《我們天上見》中的女性視角敘事風(fēng)格

摘 要：《我們天上見》是蔣雯麗拍攝的導(dǎo)演處女作，專為紀(jì)念她的姥爺而拍。從演員到導(dǎo)演的華麗轉(zhuǎn)變，蔣雯麗給了我們太多的驚喜。這部影片帶給觀眾關(guān)于童年和對祖輩的回憶，同時(shí)也讓“80后”找到了屬于自己年代的那些痕跡。以蔣雯麗自傳的色彩來進(jìn)行影片的創(chuàng)作，用其獨(dú)特的情感脈絡(luò)及樸實(shí)的敘事手法感染著觀眾，使我們在享受大片帶給我們震撼的同時(shí)，不忘藏在心底的那一份感動(dòng)。本文主要以敘事為基礎(chǔ)，對影片的女性視角風(fēng)格進(jìn)行簡要分析。

關(guān)鍵詞：女性視角；敘事；超現(xiàn)實(shí)主義

作者簡介：吳楠（1988-），女，山西太原人，碩士，重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院助講，主要研究方向：數(shù)字媒體、三維動(dòng)畫。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-09--01

引言：

《我們天上見》是一部非常純粹的電影，沒有使用過多的技巧，在平實(shí)無華的敘事中，把祖孫兩人的故事向觀眾娓娓道來。《我們天上見》的敘事風(fēng)格女性氣質(zhì)明顯，這也符合了蔣雯麗作為女性導(dǎo)演的處女作對電影的一種細(xì)膩溫柔的詮釋，用女性最獨(dú)特的視角來講述著屬于她自己的故事。在技巧與炫技充斥的電影市場中，蔣雯麗用她沒有技巧的技巧完成了這部作品。影片中充斥著她對姥爺深深的思念，有濃厚的自傳色彩，平淡的敘事下隱藏著那份洶涌的情感，看似一個(gè)憂傷的故事，卻讓人們在為她電影感動(dòng)掉淚的同時(shí)享受了一次心靈徹底的洗禮。

一、浪漫主義主題敘事

女性導(dǎo)演的片子總給人以細(xì)膩，浪漫的姿態(tài)，蔣雯麗也以女性特有的細(xì)膩情感，細(xì)細(xì)描繪屬于祖孫兩人的情感世界。影片里一直彌漫著一種淡淡的憂傷，陰暗的天空，下起的小雨，和小蘭手中撐起的油紙傘。小蘭的童年是悲傷的，她的父母去新疆參加建設(shè)，也因?yàn)樾铡笆Y”備受同齡人的嘲笑和排斥。但是，她又是幸福的，有姥爺帶她去上學(xué)，聽姥爺念父母從新疆寄來的信。影片中小蘭總是打著油紙傘走在蜿蜒的鐵軌上，鐵軌的那一邊看不到盡頭，呼嘯而過的火車帶走的是她對遠(yuǎn)方父母的期盼，也許有一天，他們會(huì)坐著這輛火車回到她身邊。

二、散文式的境語敘事

《我們天上見》如散文一樣平實(shí)，充滿屬于個(gè)人化的鏡頭語言。最樸實(shí)無華的語言才會(huì)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感表達(dá)，還原最真實(shí)的生活狀態(tài)。

（1）水墨畫般的畫面色彩

色彩作為最具視覺沖擊力的影像元素，是電影畫面造型與表意的重要手段之一，“可以用來推動(dòng)劇情的發(fā)展，直接參與環(huán)境與心理氛圍的制造”。影片的基調(diào)是青色的，猶如水墨畫中暈染的黛青，在視覺上有南方特有的陰冷、潮濕的感覺，也符合了影片中多雨天氣的環(huán)境。奠定了影片回憶中略帶憂傷的基調(diào)，青色的壓抑和憂郁伴隨著小蘭的成長，猶如一幅寫意的山水畫，隱隱的壓抑，很符合那個(gè)特定年代的童年。不同于和父母一起長大的孩子，小蘭在姥爺?shù)恼疹櫹鲁砷L，又因姓“蔣”而備受冷遇。

（2）未加修飾的長鏡頭語言

安德烈·巴贊的長鏡頭理論，為電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，長鏡頭大多運(yùn)用于記錄片的拍攝中，未加剪輯的鏡頭還原人物最真實(shí)的狀態(tài)。影片中出現(xiàn)了多次長鏡頭，小蘭和姥爺在河邊慢慢地走著，畫面構(gòu)圖中留出大量的“白”，好像一副意境綿長的水墨畫。對白的內(nèi)容也頗具深意。小蘭問姥爺：“人死了以后都到哪去了呢？”姥爺回答“好人在天上，壞人在地下。”平實(shí)的鏡頭中，憂傷之感慢慢襲來。小蘭回到家后找不到姥爺，在每間屋子里急切地呼喊著姥爺，鏡頭一直捕捉著她的身影，記錄下她驚慌失措的樣子。長鏡頭把小蘭心中最真實(shí)的情感表達(dá)了出來。

（3）充滿童年回憶的特定元素

影片里描述了許多小蘭童年的回憶，朋友般的布娃娃，做錯(cuò)事躲進(jìn)的大衣柜，不時(shí)偷吃姥爺放起的糖，發(fā)燒時(shí)打的青霉素針，還有在大院里和其它小朋友一起玩耍……還有總在濕漉漉的下雨天，少年不識愁滋味的莫名憂郁。這些兒時(shí)的回憶，同樣也印刻著“80后”一代人的印記。小蘭的記憶，是那一代孩子的記憶，個(gè)人化的記憶有著最普適的情感。我們不一定身處那個(gè)時(shí)代，不一定有那么相似的經(jīng)歷，但是我們一定都有疼愛自己的長輩，有一個(gè)疼愛自己的“姥爺”。

三、超現(xiàn)實(shí)主義敘事

電影中出現(xiàn)了小蘭夢境的幾次插入，運(yùn)用的超現(xiàn)實(shí)主義的手法。把小蘭的內(nèi)心感受用一種具體的影像表達(dá)出來，讓本就平淡的敘事，在對內(nèi)心的表達(dá)上更加有張力。輕輕飛起的傘，是她內(nèi)心對父母的思念，想要遠(yuǎn)離那些不屑和嘲笑；滿嘴的牙一顆顆落下，整個(gè)人墜入深淵，小翠姐的離去讓她第一次知道死亡帶來的恐懼，害怕姥爺也突然間離她而去；萬花筒重新分割和排列了鏡頭，仿佛用小蘭的眼睛去看周圍的世界，把散落的記憶碎片拼湊起來。小蘭的父母不會(huì)去新疆，小蘭的姥爺也不會(huì)過早地離開人世。導(dǎo)演用一種非自然，非常規(guī)的方式來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人物感情，很有視覺上的沖擊力和情緒上的爆發(fā)力。

結(jié)語：

《我們天上見》是一部非常具有個(gè)人風(fēng)格的作品，蔣雯麗作為一名女性導(dǎo)演，在她對電影的詮釋中，加入了女性特有的細(xì)膩和浪漫情感。能感受到導(dǎo)演和演員想要傳達(dá)出來的克制而又鼓脹的情緒，蔣雯麗把她對電影最本真、質(zhì)樸的認(rèn)知，通過簡約的鏡頭轉(zhuǎn)化出來。正如蔣雯麗自己所說，她想通過這部電影尋找自己的精神家園，因?yàn)楝F(xiàn)在人們的生活盡管比過去富裕了很多，但情感似乎貧乏了不少。她與爺爺小時(shí)候回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴一直縈繞在腦海里，在她感到疲憊的時(shí)候都會(huì)停下腳步借此來溫暖她的心靈。蔣雯麗希望通過這部電影讓人們重新找到這份失落的情感，也希望中國電影能向“情感”回歸，觀眾需要的不僅僅是視覺和聽覺上的震撼，更多的是想在如今喧囂的世界中能給情感找到一份歸屬。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊靜.開啟心間那扇溫情的門——《我們天上見》的情感回歸[J].電影評介，2010.

[2]蔣雯麗談電影《我們天上見》中首執(zhí)導(dǎo)筒經(jīng)歷[OL].http：//ent.cqnews.net/ys/ent-dy/hydy/201004/t20100420_4277246.htm .