淺析門德爾松第27首無詞歌

宋怡諾

【摘要】《無詞歌》是德國作曲家門德爾松的鋼琴小品集，全集共49首，是浪漫主義抒情性、標題性鋼琴小品的代表作品之一。本文以第27首無詞歌《葬禮進行曲》為研究對象，從主題構成、曲式結構、和聲、調性布局、織體等方面進行分析，從形式上發現其特點、挖掘其內在規律，并結合音樂內容的表達進行論述。試圖揭示形式與內容的邏輯聯系，探討古典的結構美與浪漫派情感表達的完美結合，達到更確切、更深入地理解這首鋼琴小品的目的，進而理解門德爾松無詞歌這一體裁音樂作品的特點及意義。

【關鍵詞】無詞歌；主體構成；曲式結構；和聲；調性布局；織體

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

門德爾松（Mendelssohn，1809-1847）作為一名重要的浪漫主義作曲家，他一直努力創建新的風格，從不同地區，不同音樂家的音樂中汲取營養，他的作品浪漫而富于吸引力和詩意。其中，鋼琴小品《無詞歌》更是浪漫主義抒情性、標題性鋼琴小品的代表作品之一。49首作品每一首都具有如歌的旋律，優美且精致，像是作曲家的生活日記，記錄了作曲家的日常生活。他塑造生動而具體的音樂形象，反映了作曲家對美好生活的贊美。這些音樂珍品，不僅非常精美，而且體現浪漫主義作曲家刻意追求“器樂聲樂”的音樂風格。其藝術成就對今天鋼琴音樂創作也有著深遠的影響，特別是對鋼琴小品創作的影響尤為突出?！对岫Y進行曲》是《無詞歌》中的第27首作品，作于1844 年，屬后期的創作，表現了一種沉重、肅穆的情感和濃重的悲傷情緒。

本文將從主題構成、曲式結構、和聲、調性布局、織體等方面對27首無詞歌進行分析，以更深入地理解這首鋼琴小品為目的，進而理解門德爾松無詞歌這一體裁音樂作品的特點及意義。

主題構成

c d

A段材料1，開頭是屬音到主音的跳進，之后逆行從主音到屬音，中間加裝飾G、A音。材料2是對屬音B的上下方裝飾性進行，整體旋律呈上升趨勢。第二句9-12小節，是第一句的自由模進，在節奏上對第一句進行模進，因為節奏沒有變化，但是在音符的橫向進行中變化比較大。第二句旋律呈下降趨勢，特別是第二樂句的開頭，第9小節高聲部出現連續的G大調主音，中聲部g、f、e、d和低聲部e、d、c、b做下行級進（B段也出現這樣的進行），從旋律的走向上，第一句與第二句形成對比；從音程的進行上看，A段緩慢的2/4拍，偶爾有六度的大跳之后必反向級進。在第6小節和第10 小節分別出現了引子中動機的三連音主題，以柱式和弦的形式結合緩慢的速度構成艱難地向上攀爬的旋律，表現一種沉重、悲傷的情緒。

B段為兩樂句樂段21-28小節，是一個展開性質的中間段，材料來源于A段材料2。第一樂句21-24是A段材料c的重復和材料d的模進，以三連音的形式向上進行模進，結合漸強的力度表現一種緊張的情緒。第一句21-25小節，同音反復后，音符向上進行，整體旋律呈級進上升趨勢，如第21小節的e、e、f、g，第22小節的g、g、a、b，第23小節的a、a、b、c，第24小節的d、d、e、f以及e、e、f、g；第二樂句與第一樂句的上升音調形成對比，又與A段（第二樂句）形成一種內在的邏輯聯系。上聲部e小調的下屬音a連續出現，中間聲部e、d、c、b和低聲部c、b、a、g下行級進的旋律音階，27小節和28小節上聲部e小調的主音連續，中間聲部與低聲部又是下行級進；29-32小節出現B段與再現A段的連接，為引子的材料，模進進行，既是對開頭的回顧，也使段的再現更加自然；再現A段為擴充發展的樂段，依然為兩個樂句，第一樂句原樣再現，但是和聲更加豐滿；第二樂句再現兩小節，之后圍繞著主音e，在上方進行裝飾，出現引子三連音動機。

二、曲式結構

引子1-4小節是由副動機、動機、動機構成；A段是非平行的兩句體樂段，a（5-8）、b（9-12）、（13-20）是（5-12）的變化反復，結束在七級三四到一級的變格終止；B段是非平行的兩句體樂段c（21-24）、d（25-28），是一個開放性的樂段。B段與再現A段之間的連接四小節，引子材料，為再現的A段做準備；再現的A段為擴展樂段，與A段相比，第二樂句由離調造成的阻礙終止，由原來的四小節變為八小節；尾聲45-48，引子材料，首尾呼應。

三、和聲

引子1-2小節是主和弦的連續，3-4小節是屬到主的交替進行，門德爾松在這部作品中一開始的和聲進行都體現在正格的和聲進行，在屬到主的進行中即使是不完美終止主和弦也是三音旋律位置，還有變格的進行，在完滿終止式之后出現了下屬到主的進行，所有的這些都體現了門德爾松雖然是浪漫主義時期的作曲家，但是他將古典主義貝多芬式的和聲手法體現得淋漓盡致；A段第一樂句5-8小節是下屬到主的進行，在第8小節出現了K四六到D的半終止，第二樂句開頭是G大調S-D-T的和聲進行，隨著第10升D的出現又回到e小調。值得注意的是，A段的終止采用了導三四進行到主和弦，變格終止，在和聲的運用上體現出一種浪漫主義的色彩。由此可以看出門德爾松即保持著古典主義的傳統又充分流露出他浪漫主義的創作精神，并用自己的方式創造出很多別具一格的和聲風格。

B段第一樂句出現e小調的屬持續音，伴隨著力度的增加、音區的升高、和聲節奏的逐漸密集，終于在25小節ff的力度下，到達高點音，最后在G大調的下屬和弦上結束了整個中段；連接從e小調的屬和弦開始，與中段尾部和聲形成連續的功能進行，其結構特征、材料特點均與引子相同。不同的是和聲變成了下屬到主的進行，這既是對樂曲開頭的回顧，也是在和聲上與引子的屬到主的強進行形成對比，為再現段的出現作了材料與和聲上的準備。

再現段A為綜合再現（33-45小節），由4+9非方整的兩個樂句構成。第一樂句33-36小節與A段的第一樂句在和聲上更加豐滿，并在第35小節出現平行大調G大調的離調，增添了明朗的色彩，改變了音樂的性格和情緒；第二個樂句37-45小節G大調并出現下屬和弦和屬和弦上的離調，在第38小節升D的出現回歸到主調e小調，但是變化并沒有結束，40小節升G的出現，形成了a小調的離調，隨之加入引子的材料使得這個樂句內部結構有較大的擴充，最后停在e小調的主和弦上，再現段的音樂體現出動力化的功能，并具有很強的總結的意義。尾聲4小節，與引子遙相呼應，采用主和弦分解和pp力度下結束了整首樂曲。

四、調性布局

門德爾松的第27首無詞歌，調式交替調性變化頻繁。A段開始調性為主調e小調，第9小節轉主調的平行大調G大調，又在第10小節的末尾轉回主調，之后一直在主調上陳述，直到第17小節還原D 的出現轉平行大調G大調，第18小節轉D大調和C大調，為下行二度轉調。由此來看，e小調-G大調-e小調-G大調-D大調-C大調-e小調頻繁地運用了大小調交替的手法。同樣，B段中，開始為主調e小調第25小節轉主調的平行大調G大調，26小節轉回主調，隨后27小節又轉到G大調，連接升D的出現回到主調e小調，動力化的再現部一開始立即進行了平行大小調多次對置性交替（第33-36）小節；在第37-38小節向G大調轉調，并向C大調和d小調離調，這與A段中結尾第18小節主調e小調下行二度轉到D大調和C大調形成呼應和對比，體現出不同的情感色彩。在第39小節，旋律回到e小調主音后形成阻礙終止，在下屬和聲上的離調進行，這期間還原F的出現帶來了e弗里幾亞小二度的色彩。在最后的終止式上，當旋律出現 #F、#D時， 第43小節又回到e和聲小調，由此可以看出大小調的頻繁交替以及下屬功能被頻繁使用。

五、織體

第27首無詞歌《葬禮進行曲》，引子三十二音符的三連音貫穿全曲，A段第一樂句多為八分音符的柱式和弦和引子動機三連音織體，在緩慢的連奏中，力度變化的幅度很大，第二樂句右手持續主音g，左手斜向進行，在和聲的推動下，呈現出一種管弦樂隊渾厚的演奏效果；B段第一樂句動機由模進形成，左手八度持續低音，右手斜向進行，動機連續不斷向上模進發展，結合和聲、力度、音符的進行方向將樂曲推向高潮，與A段在形式上形成對比；第二樂句，出現A段中第二樂句的織體，以八分音符為主，右手持續下屬音a，左手斜向進行，并在中間插入三連音，從形式上呈現出與A段的聯系；連接4小節的織體出現引子動機的原樣再現；再現的A段在擴充段落出現引子的三連音動機，從形式上與引子呼應。

六、結語

通過對門德爾松第27首無詞歌《葬禮進行曲》的分析，可以看出在曲式結構上，保持了傳統曲式的清晰性，但又不拘泥于刻板的模式，一切的變化和發展都極為靈活和自然；看似簡單的旋律線，其內在和聲具有強大的推動力；形式上體現出古典時期再現單三部曲式的典型特點。體現出古典的結構美與浪漫派情感表達的完美結合，在藝術感受、思維邏輯、創作思維等方面，提供了寶貴的經驗，這些經驗無論在音樂創作還是鋼琴演奏上，都具有指導意義。

參考文獻

[1]楊儒懷.音樂的分析與創作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2]高佳佳.門德爾松無言歌曲式結構[J].中央音樂學院學報，1994.