當代水墨人物多元化造型語言探討

肖少林

摘要：西方寫實觀點加強了中國畫的準確性，但也帶來了“機誡化”等形式弊端，我們既要處理好吸收西方繪畫的關系，又要繼承傳統意象造型的觀點，用辯證的觀點，從水墨自身的觀點去觀察和體悟社會，建立起水墨畫的當代形式語言方式，給中國水墨人物注入新的動力。

關鍵詞：多元化；寫實；表現；抽象

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0012-01

一、水墨人物寫實性造型語言

中國畫寫實性造型語言歷來就有，最早發現的仰韶文化，代表作《鸛魚石斧圖》就提供了造型寫實的證據，圖中采用的線條勾勒加平涂的方式，還有戰國時期的《人物御龍圖》等，都是不錯的寫實繪畫，由此可見，寫實造型是中國自古以來的繪畫風格，在加上外國寫實主義的引進和傳播，在美術界引起了很大反響，其中代表人物是徐悲鴻和蔣兆和，他們共同把西方寫實觀念引入了中國畫的教學，在中國畫中加入了較強的素描技法和線面結合的形體關系，使畫面有了較強的立體感和真實感，開啟了中國人物畫造型的新篇章，無論是透視，還是解剖關系，都向前邁出了一大步，無論是局部刻畫，還是形神關系，都取得了巨大進步。

與此同時，還吸收了西方色彩的表現，使中國水墨人物畫造型結構有了進一步的突破，開辟了中國水墨寫實繪畫的新面貌，這其中典型畫家有，浙派的方增先，其作品吸收了西方觀點，作品《粒粒皆辛苦》，造型就有光影關系的影響，畫家王之武的人物畫，造型嚴瑾，五官結構清晰，人物形神兼備，最有代表性的應屬劉文西，他采用寫實手法和傳統畫法相結合的路子，在傳統上大膽創新，人物形象生動，造型準確，明暗色調逼真，塑造出了典型的陜北農民形象。作品《同歡共樂》，就運用了寫實的方法來表現人物的造型，畫面生活氣息濃郁，表現了領袖和陜北人民共度佳節的場面，他的作品都來自當地生活，對作品中人物的真實塑造，影響了一個時期的中國人物畫，此外，比較突出的還有畫家周思聰，其代表作品《人民和總理》，反映了總理在1966年邢臺地震后，去災區慰問的場面，畫面人物眾多，人物神態逼真，形象刻畫傳神，在人物塑造方面，具有很強的感染力。

二、水墨人物的表現性語言

所謂表現性語言，主要指畫家在繪畫中運用不同的表現手法，對個人的感覺、情感、和精神世界的表達，藝術家把內心的思想感情，個人的情緒通過有機的形象，把藝術家的情感，精神世界傳遞出來，宣泄出來。這里不只指西方繪畫，東方繪畫同樣都具有相同的屬性。

而就中國繪畫來說，總體是表現性的，它帶有東方人特有的直覺和精神感悟，繪畫離不開表現，這在中國古代就有記載，在漢書《淮南子》中對形與神的關系就做了進一步的闡述，主張“神主形從”，“以形寫神”，以及張躁的“外師造化，中得心源”，石濤的“逸筆草草，不求形似”等觀點都表達出了中國水墨人物的意象造型觀，以及中國畫追求人物神韻和內在精神世界的觀點，“意在向外”，就指在傳神，傳達心象。

在表現繪畫方面，主要畫家有田黎明，作品有都市女孩系列，還有“三個勇者”，“陽光夏日”等等，作者把現實中的人物引入了藝術家的情感世界，展現了一個清新脫俗的畫境，象征性的表達了對寧靜自然的生活的向往。而劉慶和的“河邊少女”，則更有表現的意味，天空的烏云、鐵鏈、烏黑的水面，還有一個充滿憧憬的少女形象，象征性的表現了一個物欲橫流的社會，人與人之間的靈魂上的隔閡，畫家通過對人物表情的刻畫，表現了呆滯無聊的神情和內心的空虛，以及來的內心的壓抑和情感。整個畫面，人物造型更加自由，人物形象也顯得夸張，色彩的處理也比較主觀，使得整個畫面氣氛和精神內涵得到了加強，不失為一幅表現主義的佳作。

三、水墨人物的抽象性造型語言

作為水墨人物的抽象的造型，主要表現為畫家有意識的運用畫面的構成元素，對客觀對象進行提煉加工、概括、取舍、夸張、變形等手段，進行抽象性符號性的表達，以此表現畫家內在的情感，以及精神境界。

中國自古以來就有抽象繪畫的歷史，最早的彩陶紋飾就有端倪，如：人面魚紋盆，畫中人物頭像是一個簡單的圓形，眼睛是一條直線，鼻子和嘴都是抽象的符號，兩個耳朵用兩條小魚來替代，還有東晉的顧愷之的“以形寫神”，道家的老子說“道之為物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有象”。在水墨人物抽象語言方面，吳冠中算是做的比較好的，他比較著名的有《夜宴越千年》，畫面上演奏的五個女士形象都是抽象的，頭部全都沒有五官，畫面只有飛舞的線條，模糊的動態，較好地表現出了女士演奏的歡快氣氛，和點線面之間的形式美感，還有他的《楚國兄妹》人物個頭、身、以及頭發的五官都分別只用一筆來完成，表現出了較強的筆意和人物神態的傳達，言簡意賅，寫意傳神。這種造型的提煉產生了更高的藝術價值。

此外，還有周京新的肖像系列，人物頭部的刻畫方面都采用了點、線、面結合的手法，不以形式而求神似，避開了人物五官的詳盡描寫。用抽象點線面來達到神似。造型脫離了形的限制，較好地體現出了作者對人物內心情感的表現。

四、結語

中國水墨人物的造型語言，從五代兩宋的簡筆人物，發展到當代多元化的水墨人物。其道路是坎坷的，在今天，傳統寫意人物畫家是屈指可數的，但他們用自己鮮明的繪畫特點，為后世水墨人物畫的發展，奠定了一個較好的基礎。

現在中國經濟處在較好的發展時期，中國社會文化藝術轉型的變革，將影響到人們生活的各個方面，人們應反思傳統藝術與西方文化的融合與矛盾，更應反思我們的傳統藝術與民間藝術中為我們民族可用的東西。

在繼承和融合中發展，我們要走的路還很長，在如何更好地表現當代社會人們的思想文化和人文關懷方面，我們還有很大的發揮空間，我們要利用好傳統文化資源，建立起屬于我們自己的水墨人物畫語言符號，造型符號，使中國水墨人物畫呈現多元化發展的趨勢。