京族風格聲樂作品《京族哈妹》演唱分析

羅靜

【摘要】京族是我國人口較少的少數民族之一，也是少數民族中唯一的海洋民族，他們世代生活在廣西壯族自治區北部灣沿海一帶與越南隔海相望的 “京族三島”上，千百年來以捕魚為生，京族與越南的主體民族“越族”同源同根。京族音樂纏綿柔和，《京族哈妹》就是作曲家采用了京族音樂元素創作而成的，特別是模仿京族特有樂器——獨弦琴的樂思創作的歌曲，歌曲刻畫了京族女孩美麗、好客的人物形象。如何演唱京族風格歌曲，將其民族的風格、音樂的神韻演繹出來，將京族音樂柔美、悠揚的風格傳承下去，是每一位聲樂演唱者肩負的使命。

【關鍵詞】京族音樂；獨弦琴；演唱

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

廣西是多民族聚居的地區，素有“歌的海洋”之稱，這里有豪爽高亢的壯族民歌，有熱情悠揚的苗族民歌，有歡快嘹亮的瑤族民歌，有熱烈奔放的侗族民歌，還有柔美委婉的京族民歌……在寬廣的北部灣海面上生活著淳樸、善良的京族人民，他們通過對歌物色對象，男生勇敢善良，女生活潑可愛，能歌善舞，靠海而居。《京族哈妹》便是這樣一首柔美悠揚的歌曲，沒有壯族民歌的高亢，卻用平緩的節奏、委婉的旋律、纏綿的風格直擊人心，讓人無法忘懷，流連在寬廣的海平面上。

一、京族音樂

在京族，最隆重的節日叫“哈節”。節日當天，京族兒女盛裝出門，聚集在“哈亭”，輪流由男士做“哈頭”，京族兒女通宵達旦的“唱哈”，歌舞不息。“哈”即指唱歌，“哈妹”則是指京族民族女歌手，《京族哈妹》描繪的便是京族民族女歌手的風姿。

京族音樂的曲調委婉纏綿，凄美動人，在演唱時喜用顫音、波音和滑音演繹，表現音樂的婉轉舒展，咬字行腔時多用鼻音和輕聲，余音裊裊，纏綿悱惻，歌曲常模仿京族特有樂器獨弦琴的音色，形成了京族民歌獨特的演唱風格。

京族樂器中最獨特的要數獨弦琴，琴身由竹筒制成，竹筒左邊直立著一根搖桿，琴身僅有一根弦，彈奏時通過捻按琴弦、輕扶遙桿來彈奏音階、音程的跳進以及各種裝飾音和滑音。獨弦琴的音色獨特，柔和委婉如大海般寬廣，就像是人們在低聲吟唱，在京族民歌的演唱中常用人聲模擬獨弦琴，韻味優美且獨特。

二、演唱分析

歌曲《京族哈妹》的主干部分是由三個獨立的樂段組成，A段是由起承轉合的四句組成，曲調舒緩婉轉，猶如微風拂過的海面，微微漣漪，動人心魄。演唱時要求注意作曲家多次使用的“切分”節奏，將北部灣的“浪”、北部灣的“花”、北部灣的“云”、北部灣的“霞”幾大美景描述出來。在轉句時作曲家采用了變化模進的手法重復了歌詞“遠方的客人”，需要演唱者使用第一人稱的語氣來演唱，做好強弱對比，先弱后強，先抑后揚，表現出身為京族哈妹，對遠方客人的熱情接待和盛情挽留。

歌曲的B段是由不規整的七個小節旋律組成，旋律音區較A段更高，節奏型更寬廣，所以演唱的情緒需要高漲起來，在這個段落里，京族哈妹以第一人稱的心態，如數家珍的向客人闡述京族特有的“紅樹林”風光、養生“金花茶”、優美的“獨弦琴”及動聽的“新海歌”。演唱時要求音色比A段更明亮些，氣息支持更深一些，才能保證在腔體完全打開的狀態下，高音不會太沖；另外在“捧”“彈”字的演唱時加上前倚音，使音樂更為和緩，更能體現京族音樂“委婉、纏綿”的風格特征。

歌曲的C段由結構規整的八小節構成，音高在中、高聲區徘徊，作曲家在這個部分采用了京族特有的襯詞“盟呀盟”來演繹，模仿獨弦琴纏綿悱惻的音樂形象，演唱時要保證氣息的低位置和共鳴的高位置，將“盟”字咬清后馬上歸韻到頭腔的哼鳴，在強大的氣息支持下拉長余音，就像是撥動獨弦琴琴弦后的裊裊旋律，飄蕩在海風中久久不會散去。在演唱“盟呀盟”時要保證聲音位置的統一，旋律音程跳躍時，要注意氣息的穩定和聲音的連貫，保證京族音樂悠揚、委婉的風格特征得以完美呈現。最后兩句歌詞使用第三人稱的語氣來演唱，“望一望海面水藍藍，哈妹是那蕩漾的小浪花”和“看一看天邊升紅日，哈妹是那飄來的五彩霞”，描繪的是京族哈妹在遠方客人心中清純、美好的形象，也表達了夕陽西下，游客漸漸遠去，對京族哈妹的不舍之情。

歌曲《京族哈妹》辭藻豐富，節奏寬廣，旋律優美，是一首具有鮮明京族音樂特色的民族聲樂作品。演唱京族音樂風格的作品，要求演唱者具有較高的音樂文化素養和較強的聲樂演唱技巧，在演唱時多使用“顫音”、“倚音”，是旋律更為纏綿柔緩；歌曲音區較高，演唱者須保證沉穩的氣息和統一的腔體，運用夸張的咬字和行腔，以情帶聲、聲情并茂的將京族哈妹溫柔好客的形象描繪出來，將京族委婉悠揚的風格特征演繹出來，繼而將京族音樂的風格特點傳承下去。