洛夫隱題詩的詩體探索

夏瑩

一、隱題詩的創作動機

當我們談到詩魔洛夫——這位當代深具實驗精神與創造性的詩人時，往往不能忽視《石室之死亡》（1965年）、《漂木》（2001年）等名篇巨制：“在現當代漢詩發展史上，《石室之死亡》都是非常重要的作品”[1]；“《漂木》遂成就了其一次總結性的形而上建構及對生命全方位的詩性探求”[2]。誠然，洛夫其孤絕、雄渾的詩風，險峻的句法、爆破式的意象、富于歧義的詩行、虛實相生的驚奇感[3]，都成為這位點石成金的“語言魔術師”之個性標簽。而當被問及自認為創作中個人特色或獨創之舉體現在哪些方面時，洛夫卻這樣說道：

首先是歷史題材的化用，我寫得較早，像《長恨歌》《與李賀共飲》，是其中比較成功的；再一個就是隱題詩，算是我的創舉吧。[4]

洛夫作隱題詩，始于1991年。據其在1992年的《隱題詩形構的探索》一文中回憶，多年前讀到清史稿中一首叫《天地會反清復明詩》的藏頭詩，是雍乾年間清紅幫反抗滿族入侵的宣傳品。由此，洛夫想到：

當時幫會徒眾和一般民眾的文化水平較低，故這類詩的造句與設譬都極粗俗，毫無藝術風格與價值可言，但這種藏頭形式是否可注入飽滿的詩素而創作出富于高度藝術性的作品來？不料這一反思竟誘發了我試寫隱題詩的濃厚興趣。[5]

這樣，第一首隱題詩《我在腹內喂養一只毒蠱》便于1991年誕生了。此詩發表在《創世紀》第八十四期，當時洛夫因為“沒有一位讀者看出這首詩的詭異之處，我為竟無一人探知其中的隱秘而暗喜不已”[6]。……