基于中國民族歌劇的題材和音樂藝術特點分析

王文娜

【摘要】民族歌劇作為具有中國特色傳統文化色彩的音樂藝術表現形式，隨著人們文化意識形態的不斷轉變，傳統民族歌劇也逐漸引起了社會各界的廣泛關注，并深受人們喜愛。本文主要以《馬向陽下鄉記》歌劇為例，針對民族歌劇的題材和音樂藝術特點進行了分析，期望為我國民族歌劇的傳承和發展奠定良好的基礎。

【關鍵詞】民族歌劇；音樂藝術；特點；馬向陽下鄉記

【中圖分類號】J617.2 【文獻標識碼】A

前言

我國作為一個擁有數千年發展歷史的文明古國，傳統的中國歷史文化為我國的文化產業發展起到了積極的推動作用。2017年，文化部開啟了“中國民族歌劇傳承發展工程”，重點對我國民族歌劇創作生產以及人才培養等方面給予大力支持。因此，只有實現對中國民族歌劇題材和音樂藝術特點的分析，才能為民族歌劇的傳承以及發展產生積極的推動作用。

一、中國民族歌劇的主要題材

中國的民族歌劇已經經歷了數十年的發展歷史，并在發展的過程中形成了其獨特的藝術風格，在中國作曲家對國外作曲家創作特點和經驗的學習基礎上，結合我國的民族題材特點，真實反映出中國目前的現實生活，為激勵人們的愛國精神產生了積極的影響。從中國民族歌劇的題材來看，其多采用國內民族音樂以及民間常見的音樂素材進行表演，在增加觀眾親切度的同時，必須在題材中呈現出中國人民對于封建勢力頑強抵抗的精神以及樂觀的生活態度。其主要表現為以下兩方面：一方面主要以解放戰爭時期的革命斗爭精神為主，其作為中國民族歌劇創作題材中的主要題材類型，如解放前的《赤葉河》《揚子江暴風雨》以及解放后的《劉胡蘭》《洪湖赤衛隊》等，均從不同的角度展示了中國共產黨在和敵人斗爭期間的艱苦歲月，充分激發了人們的愛國精神；另一方面則主要以中國人民在不同時期的生活狀況以及情感生活，以此展示出人們的反封建迷信以及爭取自由獨立幸福生活的美好愿望，如《劉三姐》《屈原》等歌劇。

二、中國民族歌劇的題材和音樂藝術特點

音樂作為民族歌劇中的核心，同時也是一部歌劇能否成功的決定性要素。《馬向陽下鄉記》作為中國民族歌劇傳承發展工程中的重點扶持項目，本文將以《馬向陽下鄉記》為例，針對中國民族歌劇的取材特點、唱段特點和結構特點進行分析。

（一）取材特點

從《馬向陽下鄉記》的取材特點來看，其主要以體現當前社會的人民生活為題材，作為一部重大現實題材的民族歌劇，精準扶貧是歌劇的主要思想，主要講述了在改革開放的背景下，農民是如何擺脫傳統的舊思想束縛，從而實現脫貧致富的故事。作者黃定山表示，雖然與《小二黑結婚》相同，兩個歌劇均為農村題材，也同樣為喜歌劇，但有著截然不同的創作思想，且相較于《小二黑結婚》，《馬向陽下鄉記》具有更強的時代性特點。作為一部現實題材的歌劇類型，擺脫貧窮，對美好生活的追求是目前我國農民重點關心的問題，使《馬向陽下鄉記》的取材特點完全契合了當前億萬農民的生活現狀，并有利于引起觀眾產生共鳴。從《馬向陽下鄉記》的取材特點來看，其具有較強的針對性和廣泛性，通過講述農科院助理研究員馬向陽下鄉當第一書記，扶貧濟困的感人故事，以我國廣大農民群體為題材，使劇中的每一個角色和性格特點與我國農民的現實生活相貼合，而不同人物形象通過對音樂的引用，也變得更加鮮明，富有特點。

（二）唱段特點

從唱段特點來看，我國的許多民族歌劇均具有較強的民族化和戲劇化特點，其主要與人民所習慣的欣賞方式和審美特點相關。在《馬向陽下鄉記》歌劇中，使音樂充分實現了與我國戲曲音樂特點的結合，而創作靈感也受到了戲曲風格的影響。隨著故事劇情的發展，唱段的結構也不同，比如在《馬向陽下鄉記》當中，通過與方言的有效結合，有幾句獨具特點的唱段，如“錢啊錢，有你真好辦，沒你呀就作難，汗珠子摔八瓣，就為和你那點緣！”還有詼諧幽默的唱詞，如“滿嘴跑舌頭亂放炮”“熱臉貼了個冷屁股，光腚推磨丟大人”“忙得腳打屁股蛋，嚼舌根都沒閑空”等，引發了現場觀眾陣陣笑聲。

從音樂上來看，《馬向陽下鄉記》是一種歌劇思維下的音樂創作，整部作品不僅有統一貫穿的音樂，同時還有流暢完整的人物詠嘆調，以及刻畫人物和環境的音樂描寫。全劇采取“有唱有白”的方式，“唱”中有板眼，“白”中有韻味。在抒發感情時歌唱，敘述時念白。“白”作為演唱過程中的一種情感過渡，“唱”是“白”的戲劇積累。同時，演唱的設計具有一定的創意性特點，在劇中采取四男四女組成的合唱形式，頗具特色，詼諧幽默，同時設計了幕間合唱的方式，不僅保證了場景在切換過程中故事不中斷，同時也發揮了交代劇情和旁白評說的作用。除此之外，根據具有濃郁的區域音樂風格特色，為了凸顯出歌劇的“山東特色”，作曲家在樂隊的編排中吸收了山東地方戲的主奏樂器，如墜琴、鈸、竹笛、梆子、琵琶等，而劇中幾位主要演員的演唱也頗具特色，李云芳、梁守業等的飾演者均為專業京劇、呂劇演員，經過歌劇演唱的培訓后，除了能夠達成歌劇表演要求之外，也形成了其特有的演唱風格，成為該劇在表演上的一大特色。同時，劇中還以膠東話、山東快書等方式加強了區域風格，也成為該劇的亮點之一。

（三）結構特點

從《馬向陽下鄉記》的結構特點來看，其具有歌中有戲，戲中有歌的主要特點。在對歌劇的結構進行處理時，只有實現藝術處理的和諧性、統一性，才能使歌劇的表演取得成功，但若無法實現對藝術的統一處理，則會無法發揮出良好的舞臺效果，同時也無法發揮出歌劇作品在情感和思想上為觀眾帶來的影響。《馬向陽下鄉記》在表達敘事性功能的過程中，采取了“能說不唱”的基本原則，推動了劇情的快速發展。同時，歌劇采取了開拓式的詮釋方式，通過“音效造境”手段，于拉幕前便使用村頭的大喇叭使用膠東方言向全場廣播，此時導演利用環繞立體聲效，以狗吠、汽車馬達聲、挖掘機聲等為整個劇場實現了對情景的營造和模擬，使觀眾有一種身臨其境的感受，實現了戲劇感染力的有效提升。與此同時，歌劇還采用了現代化的演繹手法，以獨特的舞臺設計和呈現方式，在盡量精簡舞臺道具的情況下，最大程度地還原了農村生活所設計出的多個空間，如需攀登樓梯的高處院落、房頂等場景，在短短兩小時中給觀眾不同的空間切換，給予了觀眾更多的視覺體驗。

三、結束語

綜上所述，民族歌劇在我國有數十年的發展歷史，而隨著民族歌劇的快速發展，大量的特色民族歌劇被創造，部分歌劇甚至傳唱至今，為我國傳統民族歌劇文化的發展奠定了良好的基礎。《馬向陽下鄉記》作為一部出色的民族歌劇作品，其為人們展現了一種社會大眾喜聞樂見的民族歌劇類型，同時也是文化部中國民族歌劇傳承發展工程中的重點項目。通過本文對其題材和音樂藝術特點的深入分析，將對我國民族歌劇的有效傳承和發展產生積極的影響，是我國傳統民族文化發展背景下的必趨勢。

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