珂勒惠支內心情感在繪畫藝術中的體現(xiàn)

符慧敏

摘要：珂勒惠支的作品，體現(xiàn)了她獨特的內心情感和生活經歷。我們將從具有代表性的繪畫中，對珂勒惠支的作品進行分析，力圖從中找到它們共同的心理特征，從而揭示珂勒惠支心理表現(xiàn)形式的意義。本文通過對珂勒惠支內心痛苦情感的分析，來歸納她內心情感在繪畫藝術中的幾種的表現(xiàn)，簡單探討一下珂勒惠支內心的藝術世界，從而揭示她藝術創(chuàng)作的動力與源泉。

關鍵詞：心理;內心情感;繪畫表現(xiàn)

一、生活帶來的內心痛苦壓抑情感表現(xiàn)在她繪畫藝術中的表現(xiàn)

什么是表現(xiàn)？表現(xiàn)與內在情感有關，簡單說來，表現(xiàn)即內在情感的外部呈現(xiàn)。心靈的內部情感是隱蔽，然而并不是絕對的看不見、摸不著的：是復雜的和瞬間即變的，但不是不可以將之簡化和抽象的。最簡單的情感，可以通過種種簡單有趣的身體活動和面部變化表現(xiàn)出來，較復雜的情感，則通過復雜的情勢才能表現(xiàn)出來。

它們的表現(xiàn)不同，代表的內在感情亦不同，有的是怒，有的是喜，有的是悲、煩、愁、悶等。在這些不同的情感表現(xiàn)中我們會發(fā)現(xiàn)一種共同的東西，這些情感是正常情感的偏離。在不動情感的時候，身體各部分往往保持和諧、平穩(wěn)、對稱、規(guī)則的狀態(tài)，一但內心感情集聚或爆發(fā)，身體的某部分（或全部）便變得“緊張”起來。如果注意觀察就，就會發(fā)現(xiàn)，內心情感越是激烈，身體從正常狀態(tài)偏離得就愈厲害，在感情激烈到極點時，就要“雙眉倒豎”或“怒發(fā)沖冠”了。

內在情感的表現(xiàn)不僅可以通過面部表情和語言身體作為媒介表現(xiàn)出來，還可以通過人生活環(huán)境的不同所發(fā)出的情感表現(xiàn)也不同，有的或通過他制造的器具和其他產品間接地表現(xiàn)出來，在更高的水平上，還可以通過書信、語言（文字）和藝術創(chuàng)作等表現(xiàn)出來。珂勒惠支就是將內心不同情感通過繪畫的形式表現(xiàn)出來。

1914年10月，她的小兒子死于一戰(zhàn)戰(zhàn)場，珂勒惠支承受了巨大的悲痛，她也認識到戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害，所以她要用自己的方式去盡可能的改變。

然而禍不單行，1942年，珂勒惠支的孫子小彼得也死于二戰(zhàn)戰(zhàn)場，兒孫的陣亡使其崩潰，對兒孫的哀悼，內心的悲痛以及對兒孫是否死得其所的痛苦思索。讓她認識到，“現(xiàn)在人已經死得夠多了，再也不允許有人在戰(zhàn)場上死去，當那些年青人，正好是他們在有所作為的年齡，把他們強投到戰(zhàn)爭中去，并讓他們大批大批地死亡，難道對此就不需要真正地負責嗎？”這是珂勒惠支的原話。她的兒孫的喪生，讓她感受到更多切實的情感，無奈，憤恨。

在稍早的時候，珂勒惠支就曾創(chuàng)作過一系列關于兒童飽受戰(zhàn)爭傷害的作品，有《燈下的母與子》，此外還有1903年創(chuàng)作腐蝕版畫《母親和死去的兒子》，1910年創(chuàng)作腐蝕版畫《母與子》以及《死神和婦人》等等。再之后，自己的小兒子彼得喪生戰(zhàn)場，她更加堅定了自己的創(chuàng)作方向，在1919年，作品《在母親的懷抱中》誕生，1924年，親眼目睹戰(zhàn)爭下德國兒童被饑寒蹂躪的珂勒惠支創(chuàng)作了《德國兒童在饑餓中》和《面包》，1925年的炭筆畫《背著孩子的母親》，1926年，又有了《探視兒童醫(yī)院》。

《面包》描繪的是饑餓的孩子向母親急切索食的場景，孩子張著充滿殷切希望卻又讓人感覺悲哀的雙眼，因為得不到實際的幫助，能幫助的都是和自己一樣無力的，挺直的背影才是那些有力但無情的人們。整幅畫用簡單粗獷的筆法將孩童和母親勾勒，其中滋味則讓人感慨萬千！同樣，《燈下的母與子》，描繪了一幅燈下母親輔導孩子功課的簡單場景，但是孩子的眼神望著窗外，能看到的是其雙眼中的擔憂和不安，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭下人們的不安定，用這樣一幅祥和的畫面，襯托的更為鮮明。簡言之，珂勒惠支用自己的刻刀和畫筆，來讓社會看到戰(zhàn)爭帶來的傷害是何等巨大，這種慈母般廣大的悲憫和同情是社會性的、時代性的。

凱綏·珂勒惠支她用學習的版畫來表現(xiàn)德國當時社會背景，她以自身的藝術投身于工人運動。早年她就接觸過社會主義思想，并旗幟鮮明地支持無產階級革命事業(yè)。而中后期她的作品更加成熟也更加具有影響力。她一生經歷過兩次世界大戰(zhàn)，承受過喪失兒孫的劇痛，因而她的作品主題大多與戰(zhàn)爭，母愛，乃至革命有關。從而創(chuàng)造出各種各樣感人至深飽含強烈感召力的作品。

珂勒惠支繪畫中寫實手法，大膽的構圖和賦予情感的黑白處理使其畫面充斥著強烈的視覺對比感，和強烈的愛、悲憤和控訴。她的畫面具有充實飽滿和強烈的感召力，運用熟練的藝術語言，把自己濃烈的情感表達出來，與畫面上的人物感情相融合。

從心理角度出發(fā)，珂勒惠支利用光感明暗變化的描述，源于她痛苦壓抑的內心世界，光成為她逆境中的“希望”。她將自己的生活情感與自己的意識緊密的聯(lián)系在一起，讓珂勒惠支的繪畫有著自己的繪畫藝術語言風格，她的繪畫像一支充滿憐憫悲情的協(xié)奏曲，用強烈的黑白變化，譜寫出母愛的真切情感和對苦難的悲憫情懷。也是生活的內心壓抑帶來的痛苦情感在繪畫中的表現(xiàn)。

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