冷月山水融錦繡

儲有明

On the basis of original painting and strong support provided by famous Shanghai-style painters and calligraphers Tao Lengyue, Tao Weihong and Tao Chengzu (three generations of Tao Family), Qingqing; Lv Juying, Lu Meihong and Yu Zhujun (three generations of female embroiders in Suzhou)spare no effort to make elaborate embroidery day and night. As a result, “Beautiful Landscape Integrated in the Embroidery”—Painting Embroidery Art Exhibition on the Basis of Paintings by Tao Lengyue, Tao Weihong and Tao Chengzu and Embroidery Works by Lv Juying, Lu Meihong and Yu Zhujun” is held in Shanghai Yuyuan Garden, a southern garden with time-honored history for more than 400 years.

經(jīng)過長達一年半的精心籌備，由海派書畫名家陶冷月、陶為浤和陶成祖孫提供畫稿、傾情配合，經(jīng)過盧菊英、盧梅紅、郁竹君三代姑蘇繡娘夜以繼日地精心剌繡，《冷月山水融錦繡——陶冷月、陶為浤、陶成祖孫畫師，盧菊英、盧梅紅、郁竹君三代繡娘畫·繡藝術展》在上海豫園這座有著四百多年歷史的江南名園舉行。

中國的刺繡工藝源遠流長。至遲在唐代，就隨著“絲綢之路”載譽西行，傳播中亞及歐陸地區(qū)。“蘇繡”作為中國“四大名繡”之首，在中國工藝美術發(fā)展史上占有重要的地位。早在明代，就在以沈石田、文徵明、唐寅為代表的吳門畫派的影響下，以飛針走線的繡技，替代揮毫潑彩的筆墨，在繡緞上重現(xiàn)中國書畫藝術的無窮魅力，被文人雅士譽為“畫繡”，使刺繡工藝直接從應用美術提升為觀賞美術。從此，“畫繡”成為一枝獨具風神的藝苑異葩躋身士林，連董其昌這樣的一代書畫巨擘，也為之擊節(jié)嘆賞。

晚清蘇繡工藝巨匠沈壽及其主持的刺繡工藝傳習所，在全面繼承傳統(tǒng)“蘇繡”技法的基礎上，通過吸收西洋繪畫講究明暗、重視光影效果的藝術特點，以針代筆，畫繡相輔，創(chuàng)作出富有立體感的“仿真繡”作品，把蘇繡藝術推向新的巔峰。她創(chuàng)作的《意大利皇后愛麗娜像》，成功地運用飛針走線，在繡緞上表現(xiàn)出明暗強烈的光影效果，立體感強，使人物形象栩栩如生、光彩照人。不僅在巴拿馬世界博覽會上斬獲金獎，還對蘇繡這一古老的工藝美術，在技法和技巧上作了新的開掘和提升，并得到清末狀元張謇等文化界名流的一致公認和推崇。

月夜泛舟 陶冷月

當代蘇繡名家盧菊英和盧梅紅母女，是一代繡圣沈壽的第四代傳人，也是蘇繡非物遺產(chǎn)的傳承人。作為蘇繡世家，通過母女相承的代代傳授和發(fā)揚光大，再加上擁有高等學歷的孫女郁竹君加盟，盧氏祖孫三代全面繼承了蘇繡藝術的技法和技巧，并融入了沈壽仿真繡的精萃。通過與海派書畫藝術大師陶冷月開創(chuàng)的“冷月山水”傳人陶為及第三代傳人陶成的合作，以繡針代筆墨，把近代山水畫巨擘陶冷月開創(chuàng)的“冷月山水”，毫厘不爽、纖毫畢現(xiàn)地移植到繡緞上，使當年被董其昌嘖嘖稱道的“畫繡”技藝，在五百年后的今天重現(xiàn)輝煌。

雪松 陶冷月

綾絹圖案手繪設計稿 陶冷月

荷花 陶為浤

千峰照積雪 陶為浤

湖攬升月 陶成

要把書畫作品的筆墨韻味不但形似而且神似，并以針代筆地移植到繡緞上去，殊非易事。更何況陶冷月作為海派書畫藝術的巨擘，是中國近現(xiàn)代繪畫史上第一位嘗試把西洋繪畫的光影效果和明暗關系，融入到中國的山水畫藝術中去，并取得了卓越成就的改革者和探索者。他筆下的冷月山水，既有傳統(tǒng)中國畫的韻味，又能在表現(xiàn)質(zhì)感、量感及光影效果等方面，超越中國畫傳統(tǒng)技法和技巧的藩籬。陶冷月在山水畫領域內(nèi)對中國畫所進行的革新，使他當之無愧地成為中國近現(xiàn)代美術史上融合中西畫派藝術精萃的第一人。

螳螂異色貓 盧菊英

花絮 盧梅紅

盧氏祖孫三代通過長達一年半鍥而不舍的鉆研，億針兆線、夜以繼日。“憑將圣手劈秋毫”，將一根根細如發(fā)毫的絲線，先劈成絨，再劈成四十八根絲，并在繡緞上靈活地運用平針、層疊針、透底針、芝麻針、旋游針和亂針等各種針法。刺繡前先反復觀摩，領會原作神韻，做到“心中有丘壑”。再以針為筆、以絲線為朱墨鉛黃，以涓埃之微的針腳，把自己對“冷月山水”的感悟，展現(xiàn)在一針一線上，使繡品臻達“山隨玉指添月色，水逐金針融冷艷”的藝術境界。

盧氏祖孫三代繡娘通過與陶氏祖孫畫家的跨界合作，把書畫藝術與刺繡工藝的精萃綰合起來，以傳承千年的針法來展現(xiàn)今日的創(chuàng)新技藝，以當代的工匠精神來深化固有的傳統(tǒng)工藝。在新的藝術維度上，以刺繡為載體，在繡緞上體現(xiàn)出具有中國文化內(nèi)涵的“冷月山水”藝術精髓。

陶氏和盧氏祖孫三代通過跨界合作、協(xié)同創(chuàng)新，在全球化藝術發(fā)展的多維坐標中，創(chuàng)造性地依托“冷月山水”與蘇繡交相融合的文化支點，將深具地域文化特征的非物質(zhì)傳承，與傳統(tǒng)山水畫結(jié)合起來，在保持傳統(tǒng)文化脈絡的同時，以新創(chuàng)意、新題材、新工藝進一步挖掘刺繡工藝的美學潛能。

陶氏和盧氏祖孫三代以他們跨界合作的實踐，證明了傳統(tǒng)書畫與刺繡工藝間的交錯融合，不但能為刺繡藝術的創(chuàng)新提供有豐富文化內(nèi)涵和藝術品味的素材，還能使刺繡作品的藝術意境擁有更為深厚的文化積淀和更加深遠的開拓意義，從而在工藝美術領域內(nèi)構(gòu)成新的當代審美意象。

仕女圖 郁竹君

陶氏陶氏和盧氏祖孫三代的跨界合作和協(xié)同創(chuàng)新，還得到了博雅集團的鼎力相助，并由知名藝術策展人陳萩女士精心策劃，假座上海豫園這座有著四百多年歷史的江南名園舉辦盛大的展覽活動。名畫、名繡、名園和知名策展人的匯萃，無疑為上海市民提供了又一道文化藝術的饕餮盛宴。