淺析貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章

牛冰洋

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

一、創作背景

德國作曲家路德維?！ゑT·貝多芬（L.V.Beethoven，1770～1827），在西方音樂史上是橫跨古典與浪漫兩個時代的橋梁式的人物。他的創作在革命的影響下展開，具有強烈的革命性和深邃的寓意。《第五鋼琴奏鳴曲》是貝多芬在1796-1798年所作，屬于他的第二個創作時期，即維也納初期。在這一時期，貝多芬開始顯示出自己獨特的個性，創作步入成熟階段，開始擺脫枷鎖，使自己的創作與理想、情感更緊密地相結合。本文以貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》（Op.10 No.1）為分析對象，從結構、和聲、創作技法入手，以文字與圖譜相結合的方式，進行客觀分析。

二、創作分析

（一）呈示部

貝多芬往往用c小調來表達革命、激情、具有英雄性的調性，以奏鳴曲式寫成的這一樂章充分體現了上述的性格。

呈示部的主部是一個收攏性的，有補充的不分句樂段。主題是由兩個形象相異的材料構成（圖例1），材料1是一個性格明朗、迂回上行大跳的進行，材料二則是一個和聲式的下行進行，兩個材料具有鮮明的對比。材料一具有強烈的推動感，材料二則具有相對憂郁的情愫，像是對爆發出來的情緒加以平定。兩者相結合以后動靜相結合，使音樂極具張力，形成一個拱形的旋律線條。

圖例1

主題在兩次陳述之后進行擴充，以旋律下行為主，加以分解和弦式的裝飾音，語氣逐漸由單旋律加濃到雙音，再到八度切分進行，更具徘徊之感。隨后的三連音音型似乎是對徘徊的情感進行引導，主部主題以極具號召性的形態出現，并結束主部。

連接部從?A大調的屬和聲開始，在f小調、?D大調上進行轉換后，傾向?E大調的屬和聲，低聲部保持降E大調的屬音持續，強烈地傾向于副部的降E大調主和弦。分為兩個部分，第一部分上承主部，在和聲式織體上附以嘆息、歌唱性的語言。第二部分即?E大調屬持續部分，下啟副部，淡化了主部鏗鏘有力的音樂形象。

副部在?E大調上進行展開，前四個小節是副部的主題，隨后進行變奏與擴充。材料由主部主題的旋律線條引申而來，同樣是拱形旋律，但節奏進行拉寬，加強抒情性。在不同的音高層次進行變奏，使音樂的進行更具有動力。副部的結束部分零散地出現了主部主題的材料一，與結束部相輔相成，結束部的材料來源于連接部，使呈示部以平穩、委婉的性格結束。

（二）展開部

展開部由引入部分、基本部分以及屬和弦準備段三個部分構成。主部主題作為引入部分，沒有在原調上進行，而是由c小調的同主音調——C大調引入，隨即在f小調上引出展開部的基本部分?；静糠钟?18小節開始，采用派生性的新主題，新主題的音樂性格與語氣和連接部相似，伴奏音型采用了副部的織體，這些手法使得新材料并不唐突，與呈示部仍有緊密的聯系?；静糠质穷愃茦范蔚膬删涫浇Y構，第一句在f小調上，第二句是在?b小調上的模進。之后，將上句的四分音符動機進行展開，在多次離調之后，引出主調屬和弦，進入屬準備段。低聲部在屬音持續出現，高聲部則是主部主題中材料二的加粗模進連續進行，引出再現部。

展開部的調性布局整體以對稱布局（圖例2）：

圖例2

（三）再現部

再現部中，主部的前16小節原樣再現，省去了原來的補充終止。連接部的材料沒有變化，只是呈現在不同的調性上，調性由?G大調通過?e小調轉向了f小調。副部沒有直接再現與主調上，而是從主調的下屬調F大調開始，然后轉入其同主音小調——f小調，最后轉入主調——c小調，為了鞏固調性，副部主題在c小調上進行重復，將副部進行擴充。結束部在c小調上再現，材料沒有變化，依然是屬主的交替進行，加強了終止感。

三、結語

通過對貝多芬的《第五鋼琴奏鳴曲》的第一樂章進行分析，不難發現，音樂的發展總是具有統一性的，新材料的出現總是與已有的材料有著某種內在的聯系。在創作中，結構的重要性不容小覷，要對整體的結構安排、和聲布局、音樂走向等諸多方面進行考究，進行整體的規劃。

[參考文獻]

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