冰雪藻飾高成山

劉炎城

高成山

中國書法家協會會員，中國冰雪畫研究會理事，黑龍江省美術家協會會員、作家協會會員，牡丹江市書畫院原院長、冰雪畫院院長，牡丹江美術家協會名譽主席、作家協會副主席，廈門大學藝術學院客座教授。繪畫以冰雪畫為主，是于志學先生的入室弟子。繪畫作品《山神》入選中國文化部和白俄羅斯文化部共同舉辦的中國冰雪畫展，《雪域雄鷹》入選首屆加拿大中華書畫展并獲獎，《靜靜的白樺林》入選加拿大冬奧會中國冰雪畫展。由天津人民美術出版社出版《高成山冰雪畫集》。

文學有它的地域性，其實畫家創作的作品也無不顯現出特有的地域風情和地域精神。

我一直以為，一定的地域總是涵養著一定的地域文化。故土山川，這個古老的東方母題，使每一個生于斯、長于斯的子民，夢里夢外沒有誰不對它感懷系之；每一個深受這種文化浸潤和影響的人，又無不銘于心而發于聲。

大東北，數千里林海，數千里黑土，展現給人的不僅是開闊的山川平原、高林深壑，還有極具沖擊力的東北黑土文化、冰雪文化等。自然山川的美，人文精神的色彩，使這一片土地充滿著一種神奇和厚重！

在我們的常識里，東北的冰雪世界，帶給人的，不僅是天氣奇寒、冰雪晶瑩，甚至還有漫漫冬季的寂靜和孤獨。很多時候，我們總是驚異于東北的雪地上那些淺淺深深的腳印，其實那就是東北人挑戰寂寞和宣泄孤獨的一種最簡單的方式。

高成山先生無疑就是這群東北人中要努力走在這條冰雪之路上的藝術家。

冰雪是寒冷的，但藝術家的心始終是熱的。高成山先生生命中最美好的年華是屬于這片黑土地，屬于這片冰雪世界的。從高成山先生的畫作中，我們不難看出他對這片土地、這片冰雪世界的熟悉程度，更可看出他對這片冰雪世界的熱愛。所以，他的筆墨里投射出來的都是東北那片蒼茫渾厚的雪原，以及雪原上或粗獷或纖細的人和物。中國畫講究的是對所畫對象的目擊心記，而高成山先生則擁有著這種得天獨厚的優勢。他置身其中，他浸淫于這個世界。他在吸納自然精華之際，獲得了很多的審美真趣。在心靈和這片自然山水人物的對話中，高成山始終塵滓不染，保持著冰雪一樣純凈、蠟梅一樣馨香的心。他把中國畫那些最基本的筆墨語言拿捏得十分恰切，抒寫的情感極具分寸，滲透著自己濃濃的摯情愛意。

但同時，高成山又屬于傳統意義上的知識分子。他在題材的篩選和情感的抒發上，在審美趣味的開掘上，在物我兩境的表達上，都充分體現了這個時代賦予的意義，凸顯了這個時代所應有的價值觀和價值取向。如他的《云蒸雪裹鏡泊湖》，就用十分夸張的筆墨，描述了一個既屬于他心中又符合傳統理念的家國之愛。冰雪夾裹中，那喧胚爭流的瀑布，頓然間凌霄般地頓失滔滔。遠山霧靄，皆因荷蒙旭日，自然蒸騰而為霞蔚。畫家的那份赤子之愛，那種想把自然山水的神奇瑰偉急于呈現于眼前的那種急不可待的心情，自然流露了出來。而畫家蘊藏于畫中的那些筆墨語言，則十分淋漓酣暢，盡顯畫家心中那份江山如此多嬌的自豪感和勃郁之情。

有時，過于強調藝術家自我心性的抒發，而絕緣了時代大眾的當下生存或心理狀態，我以為這多多少少導致藝術家創作思想上的狹隘以及藝術創作上的局限。一個優秀的畫家，他總要有一份擔當社會的良心與責任。高成山先生的畫，擯棄了小我，而將個人視野中的山水與這個時代的主流價值取向進行藝術的融合，借此來表達出自己對這個國家和民族的認同，我以為這是非常難能可貴的。諸如此類的作品有《啊，我的北大荒》《北國風光》《冰天雪地我愛她》《多彩的鏡泊湖》《豐年好大雪》等，都是這一藝術理念的體現。

高成山先生是一個有相當影響力的書法家，從書法而入中國畫，具有先天的筆墨優勢。高先生的畫作，既保有書法筆墨的筋骨和恣肆，又含有書法中筆墨筆法必須有出處的嚴謹。所以，我們在欣賞他的畫作時，那份勃發的新奇和悠遠的意韻都隨筆墨而流出。他的畫作，畫面樸茂，人與物都趨簡。畫家主觀意圖是努力營造出一種與大東北地域相稱的意象。高先生的畫作構圖并不復雜，但在夸張處卻不惜筆墨，在精微處又氣象具備，所以，帶給欣賞者的感受則是氣韻生動。高先生是學中文的，中國傳統文學的功底使他在繪畫上獲益匪淺。在畫作“故鄉”系列上，他設色用墨追求的就是不膩不煩；在意境的營造上，恬靜樸實。如他的《故鄉的雪，故鄉的云》，就充分展現了他深厚的筆墨功力：在流利婉轉中，那份冰雪中逸出的溫暖和溫馨，仿佛汨汨有聲。高先生的畫作，因為筆墨隨心，所以畫面安靜，沒有喧嘩，沒有躁氣，沒有紛披凌亂。

套用現在一句時尚的話，高成山先生現在是一個轉型的人。他在仕途上謀事多年，最后華麗轉身，實現自己追尋的藝術夢想，并能在冰雪畫中開出自己的一片領地，實屬不易。我以為，這一切，是與他的學養，與他對生活與藝術深深的摯愛密切相關的。我們有理由相信，藝海泛舟無窮期，冰雪藻飾高成山。