交錯時空下的愛戀
——從視聽語言角度淺析電影《超時空同居》

內蒙古師范大學新聞傳播學院

一、交錯時空創造新鮮感，奠定影片基調

在影視中，時間常常被碎片化，而沒有鮮明的先后順序，敘事本身的時間超出某種時間框架而創造出另一種時間架構，常常被虛擬化。輕科幻題材中時空創意并不是那么很新穎，但是影片之所以成功是做到如何去自圓其說，并形成自己講訴故事的邏輯感。

影片的開始于一棟老舊的公寓，來自2018年的女主谷小焦與來自1999年的男主陸鳴所在地因為時空交錯在一起，而且兩個不同的時空互相存在。影片的模式出現很自然，不僅僅通過幾個鏡頭之間的簡單過渡，還表達出現實與真實的轉換，影片可以超越時空的束縛，更是通過蒙太奇的手法再現“再造的空間”，陸鳴打開的房門時間為1999年，而谷小焦打開房門的時間卻是2018年，這個意外的時空門讓電影的整體效果得到最佳，擺脫之前出現的老套故事模式。在影片的前期都是采取科幻的邏輯思維進行講訴故事，如穿越到2018年去看1999年的中獎彩票號碼，再回到1999年去買那張中獎彩票，到最后還是被判為無效。歷史就是這樣被無數次的模仿和修改，歷史終究已經成為過去，但是最終還是無法進行改變。在故事發展到中后期時，1999年的陸鳴看見2018年的陸鳴，同一個人在不同的時空已經產生出不同的狀態，在1999年的陸鳴真誠樸實而又缺乏勇氣，2018年的陸鳴冷酷傲慢，自我的兩種狀態面部表情和肢體語言傳達出來，富有極強的感染力，本片在敘事結構上可謂是可圈可點，人物形象塑造方面也是頗為用心。

二、蒙太奇手法使用，影片意義展現

蒙太奇的發現使電影跨越時空進行敘事成為一種可能。而平行蒙太奇是蒙太奇的主要類型之一，在故事情節發展過程中，把同一時間上的不同地點發生的，通過剪切一些片段來讓彼此所聯系和呼應，使影片意義得到最大化的表達。

本部影片中，導演運用平行蒙太奇手法去表現，過去與現實所平行敘事。每一天陸鳴打開房間門是1999年，而谷小焦打開房門在2018年，兩條線平行敘事。在2018年的谷小焦在尋找陸鳴，而1999年的陸鳴也在尋找谷小焦，而在故事最后，兩個人在各自的時空下所遇見事物都進行倒置，因為陸鳴做出了不同選擇，使自己的命運發生改變，也使2018年那個陸石屹不再存在。

三、用色調語境呈現出不同的時空

影片采用兩種不同的色調與光線進行表達兩個時空，在1999年采用的是暖色調，而2018年則采用的是冷色調，更加在視覺上能夠讓觀眾分辨出，不同的色調產生出不同的情感。如影片谷小焦和陸鳴在“大奔馳”車上一段，影片的色調為暖色調，表達出兩個人之間的內心感情發生變化，感情迅速回溫。在影片的最后，不同時空中的相遇這一段陸鳴這個時空為暖色調，而谷小焦的這個時空為冷色調，這兩個時空的色調與主題相呼應，也表達出在1999年陸鳴已經成功超越自我，而心靈也得到凈化。還有電影《我的父親母親》中色調為主要的表現手法，一種為黑白色從而表達出現在真實生活，另一種色調為彩色從而表達出對父母親那段回憶的美好懷念，色調是影視作品中最為鮮活的表達情感的方式。

在鏡頭語言設計上，把男女主人公通過分屏的視聽處理方式進行講訴，分屏的處理方式有時空并置的美學功能，它能夠把觀眾的接受信息量達到最大化，而且能夠增強影片的語言視聽的藝術彰顯力。

四、震撼的靜場作用

影片中，在1999年的陸鳴救了1999年谷小焦的父親后，而在2018年陸石屹卻選擇去開車逃跑，在逃跑過程中發現自己在慢慢地退出這個時空，到后來他全部消失時，影片出現靜場的鏡頭，這樣的反差給觀眾心靈上帶來強烈的沖擊，靜場的作用也讓視聽語言的作用發揮出效果，一種無聲的悲痛悄然發生。

五、影視符號下主題輸出

符號是電影符號學的核心概念，而在本影片中陀螺就是影視符號，在影片結尾兩個人在轉角處相遇，兩個人似乎都看見對方的存在，當他們想要走進對方的時空時，畫面的人物都消失了，如陸鳴所說：“陀螺旋轉的時候，一切美好的事物都會停留”，但是這個美好的事物也是稍縱即逝，當陀螺真正停下來的時候也是兩個人所謂要分離的時刻，符號運用在影視作品中，被認為是攜帶意義的感知，每一個角色設置都有一種意義符號，意符和意指相構建，各個方面之間往往是相互依存、相互滲透，表達出影視主題。

六、結語

每部影片都不是十全十美的，蘇倫這部《超時空同居》確實有很多成功之處，但是也有些不足，如嚴重缺乏劇情合理性的敘述，而劇情后半段主要靠煽情來支撐故事的發展，故事整體性較為松散，最后谷小焦和陸鳴的相遇被強制關聯在一起，顯得十分牽強。但是，這部影片從演員的選擇上、劇本質量上還有視聽語言整體融合下還是較為成功的，電影的成功離不開本身影片的質量，有好的質量保證也就擁有了市場。