趙延年《阿Q正傳》插圖木刻版畫研究

摘要：趙延年的版畫對中國版畫有著極大的影響，在美術教育方面也有很大的貢獻。他一生中有大量的版畫作品，黑白居多。而《阿Q正傳》的插圖則是他藝術生涯的頂峰，也被中國美術館、大英博物館等多家博物館，美術館紀念收藏。而《阿Q正傳》的插圖使趙延年的黑白木刻版畫在中國現代版畫史上占據了重要的地位。

關鍵詞：趙延年;阿Q正傳;黑白木刻;魯迅

插畫在中國被人們俗稱為“插圖”，是為了使文字意念變得更加明確和清晰，起到補充說明或藝術欣賞的的作用。魯迅在新興木刻期間對插圖也進行過宣傳，不過效果不是很明顯。后來趙延年對魯迅的小說產生了極大的興趣，并取得了很大的反響。就像魯迅曾經說過：“書籍的插圖原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣，但那力量能補助文字之不所不及，所以也是一種宣傳畫。這種畫幅數極多的時候，既能只靠圖像，悟到文字的內容，和文字一分開，也就成了獨立的連環畫。”而趙延年《阿Q正傳》的插圖完全遵循了這個道理。

一、創作《阿Q正傳》的原因

魯迅先生是著名的文學家、思想家，也是中國新興木刻的藝術之父。趙延年在小的時候就對魯迅的文學作品充滿興趣，趙延年一次偶然的機會從一個香港雜志上看見了一幅木刻作品，對它充滿了興趣。后來做出了他的第一張木刻作品《讀》。之后趙延年投身到抗日之中，遇到的藝術生涯中重要的老師李樺，李樺是新興木刻運動的先驅之一，與魯迅先生有很多的交集，李樺也把魯迅對黑白木刻的思想“捏刀向木”、“放刀直干”充滿力之美傳遞給了趙延年。在文革期間，他的家幾次被抄，在這期間做不了創作，因此他又重新閱讀了魯迅的文學著作。在那段黑暗的時光里，魯迅的作品給趙延年帶來的光明，給他生存的希望和力量。所以在他的一生之中做了大量關于魯迅的作品，在他回顧自己的藝術生涯時說過連自己都沒想到竟然做了這么多有關魯迅的作品。

二、《阿Q正傳》的創作背景

在“牛棚”期間，魯迅作品給趙延年帶來了頗深的感受。趙延年開始對《阿Q正傳》做構思，期間也作了一些作品《狂人日記》、《孔乙己》等。為了能夠更加貼切魯迅筆下人物形象，趙延年還去了紹興做了生活體驗，還尋找了一些具有阿Q 身上的某些特質作為參考，經過大量的生活體驗，趙延年又再次研讀了魯迅的作品。魯迅筆下的《阿Q正傳》是塑造了一個受舊社會沉重壓迫而精神被扭曲變形的人物形象。從開始了解魯迅作品的皮毛，到它的血液，再到它的骨髓里，一層一層逐漸遞進，每一步都做到嚴謹，才有了最后呈現出來的與《阿Q正傳》很貼切小說的人物。很多人對魯迅的文學作品及魯迅的畫像都進行過創作，趙延年可以說是做得最符合魯迅的作品的。如趙延年所說，對魯迅的理解首先需要“真誠”。這種真誠，是基于生活體驗的，是基于精神的認同。

三、《阿Q正傳》插圖的藝術語言

《阿Q正傳》的插圖一共有60幅，趙延年在構圖方面還是很嚴謹的，放到現如今依然能立刻抓住人的眼球。都是以小說中的人物為主，突出魯迅要表達阿Q在封建社會下雙重復雜的人物人性，都用黑白木刻來表現的，趙延年也十分擅長黑白木刻。黑和白是兩種極端的色彩，黑色有堅實，嚴肅之意;白色有樸素，明快之意。它們之間的對比和反差給人帶來強烈的視覺沖擊，顯得畫面很有張力。黑色之中有白色，白色之中也有黑色，明快的將人物勾勒出來，在畫面中形成一種韻律感。

如《阿Q正傳》六十圖中的三十二，這幅畫描寫的是好像快要睡著似阿Q站在酒店的柜臺前面，從腰間掏出錢出來往柜臺上一任，很豪氣地說“現錢！大酒來！”臉上的白和背景的黑，讓他整個人在黑色的背景下顯得昂首挺胸，自信滿滿的。黑色與白色的沖突顯示出阿Q的得意。版畫家邵克平說：“《阿Q正傳》的木刻插圖，把紹興這個典型的環境與阿Q這個人物的典型形象都塑造出來了。”

四、《阿Q正傳》插圖的藝術特色

在黑白木刻中，講究的是刀與木版之間產生的奇妙反應。版畫家講究的是刀味和木味。黑白木刻只有黑白和黑白組合的疏密變化形成的灰。《阿Q正傳》里面都是人物造型要求極高，趙延年不僅在人物造型造詣很高，在刀法方面更是嫻熟，也富有變化。例如《阿Q頭像》，畫面以黑白為正宗，以人物為中心，以平刀和斜口刀放刀直干，果斷利落。用平刀和斜口刀將人物面部對五官進行簡練的概括，卻能夠做到形神兼備，眼神的藐視與憤怒和嘴角往下拉的不屑的動作，留了一些刀在木板上的痕跡。平刀和斜口刀使整個人物甚至連衣服都顯得很有力量。趙延年認為：“夸張是造型藝術的一種重要表現手法，正因為有了恰如其分的夸張，才使形象更為鮮明。……衡量夸張的是否得當，就是經過夸張的處理，是不是比不夸張時更生動、真實、動人。”這也是他自己親身實踐與踐行的最好見證。

除了平刀和斜口刀，趙延年也使用三角刀。在《阿Q正傳》六十幅中其中的一幅，描寫的是阿Q躺在簡陋的床上睡覺，身下墊的是茅草，此刻的阿Q正在睡夢中做這美好的夢，夢中有元寶，洋錢等。各種夢里的幻覺使阿Q在突如其來的金錢欲望面前高興極了。場景的描寫多使用三角刀來表現的，三角刀的線條給人河水般的柔美，卻不失力量，很有節奏感。那些衣服也都以線條為主，床邊上的茅草用三角刀仔細的刻畫，與里面的簡單形成對比，突出阿Q的居住環境很簡陋，但他對金錢，權力是非常向往的。三角刀和平口刀，它們的刀法都能帶來力量感。

五、結論

趙延年的黑白木刻對中國的版畫發展做出了巨大的貢獻，獨特的藝術風格成為他特有的標志。大刀闊斧，干脆利落的刀法，都是豪放之情的體現。在《阿Q正傳》插圖方面，更是表現得淋漓盡致，將文學插圖帶到了另一個層次。把文學語言轉變成繪畫語言，為人們提供了客觀化的視覺體驗，成為魯迅小說插圖中做得最突出的一位藝術家。

參考文獻：

[1]李秋月.黑白中激揚的趙延年版畫[J].文藝研究，2009：164.

[2]岳洪治.刀味、木味、力之美[J].中國文化報，2002，（004）：16.

作者簡介：

吳霞（1994-），女，漢族，江蘇淮安人，碩士，研究方向：版畫。