解當地民族的文化特色，繼而熟悉民族音樂的表現技巧。比如說陜北地區的民族歌曲，需要先了解當地淳樸的民風和地方語言的特色。

三、結語

從整體上來說，中國的民族聲樂還處在發展階段，民族聲樂表演者要用科學的方法，結合演唱技巧、結合作品，不能一味強調演唱技巧，讓表演看起來蒼白無力，沒有感情；也不能單純追求特立獨行的表演風格，而忽略了演唱技法。作為一名優秀的民族聲樂表演者，不僅要充分了解我國民族聲樂的演唱風格、演唱形式、演唱技巧，更要了解我國多民族不同的文化背景和人文歷史，才能推動我國民族聲樂不斷發展進步。

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（作者簡介：劉芳，女，碩士，咸陽師范學院，講師，研究方向：聲樂、合唱與指揮）（責任編輯 葛星星）