梅蘭芳與繪畫

梅蘭芳紀(jì)念館

梅蘭芳，名瀾，字畹華，又字浣華，稻綴玉軒主人。他不僅是享有盛名的京劇藝術(shù)大師，而且酷愛繪畫藝術(shù)，造詣?lì)H深。梅蘭芳早在青年時(shí)，第一次赴上海演出，在滬即與畫家吳昌碩相會(huì)，談劇論畫，情趣相投，結(jié)為忘年交。當(dāng)時(shí)吳老贈(zèng)梅蘭芳一幅梅花圖，欣賞之余，激起了梅先生對(duì)繪畫的興趣。返京后就開始向著名畫家王夢(mèng)自學(xué)習(xí)繪畫。王先生按時(shí)授課，教梅畫花卉、翎毛、草蟲、山水、人物等。畫能傳神，激發(fā)靈氣。梅先生從繪畫藝術(shù)中領(lǐng)晤到很多東西，繪畫能提高人的藝術(shù)修養(yǎng)。特別是中國(guó)畫里那種虛與實(shí)、簡(jiǎn)與繁、疏與密的關(guān)系以及布局和構(gòu)圖，均與舞臺(tái)藝術(shù)有著密切的聯(lián)系；繪畫的色彩大可作為戲劇服裝沒計(jì)和化妝術(shù)改造的參考。從此，梅蘭芳有時(shí)間就學(xué)習(xí)和觀摩繪畫，同演戲—樣認(rèn)真。隨后悔蘭芳又結(jié)識(shí)了多位著名畫家，有師有友，交往頻繁。他們經(jīng)常在梅蘭芳北京東城無量大人胡同舊宅中的綴玉軒書齋聚會(huì)，梅蘭芳向畫家們請(qǐng)教學(xué)畫。梅蘭芳對(duì)繪畫的興趣越來越濃，興之所至，看到什么他都想畫。在提高畫藝的同時(shí)，不斷豐富和完善了他的舞臺(tái)表演藝術(shù)。

眾所周知，梅蘭芳是一位具有民族感、愛國(guó)心的藝術(shù)大師。這種情感不僅表現(xiàn)在他的京劇表演藝術(shù)中，在他的繪畫中也體現(xiàn)得淋漓盡致。在日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)九一八事變后不久，為鼓舞中國(guó)人民抗日的斗志，他與葉恭綽（玉虎）等—起編演了《抗金兵》等劇目。抗戰(zhàn)后期因身陷敵占區(qū)一直拒絕登臺(tái)，平時(shí)就以課徒和繪畫消遣時(shí)光。為了表達(dá)他堅(jiān)貞不屈的高尚情操，他曾繪過一幅“松柏圖”并題“豈不罹霜雪，松柏有本陛”以自勵(lì)，表現(xiàn)了他高尚的民族氣節(jié)。在抗戰(zhàn)勝利前—個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚，梅蘭芳從收音機(jī)里聽到日軍又打了大敗仗的消息后，立即畫了一幅梅花，上面題有“春消息”三字，預(yù)示勝利的春天即將到來，表達(dá)了梅蘭芳對(duì)抗戰(zhàn)充滿了必勝的信心。由于有畫家們的支持和鼓勵(lì)，他于1945年春與葉玉虎先生合辦了畫展，并獲得成功。

提到梅蘭芳藏畫的來源，有幾方面：一是家傳。其祖父梅巧玲，清同治、光緒年間著名演員，善書法，精鑒別金石、古玩。父親梅竹芬雖早喪，生前亦喜愛繪畫，因此遺留下許多明、清時(shí)的繪畫作品。二是親朋饋贈(zèng)。梅蘭芳的親朋深知他喜愛繪畫，在交往中也常選購繪畫作品相贈(zèng)；本人善繪畫的，凡遇梅府有喜慶之事時(shí)，也多親給作品致贈(zèng)；梅蘭芳多次訪問日本，有些日本朋友以繪畫贈(zèng)給梅蘭芳留念，故藏品中大部分為近代名畫家親自繪贈(zèng)的。所以，梅蘭芳收藏的繪畫作品中不乏精品。作品中有兩種畫面較多，梅花和馬。—是因梅蘭芳喜愛梅花；—是因梅蘭芳為甲午年所生，屬相為馬之故。現(xiàn)將梅蘭芳與部分名畫家的友誼和交往，分別簡(jiǎn)述于后：

吳昌碩

梅蘭芳1913年、1914年兩次赴滬演出時(shí)，與吳老相識(shí)，吳老已70歲，梅僅20歲，情感相通，結(jié)為忘年交。以后梅蘭芳每到上海演出，均與吳老等書畫名家把酒言歡，游園作畫。吳老還曾在梅畫的《香南雅集圖》上題詩兩絕。1920年梅再次在滬演出回京時(shí)，向吳老辭行，吳老又送他梅花畫一幅。翌年吳老之子吳東邁來京，梅蘭芳畫了一把花卉壽帶鳥的扇子，請(qǐng)其帶回送給吳老。吳老見之甚喜，在上面題跋留念。

陳師曾

梅蘭芳早年即與陳師曾相識(shí)，當(dāng)時(shí)也是梅府綴玉軒的座上賓，梅繪佛像和仕女，得到陳老很多指點(diǎn)。他對(duì)梅蘭芳說過，王夢(mèng)白的天才和金拱北的學(xué)力，融在—起，繪畫的成就即有可觀了，鼓勵(lì)梅蘭芳向他們兩位學(xué)習(xí)。陳師曾對(duì)北京風(fēng)俗畫很感興趣，經(jīng)常與梅蘭芳在—起商榷這方面的題材。陳師曾曾在梅蘭芳的畫上題跋，還贈(zèng)予梅多幅作品。陳師曾有時(shí)也在綴玉軒與其他畫家合作為梅繪畫。

姚茫父

梅蘭芳與姚茫父早年在南方相識(shí)，相交多年。梅蘭芳畫的佛像主要是向姚茫父所學(xué)。姚茫父擅摹金冬心的畫本。梅蘭芳畫《達(dá)摩面壁圖》就是參考姚茫父的畫本而成。梅蘭芳戲言自己是金冬心的再傳弟子。姚茫父也常到綴玉軒與幾位畫家相聚，并參與過多次合作繪畫贈(zèng)梅。姚的作品，梅蘭芳收藏多幅。

金拱北

梅蘭芳與金拱北很早即相識(shí)。他的繪畫風(fēng)格對(duì)梅蘭芳學(xué)畫有很大影響。金拱北也常到綴玉軒做客，有時(shí)對(duì)梅蘭芳的畫作給以指點(diǎn)。他本人也有作品贈(zèng)給梅蘭芳。

湯定之

梅蘭芳20世紀(jì)30年代初由京遷居上海后，即請(qǐng)湯定之教他繪畫，主要是教繪松、梅，每周教習(xí)三個(gè)半天。湯定之所繪的古松，蒼老干虬，氣勢(shì)縱橫，梅蘭芳非常欣賞。湯定之有時(shí)在滬梅蘭芳寓所“梅花詩屋”一邊作畫，一邊向梅蘭芳傳授繪畫心得和理論，使梅蘭芳受益不少。湯定之贈(zèng)梅蘭芳的畫作較多，其中一幅大型蒼松橫幅畫，一直題掛在原梅府客廳。

王夢(mèng)白

梅蘭芳早在1915年前后，就由羅癭公介紹，開始請(qǐng)王夢(mèng)白教授繪畫。主要教梅蘭芳學(xué)畫花卉、草蟲、翎毛等。每周三次在綴玉軒授課。梅蘭芳雖向許多著名畫家學(xué)過繪畫，但他對(duì)人始終聲稱“吳菱仙是我學(xué)戲的開蒙老師，王夢(mèng)白是我學(xué)畫的開蒙老師”。王夢(mèng)白常將自己的作品送給梅蘭芳參照。

齊白石

梅蘭芳與齊白石從1912年起開始相交，直至晚年均有來往。梅蘭芳對(duì)齊白石非常尊重，他唱堂會(huì)戲時(shí)，如齊白石到場(chǎng)，必親挽到前排就座。20世紀(jì)20年代齊白石經(jīng)常到綴玉軒教梅作畫。首先教繪蟲草魚蝦，齊白石并為梅蘭芳畫了這類冊(cè)頁供梅參考。梅蘭芳年輕時(shí)就開始培植他最感興趣的牽牛花（俗稱勤娘子），因它色彩鮮艷、品種繁多，對(duì)戲劇服裝設(shè)計(jì)有幫助。齊白石家種的這種花也很多，故梅經(jīng)常去他家親賞，引起許多好友的興趣，互相研究培植。齊白石也來梅府親賞，后專門為梅蘭芳繪了一幅“牽牛花圖”并寫有題記，詳述此養(yǎng)花雅事。

黃賓虹

梅蘭芳與黃賓虹相識(shí)較早。20世紀(jì)—二十年代他就到梅蘭芳在北京東城舊居中的書齋綴玉軒做客。當(dāng)時(shí)熟悉梅蘭芳的人，均稱梅為綴玉軒主人。后黃賓虹應(yīng)羅癭公之囑，特為梅蘭芳繪“綴玉軒圖”。陳半丁

梅蘭芳從清末就認(rèn)識(shí)了半丁老人，最初曾向陳先生學(xué)習(xí)金石。早年陳老也經(jīng)常到綴玉軒指導(dǎo)梅繪畫，直至晚年仍時(shí)有往來。半丁老人贈(zèng)的畫作以梅花扇面最多。在20世紀(jì)50年代老人為祝賀梅蘭芳舞臺(tái)生活50周年，曾繪贈(zèng)紅梅一幅，懸掛在護(hù)國(guó)寺寓所客廳。

徐悲鴻

梅蘭芳很早即與徐悲鴻相識(shí)，并有作品相贈(zèng)。特別應(yīng)當(dāng)提到的是1918年春，徐悲鴻觀看了梅蘭芳演出的《天女散花》后，覺得宛如一幅美麗的畫卷，便親看了梅蘭芳的幾幅《天女散花》的劇照，要為之畫一幅天女像，后用一周時(shí)間精心繪成。天女臉部是用西洋寫真畫法，身軀線條和花紋則用國(guó)畫筆勾勒。該畫本是徐悲鴻早期一幅中西合璧的杰作，也是當(dāng)代兩位藝術(shù)大師深厚交誼的見證。畫上有徐悲鴻的題記和羅癭公寫的一首絕句。此畫在“十年動(dòng)亂”中丟失，直至（20世紀(jì)）80年代才得有幸找回。

吳湖帆

梅蘭芳與吳湖帆同年生人，同為上海舉辦的甲午同庚會(huì)會(huì)員。在京滬兩地梅蘭芳的綴玉軒和梅花詩屋中，吳湖帆經(jīng)常與其他畫家聚會(huì)并合作繪畫，同時(shí)對(duì)梅蘭芳畫仕女畫給予了不少指導(dǎo)，還在梅蘭芳的畫作上題詞。梅蘭芳在滬辦畫展時(shí)，得到了吳湖帆極大的鼓勵(lì)和支持。另外，吳曾為梅蘭芳繪過舞臺(tái)上的門簾幔帳、桌闈椅披的圖案。

張大千

梅蘭芳與張大干雖早相識(shí)，但會(huì)面較少。1948年梅在上海時(shí)與張先生才有多次接觸，當(dāng)時(shí)報(bào)章上曾載有兩位大師會(huì)見的合影。梅蘭芳藏有張大干畫作多幅。

汪靄士

梅蘭芳很早就與汪靄士相識(shí)，直至晚年均有交往。20年代初汪靄士經(jīng)常到綴玉軒做客，與諸畫家相聚.并為梅蘭芳指點(diǎn)畫佛像的技法。他的作品梅蘭芳也有收藏。

凌植支

梅蘭芳與凌植支早在20世紀(jì)20年代就有交往，凌植支也常到綴玉軒與幾位畫家聚繪，有時(shí)參加合作繪畫。個(gè)人作品贈(zèng)梅也有數(shù)幅。

張厚載

梅蘭芳民國(guó)初即與張厚載有交往，當(dāng)時(shí)張厚載為上海報(bào)界著名記者，寫戲劇評(píng)論為我國(guó)第一人，曾寫過對(duì)梅蘭芳演戲的評(píng)論文章。張厚載也能繪畫，有作品贈(zèng)予梅蘭芳。

王瑤卿

梅蘭芳與王瑤卿同行，關(guān)系至深，亦師亦友，往來頻繁。王瑤卿1926年后即息影舞臺(tái)，課徒繪畫，對(duì)繪畫也很有成就，時(shí)有佳作贈(zèng)給梅蘭芳。

羅敷堪

梅蘭芳與羅敷堪及其兄羅癭公弟兄友誼極厚，兄弟二人是綴玉稈的常客，經(jīng)常協(xié)助梅蘭芳搞些劇本及文案工作。羅敷堪能詩，擅書法也繪畫。凡梅蘭芳之長(zhǎng)輩壽辰吉日，他均有畫作為之祝賀。

溥心畬

梅蘭芳舉家遷滬定居前，20世紀(jì)20年代左右在北京與舊皇室中愛好戲曲和書畫的家族，多有聯(lián)系。梅蘭芳與溥心畬也時(shí)有往來。溥心畬贈(zèng)梅蘭芳作品多幅。在梅蘭芳37歲壽辰時(shí)，溥心畬特繪一幅山水高士圖并題詩句祝賀。

豐子愷

梅蘭芳與豐子愷長(zhǎng)時(shí)間互相傾慕，但終未謀面。抗戰(zhàn)時(shí)梅蘭芳蓄須罷演，當(dāng)時(shí)豐子愷住在重慶，聞之極為欽佩，并將梅蘭芳照片懸之于壁，以示敬仰。抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海重登舞臺(tái)。豐子愷也由渝返滬，于1948年春親至梅寓所拜訪，兩位藝術(shù)家歡談甚久并合影。豐子愷將一把一面繪畫、一面書法的扇子送給梅蘭芳留念。