獨具匠心的對話場景

[摘 要]《風波》以“辮子事件”為線索。通過張勛復辟在小鎮引起的一場風波，反映辛亥革命之后盡管剃掉“辮子”但人們依然“心存辮子”的現狀。《祝福》敘寫作者年底回家過年，見證四叔家的女仆祥林嫂從活脫樂觀到最后慘死街頭的悲慘結局。通過特殊人物、特殊對話場景，淺析兩部作品所共同展現的作者高超的文學功底。

[關 鍵 詞]《風波》；《祝福》；對話場景

[中圖分類號]I206 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0039-01

一、同樣的獨特的人物鋪陳

在《風波》當中，魯迅對主要人物所取的名稱代碼頗有意思，諸如“九斤老太”“七斤”“七斤嫂”。“九”在傳統中國文化當中代表圓滿之意，“九斤老太”反映出當時改革之不徹底、不圓滿，暗示辛亥革命終將失敗。至于“七斤夫婦”則是本文的主線人物，通過兩人特殊的對話可以充分展現文本的“對話場景魅力”。在《祝福》當中，同樣出現了作者慣用的“數字取名”，諸如“魯四嫂”“魯四老爺”。文章當中，這兩個人物是直接逼死祥林嫂的“劊子手”，他們代表著封建階層中自私、頑固的部分。當然，文本中還出現“我”“柳媽”以及文本主人公祥林嫂，通過人物之間的對話展現同樣的“對話場景魅力”。

二、同樣的特殊的對話設置

（一）《風波》中人物對話場景的特殊性

從敘述視角上看，《風波》屬于第三人稱小說。由于此類人稱相比較于第一人稱來說最缺乏“我”的存在，在教育學中稱為“具身性”，因此作者往往會通過人物之間的對話來彌補此類缺失。如七斤夫婦首次對話：

七斤慢慢地抬起頭來，嘆一口氣說：“皇帝坐了龍庭了。……