張旭草書《肚痛貼》藝術探微

姚時進

內容提要：張旭是唐代杰出的草書大家，其主要成就是：一改草書起筆的方頭側入為圓頭逆入，使鋒居中，以筋為主，筋骨兼備；二改濕潤的用墨為焦墨，燥以取險，燥潤相雜；三是變今草為狂草，開創狂放大膽的書風，其《肚痛帖》就是這一書風的典型代表。本文重點將其《肚痛帖》藝術特點加以分析。

關鍵詞：張旭；草書；“肚痛帖”；藝術構成

對張旭的書法，歷來多有極高的評價。看他的傳世楷書《郎官石柱記》就不難看出對傳統的學習與把握。宋代大書法家黃庭堅也曾評說他“唐正書無出其右者”。他是一個勤奮好學、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大膽的書風。

一、《肚痛帖>及其藝術特點

張旭《肚痛帖》（圖1），高34厘米，寬41厘米。北宋嘉祜三年（ -1058）摹刻，釋文：

忽肚痛不可堪/不知是冷熱所致/欲服大黃湯/冷熱俱有益/如何為計/非臨床

內容是因為他忽然肚痛，欲服藥的事。總的書寫形式是常用的便條信札一類。通篇筆墨非常清晰，線條通暢，用筆精準，草法嫻熟，結字準確，使人感覺到成竹在胸。其線條時而凝重、矯健，時而如萬歲枯藤，干回百轉，一瀉千里，力透紙背，變化多端，渾若天成，將諸多矛盾不可思議地合而為一，展現出一幅氣韻生動、生機勃勃.波瀾壯闊的藝術畫卷。天馬行空的胸襟與氣質，無處不體現作者創作時的藝術沖動和無拘無束， “出鬼入神，惝恍不可測”。確屬為一幅“無意于佳乃佳”的草書神品，是草書狂放大膽書風的典型代表。

現將《肚痛帖》的藝術構成加以分析如下：

（一）《肚痛帖》的用筆

1.草書的用筆，重要因素和其他書體一樣，不外乎是注重線條的質感，而草書線條的質感、用筆方法，古人做了很多的經驗總結。如以內擫的用筆方法，可使筆畫筋骨俱備，動中含靜， “變化與鋒杪”。如“折釵股”筋力十足，血刃折迂回，如“屋漏痕”，能表現出較強的骨力，還有“錐畫沙”，等等。所有這些用筆書寫出的點畫，自然能形成婉圓流轉，氣勢雄強而出神采，這在“肚痛帖”中是隨處可見的。

（1）用內擫的筆法來完成的字有：如“痛”（圖2）字中間部分；“堪”（圖3）字最后一收筆，第二行“知”（圖4）字收筆；“冷”（圖5）字、第三行“欲”（圖6）字、“大”（圖7）字、“黃”（圖8）字等，包括最后一行的“非”（圖9）字、“臨”（圖10）字。

（2）以“折釵股”的用筆方法的字有：如“忽”（圖11）、“可”（圖12）；第二行“不”（圖13）、“熱”（圖14）；第三行“致”（圖15）、“服”（圖16）、“黃”（圖8）、“湯”（圖17）；第四行“熱”（圖18）、“俱”（圖19）、有（圖20）；第五行“何”（圖21）、“為”（圖22）二字等。

（3）以“錐畫沙”的用筆，顧名思義，就是錐子畫沙，起止無跡，是“藏鋒”的效果。痕跡中正，形似“中鋒”，用此法作出的線條非常圓渾，故“用筆當如錐畫沙”。在《肚痛帖》中最突出的地方不外乎就是第三行“致，欲服大黃湯”（圖23）和第五行“如何為”等處了。

（4）方圓兼備：草書創作從用筆上看，每個字都不能一味圓轉或方折，都不好。細品《肚痛帖》，每個字幾乎是方圓兼備的，如“忽”（圖11）字先起筆為方，繼而外拓圓轉。第四行的“俱”字偏旁的折筆書寫和右邊的圓轉，就是以最快速度書寫的第三行。每個字也不失方圓互用，最明顯的“服”（圖16）字偏旁的方折與右邊的圓轉形成強烈的對比。

從組合上看，也不難發現方圓兼備。如第一行總體上看“忽肚痛”（圖26）為方，“不可堪”（圖27）為圓；第二行“不知”（圖28）為圓，而“是冷熱所”（圖29）為方。最典型的是“非臨床”（圖24）三字，“非”字是典型的圓筆，而過渡到“床”字時已是典型的方筆了。

（二）《肚痛帖》的結字

草書的結字，也叫草法，是古人書寫升華到總結，約定俗成的。無論偏旁部首，鉤紆盤施都有一定的結字規矩。線條長一點，短一點，或多或少一點，甚至微小的變化，都會成為另一個字。所謂“長短分知去，微茫視每安”，“草乖使轉，不能成字”。所以我們不能任筆為體，更不能信筆作草。

《肚痛帖》的結字，從單個字上看，無處不遵循草書自身的結字規律，嚴守法度。如“忽（圖11）、肚（圖25）”二字以楷、隸筆意書之；字態中正穩健，飽滿平和，而最后一行的“非”（圖9）字卻進行了四次調整筆鋒，才將“非”字完成，可見張旭獨具匠心。尤其第三行“致，欲服大黃湯”（圖23）五字提按微茫，連綿不斷，絞轉翻折，一氣呵成而又變化多端。如其中的“致”（圖15）、“欲”（圖6）、“服”（圖16）三字收筆，為了打破雷同，在“欲”字收筆時，將筆鋒上提，形成翻折的處理，從字形上看，無一不合草書結字規則，給后學者提供了一個高妙的借鑒。

再有草書的結字，很多時候不只能光看單個字的結字，有時會有兩個以上的字作為一個字的結構來處理。如第一行的“不可堪”，第二行的“不知”二字，最后一行的“臨床”二字，非常明顯；甚至第五行的“如何為計”以四個字當著一個字的結構來處理，形成上輕下重，上小下大，上細下粗，以顯穩重。這些都是草書結字組合不可忽視的問題。

（三）《肚痛帖》書寫節奏

人們常說，草書的節奏如音樂，似舞蹈。而音樂與舞蹈的節奏是通過演奏和表演過程中體現出它的節奏。而草書則不同，它的節奏是徹頭徹尾地展現在欣賞者眼前，使欣賞者隨時可以往復地欣賞到它的節奏和它的章節，這就是書法節奏優越感。

縱觀《肚痛帖》六行三十字，從頭至尾，就書寫出“十”個節拍。分別為“忽肚痛”（圖26）、“不可堪”（國27）、“不知”（圖28）、“是冷熱所”（圖29）、“致，欲服大黃湯”（圖23）、 “冷熱俱”“俱有益”（“俱”字分兩次書寫，中間停頓）、 “如何為計”“非” “非臨床”（“非”字有兩個節拍）。

從書寫狀態上看，“忽肚痛”三字漫不經心，凝重不呆板；“不可堪”上鉤下連，提筆另起一行書寫“不知”二字（行換意連，這是一般寫行草書的人，最易被忽視的方法），再重新濡墨，將筆鋒下按，寫出“是冷熱所”之后，調整中鋒，干回百轉，一氣呵成，寫出“致，欲服大黃湯”六字。又換行另起，將筆鋒轉為“是冷熱所”的基調，走向凝重，寫出“冷熱俱有益”，從視覺上看，達到了風格的統一。隨后又將筆鋒調整到“如何為計”。這一行共四字，上面“如何”二字的風格與第一行“不可堪”、第二行“不知”以及第三行線條是統一的基調；下面“為計”二字則與第三行“是冷熱所”和第四行的線條是統一基調。后又重新濡墨，將速度減慢，力量加強，制造停頓，光一個“非”字，在書寫過程中就停頓了四次。最后使“非臨床”三字在字形上超過了前五行中任何一個字，筆畫的增粗、殺紙的用力，充分表現出張旭當時“忽肚病”的無奈。最后三字與開頭三字看上去都是用凝重的筆墨，形式上得到了首尾呼應，但在書寫狀態上則是大相徑庭。前者安詳中和飽滿，后者則有雄強、剛健、截鐵。拿音樂來說，是最強音，宣泄出當時作者內心的諸多無奈。正如文中所表述的那樣，雖冷熱有益，又不知用什么為計，也沒有臨床試驗過。根據最后三字字形的增粗、增大，殺紙的用力果斷，最終張旭還是肯定煮服了這“大董湯”。

二、《肚痛帖》的章法布局

一幅好的草書作品，在章法構成上是有一定講究的。不同的形式有不同的章法構成，寫條幅、寫斗方與寫橫幅都不一樣。古人作詩講求起、承、轉、合，而草書的創作也有此理，可分為平、起、放，或者也是起、承、轉、合。從留傳的經典草書作品來看，懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四帖》等都有這些過程。作詩講究“詩眼”，而草書創作也講求“字眼”。所謂的“字眼”就是在作品中最顯眼的字。夸張的字，甚至是一個豎畫，人們也常說是“行過半幅”，都是草創作中的“字眼”。展開《肚痛帖》，首先給人的感覺是開頭三字寫得還比較規正，字字獨立，隨后的字就愈寫愈快，愈寫愈奇，大開大合，粗細懸殊，反差很大，疏密對比強烈，矛盾對立而統一，氣勢連綿，意象迭出，總體章法構成采取的是起、承、轉、合的方式。從“忽肚痛不可堪，不知—可以說是起；“是冷熱所致，欲服大黃湯”，可以說是承；“冷熱俱有益，如何為計”，是轉的表現；最后的“非臨床”，就是合了。從斷甸與書法秩序上看，內在的關系整體是一致的，除“不知”二字為了章法需要，沒有重新濡墨而加重書寫。這就是書法高手別有心裁在章法上的安排。至于整篇的“字眼”，莫非就是“非臨床”三字。因為作者將這三個字完全是當作一個字來寫，以很難分辨某一個字是字“眼”了。

總之《肚痛帖》雖然只有短短六行三十字，能給我們學習草書帶來太多的信息量。它包羅了草書中的萬象，尤其是在草書創作中，對如何制造矛盾和解決矛盾的對立統一，又是一個最好的借鑒。