此心安處是吾鄉

李紳 李坤

摘要：當下中國藝術電影在中國電影市場異軍突起，然而很大產生的影響力。在消費文化的影響下，藝術電影的敘事策略極大的問題，使得觀眾對藝術電影反映平平。本文通過分析《二次曝光》的敘事策略上的成敗和得失，對當下藝術電影的敘事缺陷進行探討。

關鍵詞：敘事策略;宏觀敘事;多角度敘事

當歡笑變成沉默，當信心變成失落，你追求夢想的腳步是否依然堅定執著;當秋風書寫著蕭瑟，當暴雨摧殘著花朵，你美麗的眸中是否盈滿對生命的承諾。電影用一個弱女子的生活映射出人生存在的痛苦與歡樂，一種生存的感傷和無奈，一種一半是海水，一半是火焰的糾結。人生于心何安，或許擺脫前輩歷史的枷鎖，勇敢面對人生，才能獲得生命的拯救和安慰。

電影《二次曝光》于無聲處，表現了電影的主題的立意。電影中的符號更是表現了電影的細膩所在。

電影用細致入微的長鏡頭，展現了電影的獨到之處。電影中不斷出現的符號，更是將電影的劇情推到巔峰。開頭之初，電影用明快的鏡頭表現了一個和諧和穩定的場景。恍惚的長鏡頭和爆光過度的場景，交代了第一個虛幻的故事。電影作品開始從文藝電影中走脫出來，進入到商業電影的行列。《觀音山》告訴我們了現實的冷酷與生命的滄桑，但是對于現實題材的矛盾與沖突的處理，觀眾給予了不同的理解。淡化劇情中的矛盾沖突多少令人失望。《二次曝光》重新將劇情中的矛盾拾起，將電影中的矛盾計劃，不再簡單客觀的講述故事，不給予評價。導演真正開始將電影的沖突升級，于虛幻中開始電影的沖突。相對《觀音山》的脈脈流淌的悲傷，《二次曝光》給予的是更為激烈的火焰，能夠焚燒自己靈魂與一切虛妄的火焰。

從敘事角度來看，電影分成三個部分。幻想中的宋其，真實世界中的宋其，過分的宋其。電影打破傳統的敘事手法，摒棄線性敘事，使用倒敘插敘的手法，將電影整合在一起。電影從虛幻中來，回歸真實之中，重新面對現實。

虛幻中，宋其不敢在面對現實，生活在自己的虛幻之中，不可自拔。在弗洛伊德心理學之中，這是一種“自我”的體現。電影從自我本身的思維出發，不可抑止的開始幻想。讓幻想之中發生更多希望出現的情景，生死不離的愛人，開心的生活等等。但是電影始終處在一種憂郁之中，表現出一種自虐的心態。自我之中，本我變得不可抑止的活躍起來。宋其在“自我”本能的操縱下，變成了“歇斯底里”的怒吼。在躲避現實世界的殘酷時，夢想中的自己不可抑止的受到現實世界的映射和影響。自虐，自我處罰的方式，成為自我平衡的一種手法。在虛幻世界中，宋其可以肆意發泄自己的欲望與本能，放縱自己的生活與欲望。真實世界中的閨蜜小西，成為自己虛幻世界中的競爭對手。對于現實生活的壓力，對于真相的逃避，對于感情的無奈，幻覺中，宋其變的敏感和不可理喻。最終在自己虛幻中，不可抑止的爆發，用殺死母親同樣顏色的黃絲巾，殺死了小西。“本我”超過“自我”，嗜血的欲望最終轉成“本我”的發泄。現實社會中的陰影又進入到虛幻世界之中。最終，宋其的“超我”戰勝了所有的一起，她拒絕逃跑，坦然的承認所有的一切。把虛幻中的故事帶進現實，最終善良的本性戰勝了逃避和懦弱。最終現實的軌跡終于壓破虛幻虛偽的薄膜，讓故事進入正軌，火熱的欲望的火焰終于熄滅，進入到海水的柔和與溫暖。電影開始回歸到脈脈溫情之中，開始真正的面對現實。

同時，黃絲巾的普遍出現，成為電影關鍵的節點。是現實與虛幻的共同關鍵點。電影中，父親殺死母親的黃絲巾與宋其殺死小西的黃絲巾開始重合。宋其將過去歷史中的一切還原到夢境之中，夢境中，黃絲帶成為宋其無法擺脫的夢靨，無處不在的黃絲帶成為宋其的枷鎖。與掛在胸前的十字架相互呼應，一個是沒有痕跡的枷鎖，一個是渴望救贖的心靈。最終，進入現實的宋其在養父的日記本中，找回自我，找回曾經選擇性遺忘的記憶，開始面對現實。配合著房間中的油畫，電影將宋其糾結和扭曲的內心世界完全表達，在謀殺、不倫之戀、恐怖的記憶中，掙扎徘徊，不能忘記過去，也不敢面對過去，只能選擇遺忘。

作為一部小情節藝術電影，電影導演著手于人物內心沖突，將人物內心的刻畫展現的淋漓盡致。大量的隱喻蒙太奇的運用，一定程度上將主題深化。但是小情節的敘事結構，一定程度上嚴重消解了劇情的基礎發展。導致觀眾在認知這部電影之時，一定程度上難以理解人物的內心悲苦。電影中真真假假虛虛實實的內容，全部依賴內心矛盾的闡述，使得電影有一種演員獨角戲的特征。一定程度上損害了電影的敘事和觀眾的觀影興趣。

當然，電影也存在著非常嚴重的不足，首先長鏡頭的大量使用，應該是增加電影的真實感，然而，電影的長鏡頭運用，如同服了鎮定劑一樣，搖晃不定，使得電影的觀賞性大為下降，作為電影的本體，搖晃不定的鏡頭使得電影失去了生命力。對于關鍵人物的處理上，過多的對于宋其（范冰冰飾）特寫鏡頭，使電影表現出一種獨角戲的感覺，缺乏了主題人物與環境的交流，讓觀眾容易產生一種“我在講故事，與你無關”的感覺。這樣嚴重消弱了電影的敘事能力和中心思想。

瑕不掩瑜，作為一部優秀的國產電影，精妙的敘事，深邃的主題，已經證明了導演的駕馭能力。正如最后的海市蜃樓一般，一切將歸于虛幻，一切將無影無蹤。而那些父輩的記憶與磨難真的能如海市蜃樓一般，永遠的遠去嗎？或許，勇敢的直面生活，珍惜眼前所有，才能真正的融入生活，熱愛生命。若問歸心何處，或許，此心安處是吾鄉！

作者簡介：

李紳（1988.12-），男，漢族，山東滕州人，碩士研究生，鹽城師范學院，助教，研究方向：戲劇與影視學影視編導方向。

李坤（1988.12-），男，漢族，山東滕州人，碩士研究生，黃山學院，講師，研究方向：戲劇與影視學戲劇戲曲學戲劇影視創作與批評方向。